央視國際 www.cctv.com 2007年03月20日 15:07 來源：
小 島
多年來，我一直試圖在自己的作品中探討一個大命題：生存與生存價值。
我知道這個命題太大，以至於常常使自己感覺自己的淺薄與力不從心，而不忍回頭再多看一眼自己已完成的一部部作品。
但是，我仍然孜孜以求。
電視連續劇《花開有聲》又一次誘發了我對這個命題的深深地思考。
《花開有聲》是一部敘述殘疾人的生存與生存狀態的電視連續劇，劇中的主人公們以他們的殘疾之軀創造生活，以他們不屈的意志奮力拼搏，以他們真摯的情感互相關愛，用他們蓬勃的生命力和頑強的生命意志對這個大命題作了完美的答案。
我被他們感動了。
於是，我決定放棄已經準備拍攝的另一部劇集而拍攝這部電視連續劇。
關於故事的表述
我們將拍攝一部充滿情感的電視連續劇。
在這部電視連續劇中，我們的敘述將緊緊圍繞幾個主要人物“非血緣關係的兄妹親情”做足文章，充分展現他們在清貧生活中的相互關愛和和諧歡樂；展現他們對美好生活的渴望和不懈的努力。從而充分展現他們的自尊、自信、自立、自強。
殘缺的身軀，完整的人格；
平凡的生活，偉大的靈魂；
不屈的意志，輝煌的人生。
關於本劇的風格
在這部電視連續劇中我們要始終如一的追求一種質樸厚重的風格。要用一種近乎寫實而又飽含激情的感受表述我們的故事。
大起大落，
大喜大悲，
厚重而不凝滯，
質樸而涵意蘊。
這是我一貫追求的風格。
關於本劇的美術
我們這部戲中需要表現兩個不同的背景：改革開放初期的農村和現代都市。
這給美術部門提供了足以充分施展藝術創作才華的廣闊天地；同時也是對美術部門提出的嚴峻挑戰。
我要求全體美術部門必須做到：
總體氛圍要完整；
細節處理要精緻。
在場景、道具、化粧、服裝等各方面，堅決杜絕虛假的人為痕跡，力求做到真實、真實、再真實。
關於本劇的攝影
本劇的攝影必須捕捉最真實、質樸的造型形象，力戒唯美意識，充分調動先進的攝影輔助手段，拍出真實、拍出個性、拍出流暢、拍出意蘊、拍出我們所追求的風格。
全劇的景別結構要以大近景、全景為主要元素，適當使用中近景，謹慎使用大特寫鏡頭。
根據劇本提供的故事背景，80年代初期的故事部分，鏡頭要堅定不移的使用固定鏡頭，嚴謹的構圖，拍出一種凝重。現代的故事部分，鏡頭要以流暢的運動鏡頭為主體，拍出現代生活的意蘊。要根據鏡頭結構的節奏需要處理靜止鏡頭。動則大膽動，靜則大膽靜。
畫面結構要飽滿
景別處理要謹慎
鏡頭運動要大膽
本劇強調自然光效，切忌矯揉造作的人為的光效。整體影調以冷峻的青灰調為主色調。
關於本劇的聲音
為保證總體風格的實現，本劇採用同期聲錄音手段。
我要求：聲音的質感要真實
聲音的層次要豐富
聲音的空間要完整
錄音師要創造性的設計話筒的位置與運動，準確地把握話筒與鏡頭之間的運動關係，確保聲音的完美。
錄音師要充分調動自己敏銳的聽覺和藝術感受力，捕捉、設計最具地域特點和時代氣息的聲音元素。
本劇的音樂要運用現代音樂觀念創造出能夠推動劇情進展，烘託人物情感，渲染藝術氣氛的音樂。
關於本劇的表演
在這部戲中，主要人物都是殘疾人。除了我們邀請的殘奧游泳冠軍何軍權是真的殘疾人外，其他演員都是扮演殘疾人。我要求演員們要準確地把握殘疾人的形體特徵和心理特徵，準確地把握他們的情感邏輯和行為邏輯，使人物創造真實而有靈性。
表演藝術的最高境界是無表演的表演。
這是一種融合，是演員的身體和心靈與人物的完全融合。
要達到這一境界，演員需要付出艱辛的勞動！要用自己的全部身心去感悟自己所扮演的人物：感受人物的生存狀態，體驗人物的心理歷程，想象人物的行為方式，找尋人物的典型特徵。最終使自己與人物産生一種靈魂的契合。
你便是他。
我選擇了你，是導演對人物的初步認定，而一個人物的真正完成，卻是在各藝術創作部門配合下演員的努力之中。
我要求本劇的所有演員，摒棄程式化和戲劇化的表演概念，始終如一的追求真實而質樸的表演風格。
切記：不要重復自己，更不要模倣別人。
我的一點希望
我欣賞這樣一個比喻：拍一部戲就好像用手捧著一捧水，當我們戰戰兢兢的走向目的地時，每一個指縫都可能把水漏掉。我們只有全力以赴緊密合作，才不至於在到達目的地時為一無所獲而痛苦。
我希望：在這裡工作的全體藝術家和工作人員，盡心盡力盡責。
我希望：當這部作品和廣大電視觀眾見面時，我們每一個人都不至於因為自己的失誤而臉紅。我們可以欣慰的説：這裡面也有我的一份心血……
責編：淩微