主持人：芳菲

    嘉賓：演員劉燁

    劉燁主要影視作品：《畫魂》、《那山那人那狗》、《藍宇》、《拿什麼拯救你我的愛人》

　　芳菲：觀眾朋友大家好，歡迎再次收看《影視俱樂部》，今天作客《影視俱樂部》的嘉賓是青年演員劉燁。你最近演的一部電視連續劇《畫魂》，要在我們中央電視臺電視劇頻道播出了，大家還沒有看到，那為了讓電視機前的觀眾，還有我們現場的觀眾，有一個感性的認識，我們還是先通過大屏幕，一同來看一下。

　　芳菲：大家還沒有從我們中央電視臺電視劇頻道看到這部《畫魂》，我們剛才截取的呢，是幾個有喜劇效果的片斷，你現在看到那個片斷，你還能想起當初拍戲時的經歷嗎。

　　劉燁：能，就是每個片斷印象都很深，當時是很誇張那種舞臺表演。

    芳菲：你自己演完笑嗎？

　　劉燁：也沒有笑，因為開始的時候，剛剛看到劇本的時候，其實有一點兒緊張，因為自己以演的角色也好，或者本身更適應的角色也好，可能是那種，就是更穩一些，或者是感覺好像腦子想東西，更多一點兒的那種角色，然後編劇楊智申老師寫出來劇本給我看，我一看都是那種，藝術青年的，就是這種的，我看了這個角色，我説這個楊老師，因為那種東西，做不好的話會讓人覺得很傻很假，尤其是那種，文藝青年，尤其是那個年代的，所以當時我就覺得，千萬可別看完之後，讓別人覺得那麼傻這個人在那兒，後來跟關導演聊天，他就講説，你得特別相信你自己，你相信你自己，你就覺得你自己就是那樣一個人，然後你的臺詞，你的形體，真的覺得是那樣一個人的話，別人看的話，也不會不舒服，然後他講也確實有這樣的人，就是對生活充滿著陽光，充滿希望的人，就是在他腦子裏面沒有任何困難的事，一切都很美好，確實有這樣的人。

　　芳菲：然後，慢慢就找感覺了。

　　劉燁：對，然後第一場戲拍完了，就是剛才那個，有一個跟奧米喝酒的那個戲，三個人在一起喝酒，那是第一天拍的第一場戲，拍完之後，覺得可以了就順下來了。

　　芳菲：你一開始接的時候，擔心自己演不好會演得很傻，讓人覺得你很傻，你現在回過頭來看自己的表演呢？

    劉燁：現在回過頭來，我覺得還好，就是讓人感覺，還不會太討厭，就是看完之後，因為每個角色出來之後，你首先不讓觀眾討厭，我覺得就算成功第一步了，然後再去找魅力，讓觀眾去喜歡。

　　芳菲：那你會不會在接戲的時候，要看這個人物是不是，劇本中就把他寫成一個被人討厭的人？

　　劉燁：我覺得其實，你説好人也好，壞人也好，還是説正面也好，反面也好，就是假如這個劇本是好劇本的話，其實每個人他都，有作為人的那種閃光點，或者讓人覺得他是一個正常的人，只要是個正常的人，別人就不會討厭，但假如有的劇本寫的是，這人帶有很符號化的（東西），或者是讓人覺得，就算他寫的是一個好人，但是你覺得這個好人有點兒比較傻，那種就不大好了。

芳菲：説實話我們看到《畫魂》的片斷，感到非常驚訝，因為以往你演的角色，就像你剛才説的，都是那種思考多一點兒，話語少一點兒，行動多一點兒的人，基本上有點兒用眼睛，用肢體語言來演戲的感覺，這部戲呢你的對白特別的多，你當時接這個戲的時候是不是也覺得，這是對自己一個大膽的嘗試。

　　劉燁：我覺得當時肯定是一個大膽的嘗試，就是自己真是沒有這麼做過，沒有這麼就是那種就是説跪在旁邊，因為我自己我特別知道，我形體不好，我形體很難看其實，上學的時候老師也老説我，形體特別不好。

　　芳菲：我們覺得你看，大家一般注意説，男演員個頭要高嘛，你是一米八五左右吧，應該是很有優勢的，而且跟女演員配戲，也應該比較有優勢，你怎麼會覺得自己形體難看呢？

    劉燁：沒有。假如做一些很帥，或者耍酷什麼那種，突然就是小姐請這邊走，這個就很容易就變得，很容易變得特別滑稽，特別滑稽就是讓人覺得……

　　芳菲：你的意思説你本身的自然人的形體動作，都是非常隨意的，都很隨意，要是一種規定化的動作，比如説要做一個紳士風度，對你來講可能就會出現一種滑稽的效果。

　　劉燁：對，可能會出現滑稽的效果。

　　芳菲：很多人都知道你演的第一部影片是《那山那人那狗》，在這部影片當中呢，我們可以看到秀美的湘西風光，在這兒我們先通過大屏幕，一同來看一下。

　　芳菲：對自己剛才的那個肢體語言滿意嗎？

    劉燁：我就覺得，自己那會兒真的是，那會兒是二十歲嘛，我覺得，之後的這五六年，讓我現在假如説再演那個鏡頭，就是説那個兒子，就是劇本上寫著兒子琢磨爸爸這些話，自己練了兩次很滿意，劇本是這麼寫的，但是如果要是，我現在假如再去把這件東西，給導演表現出來的話，我可能就不如那會兒那麼一根筋的，那麼執著的，那麼傻乎乎的，就直接，一個很難看……

　　芳菲：可能現在演不過那個時候。

　　劉燁：我覺得肯定演不過。

　　芳菲：就是你在那樣一個年紀的時候，那樣一種閱歷，對這個角色，是一種特定的理解，現在過了那個年紀，你可能經歷的事情多了，不再回到當初，那種簡單的理解上了，就可能會給影片加出特別多的，那個枝杈來。我看到這部戲的時候，我在想劉燁你是一個從小在城市裏，長大的孩子，而這部戲當中呢，你要演一個鄉郵（鄉村郵遞員）的一個兒子，他是從小在農村長大，你怎麼來找農村孩子的這種感覺。

　　劉燁：其實怎麼説，我小的時候，三歲以前是在長影廠，以前在山區裏面有分廠，在那兒出生，大概是三歲以後到了那個長春，也應該算是城市的孩子，我不知道，冬天啊，冬天你走到那個草地裏，那個草都枯了嘛，你走起來草那個灰，揚起來有那個特殊草香，我就特別喜歡那個味道。

　　芳菲：那是你三歲之前的記憶嗎？

　　劉燁：我覺得應該是，或者是小的時候，因為長影廠在八十年代初的時候，那邊還是莊稼地呢，還很偏，然後那個南湖公園，那都是很偏的地方，大片的荒草，我覺得對野外的那個氣味，就特別喜歡，包括小時候去姥姥家就是農村那個牛糞味。聞到那味就覺得特別那個很親切，很舒服。特別喜歡整個鄉村那種感覺。

　　芳菲：：你的老師看到這部戲的時候，説劉燁在當中，有一種本色的表演，説生活當中的你，就是那樣子的，沉默不語，是這樣的嗎？

　　劉燁：對，老師，這個片子其實是最像我的一部片子，因為自己在長大，一年一年在過，就是最符合我當時那個年齡的一部片子，就是當時導演，霍建起導演也説，你不要去演，然後你就讀臺詞，就是按你最生活的狀態去讀就好了，當時我自己記得，就是其實挺笨的，在路上走的時候還想呢，揀一塊石頭來，看是不是化石，然後又扔掉，就想這種小東西，導演呢就儘量説，讓你保持最平常的狀態，後來走著走著，每天拍的又特別累，也懶得想這些小點子，最後出來的效果，可能會更好，確實是最像我的，那拍戲的時候，投入到湘西的農村，那個感覺你是不是特別放鬆，找到自己三歲之前的那個感覺，就是覺得很舒服，就覺得滿眼都是那個綠色，就覺得每天過得好像，離開城市覺得特別好。

　　芳菲：你不喜歡城市的喧囂。

　　劉燁：我其實不是特別喜歡人特別特別多，也不太喜歡説很多的話，對，或者像今天這種很針對的，就沒關係，因為這種很針對的，就是一問一答這種，但是如果兩人如果是聊天的話，因為聊天會聊一個話題，聊一個話題，會每個人有每個人的點，其實都不一樣的，經常會不一樣，會産生矛盾，我特別害怕跟別人産生矛盾。

　　芳菲：可是我並不希望咱們兩個今天的狀態是一問一答，我希望我們在聊天。我覺得現在很好，在聊你，這個主題不會有意見相左的地方，你就是你，我來跟你一同來聊劉燁好嗎？你剛才也説，你生活當中就是不愛説話的人，我看你的一些角色，基本上沉默的居多，都是話很少，對，到後來我發現，你乾脆就演了一個聾啞人是嗎，《天上的戀人》，我們一同來看一下這個片斷。

　　芳菲：你那麼怕聽到自己唱歌的聲音？

　　劉燁：不是，那個當時表現一個，就是一個耳朵失聰的人，對一個女孩的愛意，然後就是那種很瘋狂的舉動，在那兒唱歌，扯著嗓子唱歌，那個調是誰教你的，那是當時有一個作曲，然後他編的一首歌。

　　芳菲：我還以為就是你自己信口開河唱的呢。

　　劉燁：不是。

　　芳菲：剛才那部戲我又一個技術性的問題，我想問一下，聾啞人的角色你怎麼去找這個感覺。

　　劉燁：我當時就先找笨招，先是去什剎海那邊有一個聾啞學校，去看那些孩子，都很開心，然後不是説是，那個咱們可能平時，往往認為是弱視群體，或者是需要幫助的群體，都很開心，然後覺得自己跟你打手勢什麼的，都是一臉笑的，再一個就是，都很敏感，我説那種敏感是因為耳朵聽不到的人，眼睛會看得很溜，眼睛看不到的聽覺也很強，她會對你一個非常細微的表情做出一個反應，她觀察很細，所以眼睛經常照顧很多地方，後來去拍戲的時候，我就試著拿那個棉花，把自己兩個耳朵堵上，從早晨開始堵，堵一天，然後出去到外面去，看旁邊騎摩托車，因為在縣城裏面，騎摩托車的人從身邊過就開始罵，張著嘴，我想説什麼呢，沒準他剛才一直在後面，摁那個喇叭，因為自己無意識嘛。

　　芳菲：你就真的一點兒也聽不到了嗎？

　　劉燁：聽不到了，堵得特別嚴，因為你要找那種感覺，然後到後來到晚上的時候，記得誰找我跟我説話，後來我就拿下來，後來覺得如果前面享受到那種有聽覺有色彩的，那種生活的話，就可能會覺得有點兒恐怖了。

　　芳菲：那個時候你心裏對那些，你接觸的聾啞學校的孩子，有了另外一種感覺？

　　劉燁：我覺得假如説是，因為他本身也聽不到，他也不知道聲音，到底是什麼樣子的，我覺得那樣，其實可能也是一種幸福，如果要是後來，再聾啞的話，可能就比較麻煩了。

　　芳菲：拍片子那幾個月當中，你一直都是等於是一種非正常的狀態，一直去找聾啞人的狀態，你後來拍完片之後，你又返回到城市什麼感覺？

　　劉燁：就是説話，可能剛剛回來的時候，説話可能嗓門比較大，因為那個失聰的人説話聲音，很大，因為他沒有音量的感覺嘛，所以他覺得説大點兒聲，只要你聽到，説話都是聲大。因為他聽不到，所以説自己也有意無意的，像剛才説那個，他搖頭了，其實那已經把音量放小了，他搖頭了，就是那種聲音很大那種，有點兒喊著説，剛回來的時候，稍微有一點兒，後來馬上就克服下來了。

　　芳菲：我們剛才通過大屏幕看了幾部你演過的片子，除了即將播出的這部《畫魂》，其中大部分的角色都是一些臺詞很少，靠眼神和肢體語言來表現人物的，我知道你是中戲（中央戲劇學院）畢業的，現在又是青藝（中國青年藝術劇院）的演員，按理説臺詞的功底應該不成問題，接了這麼多都是沉默寡言的角色，是你演這種角色演起來得心應手，還是導演給你的一個無奈的選擇。

　　劉燁：這怎麼説，你説導演的選擇其實也對，因為從《那山那人那狗》以後，好像碰到的角色都是偏一種類型化的，因為我對演員的理解，包括對一個好演員的理解，就是演員塑造一個角色呢，是應該塑造一個全新的角色，但是我覺得他永遠脫離不了演員本身，樣子是那個樣子，音質是那個音質，好多習慣也是，本身的一種改不了的習慣，可能就是從演員自身的某一方面去找，所以説可能我自身的一些個性，或者一些特徵會不知不覺地帶到演的角色裏面去。

　　芳菲：你看作為一個演員要是表演的話，在鏡頭前，像眼神肢體語言，這個之外很重要一點就是臺詞，但是你演的那麼多角色，臺詞都特別的少，你要鏡頭上跟觀眾交流，最主要靠什麼。

　　劉燁：當然你説整個樣子，眼睛包括語言，形體都很很重要，我覺得還主要是心，演一場戲的時候，因為我在經常會導演在開機之後，坐半天才拿起杯子來，我覺得演戲最重要是要用心，因為現在觀眾朋友欣賞水平都很高，你是真的他就會覺得你是真的，他會跟著你走，你是假的他知道你在裝假，假裝做戲，他就不會跟著你的角色去走，所以説，我覺得演戲必須用自己的真心去演。

　　芳菲：有沒有這樣的情況出現，當你扮演這個角色演到這一場戲的時候，你演到這兒忽然想説點什麼，可是劇中沒有給你這樣的對白設計，有沒有這樣的情況。

　　劉燁：有，但是不多。

　　芳菲：有沒有你跟導演説要求增加自己對白的時候。

　　劉燁：挺少的，因為經常拍一個戲之前，導演會説大家看劇本，討論劇本，你對你自己的角色有什麼需要修改的，然後需要增加的地方，導演儘量會這樣説，但是我是挺依賴導演和劇本的，好多時候劇本拿過來了，因為我覺得每個劇本都有自己的理由，而且一個編劇的能力要比一個演員的編劇能力，強的不是十倍二十倍的事情，他寫的每一句臺詞每一句話都不是白寫的，所以我一般對劇本和導演主要是劇本都是無條件信任的。

　　芳菲：你一直遵循這樣一個原則？

　　劉燁：對，但現在我覺得眼的那種悶悶的，或者文藝片，自己覺得有點演多了，自己想演特別沒心沒肺的，特別鬧的那種喜劇片，或者那種動作片。

　　芳菲：我聽説你接了一部武打片，是不是你做了一個新的嘗試

　　劉燁：我覺得就像讓自己每年出去度個假，透口氣，假如説拍完戲回到房間裏看電視的時候特別想看那種輕鬆的戲，拔出寶劍來，然後風吹著，落葉，頭髮飛著，衝過去，我覺得包括很多那種，看著看著也會讓自己特別激動，覺得自己要是片裏面的男角色該多好，又可以跟美女談戀愛，又可以不用工作就可以去飯館要幾斤肉，我覺得那也是一種享受。

　　芳菲：我發現有一個現象一直伴隨著你，就是説在演員的人氣排行榜中，你一直是人氣名列前茅，可是在觀眾當中呢，很多人説劉燁，好像知道這麼一個人，可是具體説他演什麼，又説不出來，我不知道你自己有沒有這種感覺。

　　劉燁：這個東西怎麼講呢，就是這個很難講，你知道嗎，我看選出亞洲二十個最漂亮面孔，居然把我排在第一，梁朝偉排在第二。

　　芳菲：你那時候是不是特別高興啊？

　　劉燁：經常會有這種，然後説是哪個時代週刊，亞洲時代週刊，排十位演員出來然後經常是，中國內地，就有一個人，但是有好多時候呢，在外面跟好多朋友在一起，他過來幾個朋友而且他這個朋友知道，這個演員很厲害，然後説這是劉燁，你好你好，你做什麼的？我説搞文藝的。

　　芳菲：那時候你是不是心裏有一種無奈，或者説有一點兒尷尬。

　　劉燁：也可能，其實可能是我前面拍電影比較多，我覺得是，但是電影可能是在，尤其媒體或者是在，在娛樂圈或者是口碑也好，還是説是別人對他的看中度也好，我覺得可能是，那種人氣可能更高一些，因為現在自己的電影比例，是拍了13部電影，然後電視劇主要就是主要是從拍完《拿什麼拯救你的我愛人》，一開始到《畫魂》比較多，拍了五部電視劇，但是這種比例還是一個13：5的這麼例，可能自己電影，因為電影現在可能，因為大家也知道不管市場原因，還是屬於咱們確實在影視中，還是在市場中，可能電影還不如電視的收視群體要大，的確你想想電影院，它如果能賣一個滿場票很不容易的，很少這樣的情況，那麼滿場才有幾百人，可是電視劇一放呢，可能這一棟樓裏，大家一看就幾千人在看電視劇，可能演電視劇被觀眾認知的程度，要更高一點兒。

　　芳菲：我知道你以前好像是，挺那種象牙塔的感覺，比較陽春白雪，就想演電影，並不是特別想演電視劇的是嗎？

　　劉燁：沒有，我覺得那會兒，就算是，因為大學剛剛畢業嘛，沒有説哪個好哪個壞，也沒有電影好，是一樣的，但是當時因為，在學校接觸更多的，因為經常會到大片室看片子嘛，當時覺得電影可能打動人的，更快一些，而且我覺得膠片的那種質感，更著迷一些，因為膠片的質感跟磁帶的質感，確實有區別，對膠片的那種光影，那種質感很著迷，然後當時就想要拍一些那個膠片，但是其實慢慢的，越往後越往後就發現，其實社會就是社會，生活就是生活，市場就是市場，然後每個人都有他自己主觀的，但是他不可能決定別人其他的事情，你要在這裡生活，就是出來之後，慢慢別人不會把你當成一個文藝工作者，或者一個學校的學生，或者是一個藝術家那樣，或者純文藝工作者，他會把你當成一個演員，一個演員這就是一個職業，其實沒有太多其他的意義，你去做好你的職業就好了。

　　芳菲：那現在你在電影和電視劇當中，你還更喜歡電影嗎。

　　劉燁：現在我覺得，但是所以説我前面的想法，可能自己比較偏激嗎，其實拍完像《拿什麼拯救你我的愛人》，像《畫魂》，我覺得都是給我帶來，也有很多樂趣，也讓自己覺得很，也很好，覺得都應該嘗試。芳菲：那我問一下現場你的影迷，你們希望在電視劇中看到他，還是在電影裏看到他。

　　觀眾：感覺不一樣的，因為怎麼説呢，看電視劇就是在家裏大家在一起，一起看他在看電影的時候更多的是看碟，一個人坐在沙發裏，一個人靜靜的去欣賞他，我覺得這兩種感覺是完全不一樣的，怎麼説呢，電視劇更接近貧民化，就是很親情的那種，適合於家人在一起，另外一種就是純粹的欣賞他，這兩種感覺是不一樣的，所以我希望他以後不管是電視劇還是電影，如果兩個都出現的話，那我覺得我是最高興的。

　　芳菲：好的，剛才我們談到你演的角色當中，都是話語比較少的，那在你與自己的工作人員合作的時候，比如説你在跟自己導演溝通的時候，是不是話就會很多呢。

　　劉燁：跟導演溝通，我其實是個，挺難跟別人溝通的人其實，就是真正的溝通，就是説假如，咱們信裏面聊一聊，因為我很少會把自己的想法，或者是真的那種想法，會講出來，就像我剛才説的，我怕産生衝突，那個去年拍那個《紫蝴蝶》，跟導演開始聊了一下午，怎麼樣都聊不明白，後來他就問那個章子怡，説你們那個同學，這個人跟人溝通有問題，然後晚上我們又接著聊，去外面一個酒吧，環境很清靜的酒吧來聊，聊著聊著就聊好，聊好就有無數的話，因為我覺得是他給了我一種信任，就是他的那個態度給我一個信任，就是我怎麼説他都不會覺得不好，或者我怎麼説他都不會怪我，他給了我這麼一種信任之後，我就一直在講，一直拼命再講，一直講我對這個角色的一些想法，怎麼演這個角色的一些想法。

　　芳菲：你跟關錦鵬合作了兩次，是不是跟他的溝通更順暢一些？

　　劉燁：對，就是我剛才講，以前跟導演，就是跟關導演，就是拍以前，第一次合作那個戲的時候，一直等我們拍完之後，他説劉燁你知道嗎，開始剛拍第一星期的時候，他可能要換我你知道嗎，要換我，因為他覺得不論是在現場也好，還是一塊兒吃飯也好，一塊晚上去酒吧聊天也好，他永遠不知道我在想什麼，他覺得掌握不了，他就覺得，因為他自己很急，因為作為一個導演他不了解演員，其實是很急的一件事情，他説可能要把我換了，把我換了，後來他覺得，還挺順的，現在就沒問題。

　　芳菲：因為，現在跟關導演合作兩次之後，覺得已經變成像一家人一樣了，已經有默契了。

　　劉燁：對那種默契像一家人，因為家裏人會有什麼話，都説什麼的，現在很好。

　　芳菲：那跟霍導呢，就是霍導是你遇到的第一個導演，是拍《那人那山那狗》。

　　劉燁：霍導演我覺得，不是説他掌握不了我，是我掌握不了他，怎麼講，就是霍導演是那種，打我第一次見他面的時候，我就，當時我不相信他是一個導演，因為他那種氣度和那種交談方式，不像一個導演該有的，因為以前的，也是上學時候，覺得導演應該是那種大鬍子，我覺得演戲都是那種，都是那種和高調的，霍導當時就是，我經常也會問他，我説霍導這個戲假如該怎麼弄啊，或者怎麼樣，霍導都是抿著嘴，眼神很散的那種，這個其實我覺得，聲音特別小，你得趴在耳朵聽，我覺得這是其實就差不多了，然後我就覺得，我掌握不了他，霍導是那種交流方式，但是我覺得他經常會講一個氣氛，他説這個戲，劉燁你再看一下回放，有點像法國電影，這個很漂亮，我覺得你走，按照這種情緒走就好，就是他對整個大的調子把握的特別好，特別利索，然後給你一個表演的空間，給我一個空間，讓我在一種幻想式的那種狀態去演，使得自己先融在一個，法國電影式的一個鏡頭裏面，走起路來肯定也特別帶勁，你知道嗎，像法國人一樣走路啊，就是整個覺得自己走的，也像這個畫面一樣特別美。

　　芳菲：那作為你的合作搭檔呢，胡軍也是跟你有兩次合作了，在《畫魂》當中是第二次了，我們先一同來看一下大屏幕，

　　芳菲：你現在跟胡軍演對手戲，合作起來是一種什麼樣的狀態。

　　劉燁：因為在一塊兒，也是跟關導演在一起時間一樣嘛，三年時間，然後大家變成，從很好的一種合作者關係，變到一種很好朋友式的關係，最後便的一種像親人似的關係，現在就是，都是很輕鬆，基本上不用考慮説是，對方在想什麼，或者我這麼做，或者是假如我做一個什麼舉動，我不用考慮，不用考慮對方會對我有什麼誤解，或者有些什麼過分的地方，也是那種很默契的感覺，很默契。

　　芳菲：我們知道如果説兩個演員，如果説在戲當中配合很好的話，那麼戲下他們可能也會是很好的朋友，可是你跟胡軍呢，可能是因為眾所週知的原因啊，可能下面有的時候，會是不是有的時候會有一種障礙，就是有時候會刻意的在做什麼，或者不做什麼。

　　劉燁：這個，其實讓我們拍的第一場戲的時候，我們兩個見面，就是我正好跟李嘉興演的玉良，在她房間裏面，當時她對我也有好感，我也對她，我那會兒已經愛上她了，然後在幫她弄東西，這時候呢，師哥胡軍演的角色，突然殺回家裏來了，就被撞到我們在一起，但是沒幹什麼，就是説兩個人在一起，但是在夜晚了，在家裏面這其實是一個很怪的一個事情，他正好從門裏走進來，我正好出去，我們倆正好撞到了，眼神互相看著都很，互相都很不服氣對方那種，那是第一場，我們兩個第一次拍《畫魂》，第一次碰到，就是當時怎麼也控制不住自己想笑，你知道嗎，就是只要一看，本來説應該定一會兒，完了怎麼樣都控制不了，就是最後關導説，都出去涼快涼快去，就是沒有辦法像敵人一樣，互相這麼對視著對方，沒有辦法。

　　芳菲：拍了幾條啊？

　　劉燁：拍了好多條，關鍵時間拉得特別長，就是實在拍不下去了，後來就歇著，後來大概歇了一個小時大概，再過來拍。

　　芳菲：最後拍成的這一條，拍完之後，你們如釋重負，終於交差了。

　　劉燁：沒有，因為後來拍成那一條，其實基本上，因為是側面嘛，拍我們倆這麼嘛，後來拍單打的時候，就不帶關係了，不帶關係這人趕快躲開了，就是拍單打的時候，都是這人趕快躲開，拍側面的時候，我看他也是有點兒散，我也是有點兒散，其實假如説正式的時候，應該眼神很堅定的，那會兒兩個人都有點兒像對眼似的，有點兒散。

　　芳菲：之後這也可能還是你的一個雷區，你們拍這種，怒視對方的戲，可能還需要再鍛鍊鍛鍊。

　　劉燁：這個可能還需要再調整調整。芳菲：你剛才講，説生活當中的你，可能在跟導演交流的時候，可能也會不是很善於跟人溝通，包括有一些導演，曾經對你有過誤解，在《那人那山那狗》那個片子當中，給我印象很深的，除了美麗的景色，演員的表演之外呢，就是那只狗，那只很漂亮 很通人性的狗，叫老二，你跟那個狗溝通有困難嗎，

　　劉燁：別提了，因為在那部戲中，那只狗始終是聽父親的，乾脆就不聽兒子的。別提了，那會兒，原來我們住的那地，湘西的那邊一個小鎮上的綏寧縣，縣武裝部招待所，武裝招待所呢，然後一邊是二層小樓，是那個有空調的房間，因為很熱嗎，一邊是那種平房你知道嗎，當時就把那狗安排到平房那邊住，我開始住在二層小樓有空調的房間裏，演員嘛待遇還不錯，後來導演説，這個戲呢因為滕文俊老師呢，就演我父親的滕老師，他身體不太好，不能讓他跟那狗多接觸，就説很累嗎，要照顧它吃飯要溜達，説劉燁你去跟那跟狗住吧，不是，因為那狗不能進帶空調的房間嗎，都有地毯的什麼的，但是説要讓觀眾看，覺得這個狗就是這父子倆的，就很親的那種，必須得聽他們的話，然後沒辦法，就我去狗那邊房間住，跟那狗開始有交流，哎呀，夏天處都是蚊子，然後狗身上有味，有蒼蠅然後一個破電扇在上面轉啊轉的，完了一個床，他睡下面我睡上面，就背對背的那麼躺著，那會兒是功夫不負有心人了，每天給它打菜打飯啊，我吃什麼它也吃什麼，我們倆，是它吃什麼你吃什麼，我打兩份當然它不能去打菜，我就給它一份，然後就吃，然後感情處得很好。

　　芳菲：在《那人那山那狗》裏面，滕汝俊演你的父親，他是因為工作原因，很少跟自己兒子進行溝通這樣一個父親，在生活當中，你跟你父親的溝通多嗎？

　　劉燁：我覺得這個電影裏面，好多地方跟我小的時候太像了，就是以前我家住在南湖那邊，南湖西門你知道嗎，南湖西門那邊就是樹很多的人文景觀很少，然後我家那會兒在南湖西門那邊，也有一個住的地方，然後還有住在長影廠那邊，我正好是從南湖中心穿過，南湖小樹林很有名，就從那個小樹林穿過，整個我跟我爸爸經常是，從這邊走到那邊，從那邊走到這邊，就很長一段路一句話都沒有，或者説我就找一點兒折，我説爸你看今天這天，真熱我爸是啊真熱，然後就完了，就開始就走，我不知道，可能就從小就是，跟那個電影裏面特別像，就是跟父親沒有什麼太多話，然後也不知道該説什麼，現在也這樣嗎，現在也差不多現在，現在我回家了，我昨天晚上從香港回來，我爸去機場接得我，就是聊點什麼，我説爸在香港，怎麼樣怎麼樣，辦首映式挺成功的，我爸説好，就這樣繼續努力下去，就不錯，你知道嗎，其實這種話你聽出來，但是我覺得跟我爸之間那種感情，還是很深很深的，但是，不知道，就是找不到一個共同的，就是找不到一個交流的方式，找不到一個去共同的一個方式。

　　芳菲：你剛才講説你小的時候呢，包括現在也是跟你父親的交流，可能比較少，兩個人可能性格的原因，但是感情很深啊，小的時候你家庭對你管教很嚴嗎？

　　劉燁：特別嚴，因為小的時候，基本是屬於那種，我父母會經常會推著自行車，就是到我們放學時間，離校門很遠，看著你，看著你，經常我爸媽會被我發現，然後我走著走著在路上玩呢，幹的地不走專找有水坑的地走，這樣玩著玩著一回頭，看我父親或我母親，很遠的地方，推著自行車在那兒，在那兒看著，就是非常嚴格，他們不放心你什麼，怕跑出來玩嘛，或者是他們知道我，對我有一種監控，小的時候就是平時到底到哪兒去玩去。

　　芳菲：你反抗過嗎？

　　劉燁：我覺得反抗也都是，等我爸爸出外景的時候，因為我媽媽管我和我姐姐兩個孩子嗎，管不住我，我就跑出去玩。

　　芳菲：你現在對他們當年的嚴格的管教，是心存感激還是有一點點遺憾。

　　劉燁：我覺得現在看起來，我覺得感激他們對我那會兒的嚴厲，我覺得，因為那會兒，什麼樣的方式吧，我覺得那會兒也確實都看過一些書，然後那會兒功課還是抓得比較嚴的，然後沒有在年輕人在無知的時候，沾染一些壞的習氣。

　　芳菲：也就是説沒有當年父母的嚴格管教，就沒有今天的劉燁。

　　劉燁：這個我覺得不能用這個因果關係來説，沒準他們假如不嚴格的話，可能今天還更有魅力。

　　芳菲：我們都知道劉燁是舞臺出身，中係表演係畢業的，那也做過一些舞臺戲的嘗試，大家想不想看，當年劉燁在舞臺上的樣子？

　　觀眾：想。

　　劉燁：有嗎？

　　芳菲：我們一起來看一下，什麼時候的戲？

　　劉燁：這是大三，大學三年級上學期。

　　芳菲：你現在回過頭來看，什麼感覺。

　　劉燁：就是反正我特別喜歡上學那會兒，那會兒真是每天過得真舒服，然後有任何壓力，然後父母會每月給你定時寄錢過來，一切都很好。

　　芳菲：它是一個喜劇？

　　劉燁：不是，就是它是梁山伯與祝英臺，我演的梁山伯的書童，藍心是祝英臺的書童，藍心因為祝英臺的關係，也扮成一個男孩子，然後我們倆在一塊兒玩啊什麼什麼的，一些，後來也日久生情了，就是知道對方是個女的了。

　　芳菲：你都多長時間沒有參加舞臺演出了？

　　劉燁：三年吧，三年多一點兒。

　　芳菲：留戀那個舞臺嗎？

　　劉燁：舞臺，特別想去演，有一次我們同學畢業，分到國家劇院的同學去演出，那時候去後來看，我在臺口的時候，在舞臺的臺口的時候，我看了特害怕，我敢往上走，因為上舞臺往上走其實是一個，其實是要很長時間，才敢往上面走的那個臺口，因為下面就是那麼多觀眾看你表演，就是那次去臺口的時候一看，我覺得因為三年，就是半年時間沒上臺就那種距離就有了，現在特別想演。

　　芳菲：站在舞臺上你剛才講説，出了臺口那個地方，那等於是心裏上是一道關啊，你只要走過了那兩步，可能也就一米遠的距離，就是跨過了那一米，你就已經在眾目睽睽之下了，在舞臺上被眾人注視的那種感覺，你習慣嗎？

　　劉燁：那會兒挺習慣的，上大學的時候，演戲挺習慣的，因為四年的，整個四年那種訓練，就是整個對那個，臺上台下那種區別已經沒有感覺了。

　　芳菲：那會兒，你唸書那會兒可能在媒體，在公眾輿論上，對你的注視不像現在這樣，那現在被這麼多你不認識的人，間接的注視著，你不能在直接通過舞臺看到他們，連黑壓壓的頭都看不見，這種被人關注你習慣嗎。

　　劉燁：我就覺得現在，剛出校門就站在一個很高的起點上，是好事，其實也是一個壞事，我剛才講我最害就是兩年以後，兩年以後別人説，這個演員沒了，消失了，他那會兒因為趕上一部好的片子，好的導演，或者適合的角色，或者好的劇本，一下子得了獎，一下好像是讓別人知道出名了，但是最害怕就兩年以後，如果出現這種事情我會很尷尬的。

　　芳菲：你現在得完獎已經差不多兩年了，你現在覺得可以給人家，交一個滿意的答案了嗎？

　　劉燁：我覺得還好，我覺得還好就是説，沒有説就是那樣話語出現，或者那樣的評論出現，我覺得沒有出現我就已經很滿足了。

　　芳菲：那好，我們也期待著，今後能夠在熒幕上，在屏幕上看到更多劉燁精采的戲，今天我們跟劉燁場上場下，進行了一番交流，也非常感謝你來到我們的演播室，也感謝我們在場所有熱心影迷的到來，那我們也共同，祝願劉燁將來事業會越來越好。

　　劉燁：好謝謝。