異域音樂風（五）

　　早在探戈發展的第一個黃金時期，二十世紀的二三十年代，人民歌手卡洛斯加德爾主演的多部電影已經將這種藝術的狂潮帶到了世界各地，人們無不為這種旋律豐富，舞步纏綿的藝術所傾倒、感嘆，探戈舞者在相擁起舞的時候，他們的每一個旋轉，每一次碰撞，都像是在訴説一個故事，對於每一個電影導演來説，探戈舞蹈中那種激情四溢，欲迎還拒的情愫，對劇情的渲染幾乎就是信手拈來。

　　關於探戈與愛情之間的關係，從舞者繁瑣的舞步中就可以看出端倪，那進退之間，簡直可以用“驚心動魄”來形容。電影中使用探戈來貫穿情節，是一種討巧且討好的方法，愛情這樣一個亙古不變的主題，配上這以肢體來爭奪主導地位的探戈，交鋒之餘，自是柔腸百轉。

　　從十九世紀初，探戈首次出現在電影中，到今天為止，探戈都始終出現在影片的高潮部分，人們可以淡忘故事情節，但是探戈出現的那一段落，卻總是讓人回味無窮；出身高貴的華爾茲往往只是影片中的一個過場，人們可以邊跳邊聊，舞蹈和音樂是陪襯是道具，而探戈，你可以想象，誰可以漫不經心的隨意地起舞，一旦舞動起來，勢必是心與心的碰撞，是愛恨情仇的交織，這便又成了電影中對愛情最佳的注腳。

　　十九世紀，阿根廷邁開了自己的工業化步伐。大批大批的鄉村青年，他們有來自德國的技工，俄國的手工業者以及意大利熱那亞的農民們，在布宜諾斯艾利斯的博卡貧民區積聚，等待著工廠招工的消息。嚴重失調的性別比例和如同雨後蘑菇般涌現的工廠使午夜的男人們憂傷，孤獨而且充滿希望，同在異鄉為異客，他們需要握握手，需要一次溫情的擁抱。這一切都在探戈舞裏找到了。從這些憂鬱而灰暗的衝突中，發展出一種十分鮮明的男性風格：這是在長時間的孤寂中，一種自覺的、炫耀式的內心流露。後來，有一位探戈歌手將這種渴求人格化了。他就是卡洛斯加德爾，阿根廷歷史上最著名、也是最受愛戴的人物之一。41歲時不幸死於飛機失事。加德爾在1935年去世的時候，舉國上下沉浸在哀痛之中。當他的遺體被送回布宜諾斯艾利斯時，送葬的隊伍綿延數公里。半世紀之後，人們仍不時地到他墳前瞻仰，表達敬意。

　　世界上很多音樂家都曾演繹過探戈作品，而其中的代表人物，當屬阿根廷本土音樂家丹尼爾巴倫伯伊姆。這位出生在阿根廷首都布宜諾斯艾利斯的指揮家，把2006年的最後一天奉獻給了自己的故鄉，在布宜諾斯艾利斯的科隆大劇院廣場前，巴倫博伊姆為大家奉上了一台精彩絕倫的探戈之夜。

　　參與過《探戈回憶》、《探戈之魂》的錄製的馬友友曾説過這樣的話：“探戈不僅是音符，這些演奏家展現了探戈自由、熱情和歡快的特質，正是這點使他們如此出眾。……阿根廷國家成立的經歷使探戈成為阿根廷的靈魂。在禁止人們自我表達時，音樂從來都是人們另一種表達方式。皮亞左拉的探戈具有真實聲音的偉大力量。”，在下期節目中我們將以其領略阿斯多皮亞佐拉非同一般的探戈音樂。

　　（2008年4月21日CCTV-音樂頻道 21：18首播）

責編：張芊川