影音盛宴

　　《唐人街》是作曲家傑瑞哥德史密斯著名的救火之作，當時導演羅曼波蘭斯基將另一位電影音樂家的作品在最後關頭退稿，於是超級電影音樂救火員傑瑞哥德史密斯臨危受命，在十天之內完成電影音樂的設計、規劃、寫作與錄音，不過這部緊急完成的作品，不僅讓傑瑞哥德史密斯第七度入圍奧斯卡金像獎，成為他個人最喜愛的作品之一，同時也建立出傑瑞哥德史密斯式“警探懸疑”電影音樂的代表性風格，日後的《第六感追緝令》、《鐵面特警隊》中，仍然可以窺見《唐人街》的昔日風采，這部電影本身也是70年代偵探電影的代表作，充滿了懸疑與迷情的悲劇色彩。

　　電影《唐人街》中的故事改編自20世紀初，發生於洛山磯城的一次水資源利用醜聞，編劇把它移植到了三十年代，並用一個令人震驚的倫理悲劇對之加以包裝。導演羅曼波蘭斯基更改了原劇本中大團圓結局，他最終冷酷地熄滅了女主人公逃離是非之地的希望。

　　影片中，傑克尼克爾森扮演私家偵探蓋提斯，片中的懸念來自蓋提斯的眼睛所看到的陰謀與欺騙。哥德史密斯的音樂主題把觀眾的注意力緊緊地吸引住了，這部配樂已被廣泛地奉為電影音樂中的經典。

	電影《忠奸人》海報

　　《忠奸人》向我們講述的是一個由兩個人組成的故事。阿爾•帕西諾扮演一個是潦倒不得志的黑幫底層成員萊夫蒂， 約翰尼•德普扮演的多尼，則是一個打入黑幫內部的特工。職業的關係使他們倆走到了一起，更確切地説是命運的安排讓他們彼此相識，殊路同歸，一起走在枯冷的街角。

　　《忠奸人》迥異於其他黑幫類型片，我們甚至很難用類型片的標準去衡量它，它介於黑幫、警匪、文藝片之間，即影片講了一個警與匪的動人故事，背景是黑幫內部，拍攝手法又帶有明顯的文藝傾向。

　　在情緒與基調的處理上，曾拍過《四個婚禮和一個葬禮》的英國導演邁克紐維爾顯示出過硬的文藝片拍攝技巧。畫面總是外表沉寂，內在卻激蕩不平。如片中幾次車內場景的拍攝，看似沉悶，但由於劇情給觀眾帶來的期待，使之更像是大戰前的平靜，潛藏著殺機和不安。在聲效的處理上，也很好地把握了主次之間的關係。綿延的小提琴旋律總是處於畫面之內，對人物的描寫亦微妙、內斂，毫不喧賓奪主，使敘事語境足夠內化。

　　一部完整的電影音樂應該包括音樂和音響效果兩個部分，除了作曲家，音效設計師對於一部成功的電影也是非常重要的。1968年，美國電影藝術與科學學院，為了鼓勵那些優秀的音效設計師，特別設立了奧斯卡最佳音響效果獎。在戰爭電影《U－571》中，為了營造真實的氣氛，更是運用了30萬種音效，可見音效在電影中的重要作用。在懸念電影中，音響效果在提高緊張度方面更是扮演了一個舉足輕重的角色，而這個角色在其他任何藝術樣式中是找不到的。

　　（2008年2月18日 CCTV-音樂頻道 21：18首播）

責編：張芊川