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2006年全國的文藝舞臺異彩紛呈，涌現出一大批思想性、藝術性和觀賞性俱佳，為群眾喜聞樂見的精品力作。2007年春節前的最後一期節目，《藝術人生》關注到這樣一個特殊的群體，他們的面孔可能不為觀眾熟悉，但他們的作品卻家喻戶曉：翟俊傑（電影《我的長征》導演）、尹力（電影《雲水謠》導演）、高群書（電影《東京審判》導演），楊陽（電視劇《諾爾曼?白求恩》導演）、胡玫（電視劇《喬家大院》導演）、顧晶（電視劇《插樹嶺》導演）、苗月（電視劇《西聖地》導演）、張玉中（電視劇《雄關漫道》導演），查明哲（話劇《立秋》繼任導演），張弋（舞劇《風中少林》導演）和陳彥（眉戶戲《遲開的玫瑰》編劇），這些藝術家在2007春節的前夕在《藝術人生》進行了一次“特別聚會”。
第一次親密接觸
1．《藝術人生》與導演
眾所週知，《藝術人生》是一檔明星、藝人的訪談節目，這回的嘉賓卻鎖定在幕後這些特別的人群。比起一人一期的常規節目，這期囊括了戲劇、話劇、電影、電視劇十一位導演的節目，更像是往常回顧類的特別節目“再聚首”，十分特別。
2．導演與導演
這些嘉賓可以説都是同行，按説都應該是熟人。沒想到一了解，他們分屬於不同的文藝單位，分散在全國各地。彼此之間，也多是認識作品不認識人，問到別人，回答最多的是：“哦，知道知道”。我們安排的這次聚會，對於他們來説，也算是“第一次親密接觸”，準確説是“一聚首”。
開始闖關
不尋常的策劃必定要遇到不尋常的難關，所以從節目的一開始，我們仿佛就是在一道一道的闖關，以期將“極至”進行到底。
第一關：確定人選
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節目策劃初期我們簡稱為《十個作品十個人》，然而當嘉賓名單擺在我們面前時，所有人的腦袋一下就大了：十一部作品，每部作品一個導演加兩個主演，我們的嘉賓人數就只奔四十去了!一期節目60分鐘，每人講2分鐘不到節目就結束了，太恐怖了。策劃老師提議，能不能光請代表來。代表？導演應該是最能代表作品的吧？斟酌再三，請導演來吧。
第二關：問題設置
儘管這樣，勻給他們每人的時間也只有五分鐘。現場聊什麼？導演都久經沙場，太幼稚的問題不行，太複雜的問題説不透，包不下。於是，當期節目的導演林林總總羅列過幾十個問題，最終只留下三個。這三個問題在節目中果然正點，現場引出了許多不為人知的故事和感動，這是後話。
第三關：打包分組
問題有了，節目環節的設置又橫在我們面前。一個一個“提審”？太單調，戰線也長。對對碰？怎樣配對？按什麼標準分？如果按年齡劃分，有年過花甲的老藝術家，還有初出茅廬的年輕新秀，更多的是資深的少壯派導演，兩頭小、中間大不均勻。按題材內容分，雖然勉強可以分六撥配完，但是十一位嘉賓一定有一個“耍單”。還好，這個問題最終被策劃宣宣敲定：按照藝術門類，分成三部分??“特別聚會”最終的出場陣容是：
電視劇導演楊陽、胡玫、顧晶、苗月、張玉中；
電影導演翟俊傑、尹力、高群書；
話劇導演查明哲，舞劇導演張弋、眉戶戲編劇陳彥。
第四關：面試摸底
方案有了，接下來進入蒐集資料約見嘉賓階段。但是此時離正式錄棚已經不到一週了，編導需要在一週內完成最大量的採訪和資料蒐集工作。上網查，淘碟片，找電話，打電話……好在我們擁有谷歌百度，好在我們擁有名人資料庫，一圈下來，破費週折，勞動量可觀。十一位嘉賓，被兩個男女編導瓜分，按照男女搭配的方針，女採男，男采女。除了胡玫導演一直在一部新劇的拍攝中未能謀面，其餘十位嘉賓全部以見面或者電聊完成了初訪。
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採訪完畢，頗有成就感，一個個導演鮮活起來。在編導眼裏，他們樸實、真誠，甚至有些可愛。象談話中時不時炫耀時尚品牌名字的翟俊傑，象煙酒不分家的“哥們”高群書，東北爺們味十足的顧晶，嫵媚可人的楊陽，“山西通”尹力，一見如故的“大姐”苗月……他們是介於“名人”和普通人之間的“另一類名人”，但是他們離老百姓更近，或者乾脆説他們就是老百姓。也許正因為如此，他們才能創作出更讓老百姓喜歡的藝術作品，這興許是連他們自己都意識不到的“DNA”。
“特別聚會”的“八卦”
2007年2月8日下午18：30，朱軍風塵僕僕從春晚的現場趕來，《藝術人生》年終錄製的最後一期節目“特別聚會”，在京郊星光演播室開錄。
“今夜無人入睡”的音樂中，這些在2006年度的中國銀幕、屏幕和舞臺上恪盡己守的導演們，終於從幕後走到了臺前。
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一、 “知性女人”楊陽 --和白求恩的那場刻骨銘心的戀愛
十年前，一部《牽手》讓電視機前的觀眾知道了楊陽。十年後，楊陽給觀眾推薦了一個大家不知道的諾爾曼?白求恩。白求恩離開我們六十年了，是幾代中國人奉為無私奉獻的楷模和經典。而楊陽卻有新的認識：白求恩在我眼裏是一個有血有肉有魅力的男人，拍《諾爾曼?白求恩》的過程就是和白求恩一場刻骨銘心的戀愛。白求恩對我來説不是一個停留在書本上的陌生英雄，仿佛成為了我的一個親人。我跟他朝夕相處了一年多，我對他了解越多，也就對他越充滿敬意和愛戴。所以在談起他的時候，總是不能控制自己的感情。就像我在拍這部戲的時候，很多次都不能控制，聲音總是哽咽著，不能喊停。
節目中，她講述了自己對這個“戀人”的摯愛和理解；與大家分享了劇中最令她感動的章節。然而在談起飾演諾爾曼?白求恩的加拿大籍青年演員泰沃爾海斯時，楊陽也曾哭笑不得……幕後艱辛，令人扼腕嘆息。
二、 “月老紅娘”胡玫??“忘掉”創作經歷的導演
和她的同學張藝謀、陳凱歌一樣，胡玫對作品賦予她那個時代人固有的精神表達。自1998年執導44集《雍正王朝》之後，胡玫已無一遺漏地連續將《忠誠》、《香樟樹》、《漢武大帝》以及《喬家大院》端上了央視一套黃金檔的餐桌，如果按觀眾的人次和作品數量計算，胡玫無疑大大超過了她的兩個同學，算得上國內最有影響力的高産影視劇導演了。
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據説胡玫剛拿到《喬家大院》的本子的時候對晉商也沒譜，想無非就是講商人怎麼發家致富。等走訪了喬家以後很震驚，當看到他們家把“學吃虧”“誠信”作為家訓刻在門楣上，她覺得有點感覺了。
該胡玫發言了，沒想到她卻語出驚人：“講創作經歷，現在想不起什麼來了。我剛從陳建斌家裏過來，他們的孩子今天滿月，劇組的人在那兒聚會，結果我只好離開那個聚會來這裡聚會來了。”
這位獨特又可愛的導演在節目中，全然沒有從“滿月聚會”中走出來，竟然在談《喬家大院》幕後的時候，得意的透露了她最早發現陳建斌暗戀蔣勤勤的蛛絲馬跡，並當場爆料了一個活托托的胡版“潛規則”故事，令現場觀眾捧腹。
三．“文武雙全”的苗月??憑作品“忽悠”張豐毅落淚
電視連續劇《西聖地》表現的是中國石油開發初創階段五十年的歷史。在苗月導演講述中，我們才知道剛開始主演張豐毅並不想接這個戲。然而在她親自修改完劇本之後，張豐毅把自己關在屋裏，哭著看完了劇本，接下了這個特殊的戲。所以，劇中那場井噴的戲，張豐毅連續四次跳進泥坑，在泥漿裏一泡就是兩個多小時，是有思想基礎的。
作為劇中最感人的一段戲，苗月導演説，出油的一場戲緣于一張歷史照片：當年第二口井出油以後，欣喜若狂的工人們，把黑糊糊的原油抹了滿臉，歡呼雀躍。苗導被這歷史定格的一幕深深震撼。劇中她把這場戲做了還原。無獨有偶，這個鏡頭又讓一個80後的大學生落了淚……
四．“東北人”顧晶 ?? 豪爽又細緻的能人
《插樹嶺》的故事發生在東北一個荒僻的小山溝。兩位主演程煜和丁嘉麗，一正一反將兩個主要人物馬百萬和楊葉青。馬百萬思想守舊，自以為是，剛愎自用，是“家長”式的人物；而楊葉青則思想積極，勇於開拓，廣納意見，是“民主”的代表。著名演員程煜和丁嘉麗分飾男女主角。
顧導説，程煜和丁嘉麗都是大腕級別了，特別是程煜，許多人都説脾氣大不好“伺候”，我們這次合作得卻非常痛快。原因是什麼呢，大家更覺得好奇。
顧晶回憶説，劇組所在的外景地龍王廟村，是一個非常偏僻落後的村莊。但是當地的老百姓非常淳樸熱情，幾個月的拍攝讓劇組和老百姓結下了深厚的友誼。後來，這個村真的把村名由龍王廟改成了“插樹屯”，製片人李建平還被聘請為名譽村長。劇組搭建的老河口小碼頭、村中心的老碾棚……撤離的時候都沒有拆，成為當地日後的景觀，據説當年的旅遊創收就有四五萬。
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所有的內景拍攝完成後，一冬無雪卻難壞了所有的人。為此，劇組召開緊急會議，人工造雪機鉅資昂貴，解散回家等耗時耗資……最終決定“自己造雪”。節目現場，顧晶當眾公開了她們造雪的“獨家秘方”。
五．“儒將”張玉中??呼風喚雨自有妙計
20集長篇電視劇《雄關漫道》，表現的是紅軍第二、六軍團在中央紅軍長征開始前和進行中，在賀龍、任弼時、關向應等領導下，轉戰八省，行程二萬餘裏。在時間和路線上不同於中央紅軍的長征，該劇講述的就是這段鮮為人知的歷史。
張玉中導演在長征路上遇到的是交通和天氣的問題。貴州流傳一句話，叫地無三尺平，天無三日晴，他在貴州的時候，基本上考慮到週期，基本上什麼天就拍什麼天，那個雨説來就來，但是有時候你考慮到接戲，比如説前後幾場戲，這個段落都是雨，那還要把後邊的一些細節給補上。這時候的雨從哪來，張玉中也有妙招。
這個環節快結束的時候，朱軍宣佈：今天我們特意還給四位女導演準備了四份禮物禮物！究竟是什麼樣的禮物？為什麼單單送給女導演？答案現場揭曉。
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一、 “繼任導演”查明哲
《立秋》取材于中國近代商業金融業的發源地山西平遙票號。山西票號曾經富甲輝煌、匯通天下幾百年，而到民國初期由於時局動蕩、國運衰微，傳統的金融業"票號"遭遇到外國現代銀行業的嚴重威脅，"票號派"和"銀行派"展開了一場較量……
這樣一場氣勢恢弘的歷史大戲，先後由兩位著名的導演執導，但是現場只來了一位。導演查明哲説：“繼任導演這個詞以前沒有出現過，這是我創造的……”
前任導演是誰？為什麼排一半不幹了？是引咎辭職還是另有高就？個中緣由查導在現場娓娓道來。
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二、“夫妻檔導演”張弋
《風中少林》是全國第一部以少林為題材的舞劇。該劇以精湛的少林功夫展示中原武術的博大精深和英雄的恢宏浩氣，以柔情的古典舞蹈演繹一場包蘊東方隱忍之美的淒涼愛情故事，以強大的舞臺製作給人以強烈的視聽震撼和全新的藝術享受。舞臺上追逐打殺的少林功夫和中國舞蹈的柔情似水結合在一起，氣吞山河，橫掃古今。
值得一提的是，該劇編導張弋和劉小荷，是畢業于北京舞蹈學院現代舞編導專業的同學，也是濟南軍區前衛歌舞團的同事，還是同吃一鍋飯的夫妻 。
三、“非導演嘉賓”陳彥：
《遲開的玫瑰》講述的是一個發生在西部某大城市深巷小院一個平常人家中的平凡故事。主人公喬雪梅十九歲時，母親突遇車禍身亡。作為大姐的她十幾年中，先後三次捨棄入學深造和成家立業的機會，承擔起了贍養父親和弟妹的重擔。直到三十六歲，父親含笑壽終、弟妹們個個事業有成歸來時，她才與默默愛著她的下水道工人許師傅喜結良緣。
陳彥是西安歌劇院的院長，《遲開的玫瑰》的編劇，也是今晚聚會中惟一的“非導演嘉賓”。朱軍現場一曲“夫妻識字”??“眉戶戲推介版”，將陳彥迎接出來落座，更顯示出這位嘉賓的與眾不同。
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一、“老頑童”翟俊傑：
“湘江血戰這場戲，光群眾演員，就有五六千人。加上天上地下一起爆炸，特別要注意安全。而且沒有想到的是，正是洪峰時期，所以拍攝的時候異常艱難。一個小時之內，我四次挪窩。洪水來了，趕快再到一個更高的地方，剛看監視器沒一會兒又得搬家。尤其是搭浮橋，費了多大功夫啊。儘管我過去拍過《驚濤駭浪》，我還是不知道有這麼厲害。洪峰一下來完全突發，眼看著筆直的浮橋一瞬間就變彎了，一聲巨響，片甲不歸……”
紅軍當年挑戰了生命的極限，其實這種挑戰與我們並不遙遠。翟俊傑導演講述他們長征路上兩次死裏逃生的新長征傳奇，這位年逾花甲的八一廠的老導演，儼然就是一位身經百戰的老將軍。
可是，誰想到他今天的聚會是從301醫院“溜號”來的。在嘉賓室候場的時候，聽到他笑嘻嘻地在電話裏和小護士續假：“我很好，我現在在‘藝術人生’呢。加強紀律性，革命無不勝！嘿嘿，錄完節目我馬上就回去報道！”
二、“少壯派”尹力
尹力，五十年代生的北京人，曾在工藝雕刻廠當工人。北京電影學院美術系，畢業分配到中國兒童電影製片廠。美術改導演，拍了六集兒童電視劇《好爸爸，壞爸爸》，一炮打響，得到了電影、電視界的矚目。這兩年，因《雲水謠》和《張思德》兩部主旋律電影而連連獲獎。
《雲水謠》在展現朝鮮戰爭這一歷史事件時，有一場戲，凱旋而歸的志願軍乘坐火車被分批被送往目的地。在那個年代，火車還都是蒸汽機車，而這種火車頭，現在已經很難看到了。為了還原這個場景，攝製組四下打聽，終於得知在北京還有僅存的兩個蒸汽機車頭，他們早就作為“文物”被收藏了起來。導演決定，為了讓影片更加真實，一定要租用到這兩個車頭。經過劇組的努力，它們終於擦去了塵埃，出現在影片《雲水謠》中。觀眾們終於可以看到貨真價實的蒸汽機車呼嘯而來，車廂中載著從戰場歸來的陳秋水和他的戰友們，帶著勝利的喜悅奔赴五湖四海……
對於尹力來説，最困難的是台灣這一部分，從編劇到導演到所有攝製組的主要創作人員，台灣這一段的經歷完全沒有，所以怎麼能夠在影像上讓觀眾有認同感，特別是讓台灣的觀眾看完之後能夠認同這是發生在台灣的事。去年的7月份我把台灣都跑遍了，看了台灣所有的景，種了一百多畝甘蔗，也選了很多演員，但是最終還是出了岔子……
三、“電影新兵”高群書
高群書，60年代生人，新聞系本科畢業，曾經是河北石家莊電視臺的記者。進入電視劇領域成為中國警匪電視劇的領軍人物，《東京審判》是他執導的首部電影。
作為一部表現“二十世紀最大的案件”的敏感題材電影，電影《東京審判》在電影局審查時獲全票通過，一刀未剪，並被給以五分滿分，被譽為政治性與藝術性俱佳。
但是，這部“群眾自發”創作的主旋律作品，拍攝過程充滿了艱辛。整部電影投入近三千萬元，開拍後遭遇出資方撤資，一度面臨停拍。為了順利完成拍攝，導演高群書“做股票做成股東”，不僅自己分文未取，還借債500多萬元。當時四面楚歌，朋友們沒有一個支持他的。電影局領導看完影片後説：我來得太晚了！此言一齣，高群書潸然淚下。
在現場，説到《東京審判》，高群書顯得有些無奈。當朱軍問到，《東京審判》有什麼讓你記憶猶新的事？高導回答：“《東京審判》的過程太複雜，太有意思，特別有戲劇性……對我現在來説，我特別想忘記。”
“現場辦公”
《藝術人生》一直奉行的口號是“極致創作”，節目的文案都要千錘百煉幾經易稿，每期節目都是經過N多次策劃會的“精品工程”。節目進行中，坐在導播間的王導目不轉睛盯著監視屏幕。快到尾聲了，製片人王崢“現場辦公”，再給這些導們拋出一個公共問題作為他們之間的互動：2006年你在藝術、人生道路上最大的困惑是什麼？於是指令五分鐘內被轉化成十一張卡片試卷；然後由觀眾席接力到導演們的手上做答；最後傳到了朱軍的手上。
果然，“考生”們的答案各具風采，讓到場觀眾掌聲不斷……
陽春三月，在這個美好的春天，《藝術人生》再一次為觀眾呈現了一場藝術的盛宴，得以讓觀眾共同分享這些導演們的藝術心得，一起聆聽他們人生感悟。
“特別聚會”，值得期待。
（文\楊凡 攝影\李少林）
“特別聚會”播出時間：CCTV-3 3月7日
責編：曉宇