一年又一年

------關於《藝術人生》的熱點問題

央視國際 2003年08月13日 10:44

　　30分鐘探索期------親和力互動

　　2000年的12月22日，是一個極其普通不起眼的日子，《藝術人生》就呱呱墜地在那個晚上的20：35，當時的《藝術人生》幾乎就像一個有著親和力的中型歌友會，30分鐘的時間嘉賓最多能唱出六首歌曲，觀眾的參與是重要的環節，幾乎三分之一的時間屬於觀眾的傾訴和懷舊，這時的《藝術人生》對觀眾最大的吸引是滿足了一些懷舊觀眾見到老明星的願望，另外就是她的親和力，在節目中，以前總是大晚會狀的朱軍與觀眾論輩分相稱，得到發言機會的觀眾拿到話筒張嘴就唱，然後要求嘉賓隨後接唱。記得在李雙江節目的錄製的時候，一個中年的男觀眾激動地説《藝術人生》滿足了他30年的一個願望，在現場與李雙江的對唱堪稱《藝術人生》早期節目的一個經典的片段。這時候的《藝術人生》是一個互動性極強的節目，在節目製作的時候，節目組也刻意的發揚著這些優點，於是節目培養了一些鐵桿的觀眾，直到今天他們依舊守候在電視機旁邊等待著週末晚上的短暫的興奮。

　　50分鐘拓荒期-------《藝術人生》的“工具箱”

　　中國申奧成功的那個713，也是《藝術人生》正式擴版50分鐘的那一天，儘管那一天的《藝術人生》幾乎沒有人看，但是還是很高興在一個這麼有紀念意義的日子中得到一次難得的發展。50分鐘的《藝術人生》不是簡單的將過去剪去的內容加回來，50分鐘是一個成熟節模式下的節目體系，曾經有媒體專家戲言，50分鐘的節目必須有20個點的出現才可能滿足觀眾的需要。《藝術人生》這時候的態度是兼容並蓄的，幾乎國內港臺所有的談話節目都是《藝術人生》研討的範本，首先是對央視幾檔節目的分析，娛樂節目中的超級搞笑又不符合《藝術人生》尚穩重的性格。 環節一詞雖然不是《藝術人生》首創，但是將它發揮到極至是《藝術人生》一段時間的新目標。 《藝術人生》內部流傳著“正直品質，極端製作”的口語。於是儘管《藝術人生》中出現了郭蘭英，也出現了趙薇，儘管有世紀老人慈祥平和的講述鮮為人知，也有新生代偶像老老實實的娓娓道來，人們發現節目的品質不是藝術家的歲數決定的，節目的名聲也不僅僅因為嘉賓的量極， “記錄時代人物”是《藝術人生》今天的標版，但是總很久以前《藝術人生》就開始了這種嘗試。

　　當年劉歡，趙本山，中年人帶著自己的新成績來表達自己的新觀點，人是會變化的，同樣的人會有不同的記錄方式，給劉歡的六十年代的聚會，給趙本山尚不完滿的提示，也許提醒著更多的大家，人物的出場僅僅的《藝術人生》倡導的精神的習作例題，真正的啟示，誰看明白了就歸誰！

　　《藝術人生》的今天明天后後天-------《花兒為什麼這樣紅》帶來的説法

　　日前，有報道説《藝術人生》改版，改版首期節目是《冰山上的來客》的主演們的再聚首，欄目組説，這一期節目僅僅是《藝術人生》繼去年以來在《六一特別節目》、《我的父親母親》、《背影》、《青春之歌》、《溫暖2002》之後推出的第七個特別節目，雖然欄目組一直在創新，在特別節目中採用多種新的製作手段，“主題策劃”調動了民族的集體記憶，擴大欄目影響力，但是欄目目前沒有改版計劃，因為收視率非常穩定。由於《花兒為什麼這樣紅》和《劉歡：生於六十年代》反響非常熱烈，因此欄目還將繼續策劃主題聚會節目，撥開歷史的迷霧，開掘時代的積澱，節目做得更深，例如推出《紅樓夢》的再聚首等，在以後的節目中陸續推出。

　　陳坤成為一套《藝術人生》收視率之冠

　　收視率成為央視製片人今年最關心的一個數據，末位淘汰今年起已經真刀真槍，五月起一套七個名牌欄目同檔播出，兩個月來央視的“百米賽跑”成績如何，很多業內的人士非常關心。面對著比三套高出一倍的一套1.6億觀眾的收視規模，《藝術人生》的每一期節目都是“硬仗”，上一套後，《藝術人生》表現不錯，《花兒為什麼這樣紅》這樣懷舊的節目收視率都達到了1％以上，出乎意料的是《陳坤》的一期是一套節目播出以後收視率最高的一期，接近2%,而且這一期由於在非典期間錄製，連現場觀眾都沒有，“誰掌握了遙控器”??欄目組感慨説是“廣袤鄉鎮的大眾”。小品明星和電視劇明星幾乎都是《藝術人生》的收視率明星。製片人王崢説欄目組依然會錄製曾經影響過中國人“藝術百年”的風雲人物，例如近期已錄製完成的常香玉，不會一味的追求收視率而放棄欄目的品質。

　　朱軍入圍金鷹獎候選

　　朱軍入圍金鷹獎候選，又一次角逐開始。《藝術人生》在一套的亮相，應該給他帶來更多的選票。如果説人們在兩年前一直對明星感興趣，那麼這兩年朱軍逐漸成為大眾與媒體領袖關注的央視的男主持人。當過兵，説過相聲，報過幕，主持將近十年的春節晚會，朱軍不是學院派，朱軍的成功是在人們的注視中完成的。對朱軍的評價，例如像央視不像央視，朱軍非常淡定，認為認準的價值觀不能動。《藝術人生》的定位不是以娛樂取勝，而是“內容為王”，慢火燉雞湯，在欄目的第三年，最忌虛火上升。主持人是否為觀眾喜愛，應該還是取決於欄目的價值取向和社會價值取向。

　　明星們帶來的熱鬧

　　一套開播，值得一提的《藝術人生》非典時期錄製的李亞鵬節目，同樣的沒有觀眾，在疫情與射雕的議論紛紛中，被媒體認為沒有觀眾緣的李亞鵬第二次做客《藝術人生》，這個在《藝術人生》的保皇派看來有點瘋狂的舉動引起的卻是媒體領袖的關注，什麼是真正的電視觀點，什麼是品牌欄目應該弘揚的方向，不是替人明冤，而是給新聞學中關於媒體最基本，但是最靈魂的論斷，客觀 ！《藝術人生》可以記錄近百年尚健在的民族精神，也要對當今人們心態的現狀給予關注，這才不背離媒體的本質。記得李亞鵬在《藝術人生》特意的承認與周迅的戀情，《藝術人生》欣喜的是一種態度，嘉賓的信任成就了節目的品質，節目的品質保障了人文關懷的延續，至於李亞鵬和誰好，那是人家自己的事------借他的例子，我們應該想到，關注社會的熱點人物，熱點事件其實就是從另一個角度關注國民的心態，在予以客觀的製作，這是對“人文主義關懷”最好的名詞解釋。

　　競爭中的《藝術人生》

　　明星節目現在層出不窮，《魯豫有約》、《夫妻劇場》等各有各招，《藝術人生》“紅旗還能抗多久”成為人們關心的話題。《藝術人生》的製作人們坦然，因為作為央視的欄目，製作節目有更多的社會責任感，“用藝術點亮生命”，和中國人一起探討生命的意義，對於平均年齡不滿三十歲的欄目組來説，這是最具挑戰性的工作。最近，欄目組更加關注新聞熱點和“集體記憶”，相繼錄製了李亞鵬、陳坤、劉歡，生於七十年代的製片人和編導説自己是承前啟後的一代，了解上一代，知道下一代，懂得中國平民在想什麼，相信《花兒為什麼這樣紅》這樣讓人激動的節目還會繼續奉獻給觀眾。欄目組喜愛“用文化引導娛樂”這樣的用語，《藝術人生》的目標是成為這種類型的旗艦節目。

　　文/李謙