《拍賣會已經進行了一個多小時，至此拍賣會的現場氣氛，就像拍賣的古典書畫，呈現出一派溫文爾雅、和諧精緻的謙謙君子風範。但是行內人的感覺卻是截然相反，他們從表面的風平浪靜中感到了暗流涌動。他們知道，即將拍賣的第1186號拍品，肯定會掀起一場競拍風暴。難以預料的，只是這場風暴的能量，會將1186號拍品的價格，推到怎樣的令人震驚的高度。

　　1186號拍品，到底是何方神聖，能使拍賣現場的潛在買家們在競拍前就感到了一種“山雨欲來風滿樓”的涼意呢？

　　在拍賣前的預展階段，這幅作品獨具的氣場就牢牢地吸引住了人們的眼球，因為它太有氣勢了。這是一幅清代錢維城的《雁蕩圖》手卷。你不用了解錢維城的背景，也不必探究畫上印章的意義。只是靜心地看，你就能感受到這幅畫的博大精深。

　　金運昌：應該説是錢維城一生作品裏的極精品，這個畫的山，因為雁蕩這個地方是我國的風景名勝，山水都非常奇險，有特色，那麼用宋人的這種構圖辦法，把這個山的險峻奇峭表現出來，但是具體到設色、用筆，筆墨上，就傳統的筆墨工夫，還是他的本色，就是元人。元人畫山水施淺絳，就是淡赭石色，顯得非常淡雅，這個山水是在淡赭石，就是在淺絳的的基礎上，再罩上一層綠色，這個一般畫畫就叫小青綠，就是説進一步表現出這個山的蔥蘢翠綠，這是很討俏的一種畫法。這個卷子可以説是耗費了作者的很大心力，精心締構，因為是供禦的，給皇上畫的收藏品。那麼用句文詞叫勾心鬥角、層巒疊嶂。

　　這幅畫上有藏印十方，其中皇帝的禦印就有：乾隆禦覽之寶、嘉慶禦覽之寶、宣統禦覽之寶，足見這幅畫深得幾代皇帝的喜愛，一直作為珍品被皇家收藏。那麼錢維城又是何方神聖，他的作品竟然能夠得到如此高的皇家禮遇呢？

　　金運昌：錢維城不但是畫畫的好，而且他的學問也非常紮實，在乾隆十年考中了進士，而且是一甲第一名，這叫什麼？狀元。錢維城考中了進士以後，由於他的傑出的政治才能，特別是由於他的繪畫才能，中進士當時就點翰林，點了翰林次年就被乾隆皇帝欽定叫“南書房行走”，南書房是個什麼機構呢？就在乾清宮的院子裏，乾清門的西邊一座偏房騰出來叫“南書房”。用現在的話來説是康、雍、乾三帝的私人文學藝術沙龍，皇帝在乾清宮辦公辦累了就到這個地方轉一轉。跟這些文采非常好的詞臣寫寫詩、作作詩、作作詞，唱和一下，鑒賞一下古玩，放鬆放鬆。它是這麼一個地方，所以大臣如果能到這個地方，那是極大的恩寵。

　　錢維城在中進士後的第二年就得到了這個恩寵。在南書房他結識了當時宮廷畫成就最高的董邦達。他們官拜侍郎，堪稱部長級的畫家。在整個乾隆一朝，在詞臣畫家中間，他和董邦達的地位和成就都是最高的。錢維城的山水畫，典雅端莊，渾厚華滋，體現出濃厚的書卷氣。他更擅長縝密的用筆和青綠、赭石相間的設色，他的作品經常呈現出來的是一派宮廷富貴的氣息，非常符合乾隆皇帝追求中和、平正的美學思想，所以乾隆皇帝收錄的錢維城的作品竟然有１６０多幅。

　　中國有句老話：十年河東，十年河西。此話用在錢維城的《雁蕩圖》上是一點不差。有誰能夠想到，這樣一個倍受皇帝恩寵的宮廷畫家窮其心力創作的鴻篇巨制──長達730厘米，畫有雁蕩山五十三景的《雁蕩圖》，這幅一直在紫禁城深宮內珍藏的價值連城的書畫精品，竟然在二十世紀初丟失了。能偷這幅畫作的人稱得上是竊國大盜了，那麼這個超級竊賊能是誰呢？

　　《雁蕩圖》上的最後一方鑒藏印是“宣統禦覽之寶”。 宣統皇帝──大清王朝、也是中國的最後一個皇帝──愛新覺羅?溥儀，在他著作的《我的前半生》一書中，真實描述了辛亥革命之後當時故宮裏的情景：

　　“紫禁城在表面上是一片平靜，內裏的秩序卻是糟亂一團。從我懂事的時候起，就時常聽説宮裏發生盜案、火警，以及行凶事件。至於煙賭，更不用説。到我結婚的時候，偷盜已發展到這種程度：剛行過婚禮，由珍珠玉翠裝嵌的皇后鳳冠上的全部珍寶，竟整個被換成了贗品。

　　明清兩代幾百年帝王搜刮來的寶物，除了兩次被洋兵弄走的以外，大部分還存放在宮裏。這些東西大部分沒有數目，就是有數目的也沒有人去檢查，所以丟沒丟，丟了多少，都沒有人知道。這就給偷盜者大開了方便之門。今天想起來，那簡直是一場浩劫。參加打劫行徑的，可以説是從上而下，人人在內。換言之，凡是一切有機會偷的人，是無一不偷，而且盡可放膽地偷。偷盜的方式也各不同，有撥門撬鎖秘密地偷，有根據合法手續，明目張膽地偷。太監大都採用前一種方式，大臣和官員們則採用辦理抵押、標賣或借出鑒賞，以及請求賞賜等等，即後一種方式。至於我和溥傑採用的一賞一受，則是最高級的方式。”

　　所謂最高級的方式，就是皇帝監守自盜，把宮裏最值錢的字畫和古籍，賞賜給他的弟弟溥傑，由溥傑運出宮外，存放到天津英租界的房子裏。溥儀回憶道：

　　“溥傑每天下學回家，必帶走一個大包袱。這樣的盜運活動，幾乎一天不斷地幹了半年多的時間。運出的字畫古籍，都是出類拔萃、精中取精的珍品。因為那時正值內務府大臣和師傅們清點字畫，我就從他們選出的最上品中挑最好的拿。我記得的有王羲之、王獻之父子的墨跡《曹娥碑》、《二謝帖》，有鍾繇、僧懷素、歐陽詢、宋高宗、米芾、趙孟?、董其昌等人的真跡，有司馬光的《資治通鑒》的原稿，有唐王維的人物，宋馬遠和夏?以及馬麟等人畫的《長江萬里圖》，張擇端的《清明上河圖》，還有閻立本、宋徽宗等人的作品。古版書籍方面，乾清宮西昭仁殿的全部宋版明版書的珍本，都被我們盜運走了。運出的總數大約有一千多件手卷字畫，二百多種挂軸和冊頁，二百種上下的宋版書。這批東西移到天津，後來賣了幾十件。偽滿成立後，日本關東軍參謀吉岡安直又把這些珍品全部運到了東北，日本投降後，就不知下文了。”

　　溥儀提到的這些字畫古籍，無疑件件都是價值連城、在中國藝術史上如里程碑一樣的國之瑰寶。可是在積貧積弱的舊中國，山河破碎，生靈涂炭，即使是國寶，也就這樣以廢掉的皇帝溥儀為首，被大規模地明裏暗裏地偷走了，下落不明了。從那時到今天的八十多年的時間裏，幾代的中國人一直不懈地在全球範圍內尋找著這些流失的國寶。可是丟失數量如此之大，大部分又沒有數目，人們即使發現了這些字畫古籍，又能夠根據什麼來判定它們就是故宮收藏的那些出類拔萃的珍品呢？

　　令人慶倖的是還有根據，根據來自於清代乾隆、嘉慶年間宮廷編纂的兩部大型著錄文獻寶典。一部是《天祿琳瑯書目》。這是清代皇家的藏書目錄，著錄了清宮所藏宋元以來精刻 精鈔善本書籍1000余部。另一部就是《石渠寶笈》。

　　金運昌：

　　大家知道石渠寶笈是乾隆皇帝著錄他藏品的一個書籍，首先石渠寶笈初編、二編、三編，編了三次，裏邊著錄的都是清宮收藏書畫的精華。這個過去人們可能不太重視，覺得他不就是乾隆皇帝的個人的收藏目錄嗎？這個封建皇帝也沒有什麼了不起，宮外面可能有更好的書畫也説不定，但是現在人們通過對歷史的反思就看清楚這個問題。那麼皇帝的著錄，宮廷的著錄實際上就是咱們現在説的國家畫目，國家畫目就成為中國文化史上美術史的可以説是最主要的組成部分，一張畫如果著錄到這部目錄裏，實際上他就構成了中國美術史、中國文化史的一個零件，是不是這樣。

　　由於《石渠寶笈》成為了八十多年來，特別是國力大增的今天，中國人追索當年丟失國寶的最重要的線索，加之人們對《石渠寶笈》的“國家畫目”的重要性的再認識，所以各級市場出現的古代書畫，，若能驗明正身為《石渠寶笈》著錄中的畫作，立刻就會身價倍增，成為拍賣會中的焦點。錢維城的《雁蕩圖》上的十方印章中，一方是“石渠寶笈”， 一方是“寶笈重編”，這兩方印章又給《雁蕩圖》的價值增加了重重的分量。

　　金運昌：所以呢，那麼現在大家認識到這一點以後，石渠寶笈著錄和沒著錄的大不一樣，一般著錄過的要比沒著錄過的貴五到十倍，甚至就到這個程度。溥儀在上個世紀二十年代初，曾經命令他的親信大臣對宮廷裏面的藏畫進行過一次鑒定整理，他們認為是真跡，好的，就蓋上“宣統禦覽之寶”，那麼這個畫上蓋了“宣統禦覽之寶”説明它們在二零年前後還在宮裏。那麼隨著溥儀出宮，可能是流失在外。可喜的是保存得非常完好，不僅畫面沒有任何損傷，而且連前邊的別畫的玉別子，都是乾隆時期的舊物，就是造辦處禦作做出來的，專用的玉別子，上邊有隸書寫著錢維城雁蕩圖等等。這個都是原裝原配，所以這張畫是非常討人喜歡的一件東西。

　　激烈角逐，《雁蕩圖》終於以2150萬元的天價成交。在有識之士眼中，這個數字是一個象徵，象徵著更多的國寶將回歸日益強大的祖國。據不完全統計，當年被以末代皇帝為首的盜賊偷竊的故宮珍貴文物，已經有五十多件從海外回歸。《雁蕩圖》回來了，下一件令人振奮的回歸的國寶又會是什麼呢？

責編：藝術品投資