1998年3月6日這一天，是農曆的驚蜇，從農業的氣候意義上講，正是草長鶯飛、萬象更新的節氣，也表示農民在經過必要的農事準備後，可以開始春耕了。也許是一種偶然吧，這一天也恰巧是《鄉村季風》欄目開播一周年的紀念日。一摞厚厚的欄目播出稿件娓娓道來，莊諧並具，講述了一年來齊魯鄉村的新人、新事、新技術，也記錄了全體編播人員在不斷完善節目過程中的探索與實踐。曾經對新聞與農業都頗感陌生的我通過一段時間走村串戶的學習與鍛煉，深感到作農村節目的一些心得值得總結與記取。
一
以敏銳的新聞觀察力，尋找最具報道價值的題材。
命題貴遠。魯迅曾經説過：寫文章好比掘井，口子要小，開掘要深。《喜迎十五大農村看變化》、《股份制辦水利引入新機制》、《山東農業龍頭開拓上海市場側記》、《花團錦簇看大王》……《鄉村季風》欄目選取的報道題材，大都以典型的具體事件為由頭，力求達到微言宏旨，闡發大義。有一次我到鄆城採訪農民葛記新從1996年開始引種旱稻二號，不僅高産耐旱、效益高，同時旱妥秸稈還可以賣給附近的鄉鎮用於編制草苫子，在以小麥玉米不主要糧食作物的魯西南地區，葛記新卻發了一筆旱稻財。開始我以《種稻何需用水，旱稻也飄香》為題目，打算介紹該品種的特點與種植技術，後來製片人將題目修改為《種稻何需多用水，旱年旱稻也飄香》為題目。以當時全國遭受百年不遇的大旱為背景，着眼體現一個現代農民超前的種植意識與精明的市場觀念，一下子，原本單純體現技術品種的節目，具有了更為廣泛的現實指導意義。立志高遠方能無礙四處。“新聞就是要把一些事物的相互聯絡告訴讀者，使他們知識過去曾經發生過什麼事，將來可能發生什麼事，否則新聞報道便成了對各種事實的簡單復述”。一個農業記者只有從社會發展的總體上把握當代農村的脈搏，不被現象與概念所左右，才能使題材之意蘊開掘彌深。
題材貴新。新聞作品貴在求新。內容新、角度新、思想新、境界新、表現新！製作農村節目需要一個農業記者善於捕捉和發現農村經濟生活中取得的新成就、發生的新變化、顯示的新走向、種植養殖的新技術以及新的環境中的規律性認識。《人往低處走 劉來榮辭掉局長當支書》、《山東麥客駕機出征》、《沂蒙新事多 農民唱村歌》、《漁民當上信息老闆》、《秸稈制炭技術》等，無不叫農民耳目為之一新，眼界為之開闊。開辦新潮技校服裝三和泰安農家女鄭三英，在自己的校門口挂上了“下崗職工再就業安置辦公室”、“新潮技校扶貧辦公室”的兩塊牌子。在攝像機面前鄭三英這樣説：“改革開放競爭這麼激烈，現在下崗覺得難看，再下去30年連難看的市場都沒有了，今天在崗上幹一天就幹好它，明天下了崗能逮魚的逮魚，能鋤地的鋤地，八仙過海各顯其能，大姑娘殺豬賣肉人家笑話，笑話的人都窮了，大姑娘殺豬都發家了，這是個必然，何必按舊的生活方式去生存呢？”此時此刻我們鏡頭記者的是這位齊魯新型農民新的人生價值觀，可貴的社會責任感和高明的人工觀念。觀看《心繫下崗職工的農家女》不論是對一個農民還是對城裏的職工，都會産生心靈的震撼與思索。只有對農村生活、經濟生活、社會改革的深入探索，才能發現和找到農村生活中，具有新聞價值的熱點。
二
嚴謹縝密的思想，只有通過藝術的表現，才能使觀眾易於理解、樂於接受，從而化作自己的言行和行動。探索與掌握一些適合於農村專欄節目的製作拍攝方法，將會使一名農業記者更加精道地展現題材之神韻，使藝術表現日臻完善。
在《薑蒜市場造福一方》一片中，一開始便有這樣一段描述：“天色還早，當月亮還掛曆研究會中，人們還在睡夢中的時候，白芬子薑蒜批發市場已是在一片交易的喧鬧中了，手電光一閃一閃，那是在觀察生薑的成色。記者發現今年的姜價，雖説比不過去年，但姜農們照樣發了姜財，朦朧的夜色中，這位賣姜的大嫂告訴記者……”紀實的拍攝與敘述，使觀眾跟隨着記者鏡頭中的視角，感受着大姜市場的繁榮有序與姜農姜販們的辛勞與幹勁，也正是因為有了這樣生動的鋪墊，才使得節目在介紹大姜市場的帶動作用時，觀眾會有着真實而深刻的體驗。
紀實手法並不是單純地堆砌生活圖景，也不意味着淡化主題、迷失主題。當紀實手法由最初的探索變為一種流行模式時，缺乏創作主見的紀實也大量出現。你紀實，我一步不落，你原汁原味，我就有聞必錄……攝像機只有一隻眼鏡頭，它能記錄可見世界的一角，攝像者有兩隻眼，它能進行選擇，而一個記者則有第三隻眼睛，它富有獨創性的想象力，只有通過這第三隻眼睛，才能透視人們的內心世界。紀實不是回避對現象的分析與判斷，而應是一個記者在對生活、對新聞真實性的理解達到一定程度之後，有選擇地擷取生活中的片斷，來詮釋所要表達的思想，否則紀實手法就會成為沒有靈魂的空殼。
巧用細節。歌德在《談話錄》中説過：“藝術的真正生命在於對個別特殊事物的掌握與描述。”我國的文藝理論家蔣和森也指出：“細節不僅可以見大，而且細流之匯可成大海，許多包羅萬象，有着廣闊思想和社會內容的長篇巨制，都是通過許多細節描寫的組合，才顯得那樣豐滿那樣深厚”。《鄉村季風》中不乏感人生動的細節：在首屆章丘大蔥狀元評比會上，沒有得第一的倔老漢田德仁，在拍照時硬是把獎狀上“第三名”的三個字給蓋住了；一位農民在《鄉村季風》辦公室裏飽含激情地高歌自己為欄目創辦的歌曲《中國農民》，種了一輩子地瓜的農家才漢抱着五六十斤重的脫毒大地瓜，沒牙的嘴樂開了花等等，在《梁書起：種菜求新致富有道》一片中有這樣一段描述：“今年四十來歲的梁書起腦瓜子很靈，他過去在村子裏以跑單幫而聞名，這跑單幫就是撂下鋤把子，專門給人牽線拉買賣”。由於對梁書起過去不安心務農游手好閒這一細節作了介紹，才揭示了後來他腳踏實地專門搞種植由窮變富的深刻道理。如果單純介紹他如何種菜求新，便會泯滅了這一人物的鮮活特性。具有特徵的事物，是塑造形象最有生命力的細胞，是文章構思的基礎，在某種意義上講，也是節目成敗的關鍵。
三
中國是一個農業大國，面對農村的多樣性、農村的複雜性、農民的多層性、時間的緊迫在眉睫性以及職責與能力的矛盾性等等，使得一個農業記者，在製作農村欄目的過程中，必須具備相當的認識與素質，歸結起來有三個方面的要求。
較高的政治素質。一個新聞欄目如果沒有鮮明的政治傾向性，是不能産生重大影響力和權威性的。曾幾何時，有的農民把《人民日報》上發表的《長途販運不是投機倒把》的報道剪下來，貼在扁擔上當作“護身符”，就能説明問題。一個農業記者的政治素質體現在政治方向、政治立場、政治觀點、政治紀律、政治鑒別力、政治敏感性等諸多方面，只有較高的政治素質才能在農民增産增收奔小康的道路上，充當輿論的開路先鋒。
較好的知識修養。老記者們常常耳提面命，：要多讀書！農業欄目不是簡單的描述，需要一個記者能夠對複雜的問題加以分析，要有觀點！也正是如此，對農業記者的要求，除了新聞專業知識外，宏觀政治走向、農村文教衞生知識、曆法節氣、文化風俗等知識都應有所了解，在寫一篇稿件時，對相關的知識多了解一分，對總體的把握便會深入一分！“讀書如銷銅，作文如鑄器，銅既銷矣，隨模鑄器一冶而成！”只有苦於讀書，增工知識，作文時才能文思泉涌，高屋建瓴。
較強的敬業精神。江澤民同志在視察人民日報社時曾要求新聞工作者堅持發揚黨的新聞工作的六大優良傳統作風，其中第一條便是敬業的作風。辦好農村欄目沒有捷徑可走，一個農業記者經常要捨棄家庭的責任而常年在外；經常要翻山越嶺、走村串戶、頂風冒雨、蚊叮蟲咬；經常要為自己的節目不流於四平八穩，還要有所突破更加“抓人”而殫精竭慮……沒有始終如一的精神便不會作好農村節目。一個農業記者的敬業精神是一種自覺而長久的精神驅動，這包含着對新聞事件社會價值的理性認識，也包含着對本職工作發自內心的熱愛與癡迷，才會在農業宣傳與報道中有所成就。
製作農村欄目不是件容易的事，需要我們付出艱苦的努力！
責編：鄉約
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