第12集 天幕下的探索

　　
　　1990年1月28日，農曆大年初一，北京工人體育館內一片沸騰，為了給即將召開的亞運會集資，搖滾樂歌手崔健，正在這裡舉行名為《從頭再來》的演唱會，人們在激情的搖滾樂中迎來了瞬息萬變的九十年代。

　　與時代的變換一樣，進入九十年代後的中國話劇，明顯地呈現出各種思潮的嬗變，進入了一個在探索中調整的階段。

孟京輝

　　這個月，中央戲劇學院一個叫孟京輝的二年級研究生，帶著他導演的第一部話劇作品《送菜升降機》，走出了排練的地下室，在中央戲劇學院四樓禮堂演出，胡軍飾演男主角。但另一齣告別八十年代的荒誕戲劇《等待戈多》，因準備在中央戲劇學院操場的煤堆上演出，被校方制止。
 
　　《送菜升降機》是英國"荒誕派"戲劇家哈羅德品特"威脅喜劇"的代表作之一。

哈羅德-品特

　　它以特殊的喜劇手段，表達了現代人生活的無目的和荒謬，以及在外界威脅之下人的無能和被動。從八十年代開始，隨著改革開放後各種文藝思潮和流派的涌入，西方荒誕派戲劇順勢而來，與傳統的中國話劇産生了巨大的衝突。

　　在這種衝突中，當時只有26歲的孟京輝逐漸走入了中國話劇的百年曆史中，成為了九十年代中國最有代表性的先鋒戲劇導演。

　　孟京輝（話劇導演）: 我們當時還覺著崇尚那種所謂現代派的東西，誰管什麼斯坦尼（表演體系），斯坦尼多土啊，什麼玩意兒呀，沒什麼勁，覺得不靈，我們玩布萊希特，我們來荒誕派戲劇，我們就是超現實主義，那種東西多棒啊，好像誰都欠著你似的，實際上誰欠著你了，沒有，我覺得就是一種生命底下的一種衝動和一種慾望。

　　劉彥君（中國藝術研究院話劇研究所所長）：我覺得他呢，應該説一個時代的幸運兒。我就講吧，正當我們的社會轉型，來到了中國話劇界的面前的時候，正當大多數的國營的院團在困境中掙扎、觀望、等待，不知道該怎麼辦的時候，他是抓住了這樣的一個機會，他等於説是，以他自己的獨特吧，來征服了很多的年輕觀眾，也支撐起了中國話劇這樣的一種演出狀態，我覺得他的歷史功績應該説是不可抹煞的。
 
　　1991年，即將畢業的孟京輝，在中央戲劇學院組織實驗戲劇集體，舉辦"實驗戲劇十五天"演出季。導演法國劇作家尤金尤奈斯庫的名劇《禿頭歌女》，演出將要結束的時候，椅子翻倒，五個演員站起來後，一動不動地停頓了約三分鐘，舞檯燈光十分刺眼，觀眾也不知道怎麼回事。

　　同年6月的一個夜晚，在中央戲劇學院四樓的小禮堂裏，孟京輝還排演了法國薩繆爾o貝克特的荒誕劇《等待戈多》，這是他的碩士畢業作品。當時的觀眾主要來自中央戲劇學院、中國藝術研究院、北大和北師大的三、四十位戲劇或文學專業的研究生。