| [內容速覽]康熙年間，“摺子戲”的演出成為一時的風氣。而到了乾隆年間，“摺子戲”已經成為崑曲演出的主要形式。清政府對於詞曲創作的干涉，是康熙朝以後傳奇創作迅速衰落的主要原因之一。在傳奇作品創作日漸凋零的同時，崑曲的演出市場卻日趨繁榮。摺子戲的出現，是崑曲藝人根據市場需求，對傳奇腳本做出的最大膽、最徹底的改變。站在戲館舞臺上的藝人，顯然比在富人的家宴上，有了更大的發揮和創作的空間。“摺子戲”經過一代又一代藝人千錘百練的演出，每個細節都得到了加工和改造，趨於完美。崑曲由此建立了相當完備的表演程式。崑曲表演藝術發展到了它的巔峰時期。崑曲中的眾多經典曲目也通過摺子戲流傳下來。璀璨輝煌的“摺子戲”，為中國傳統戲曲的繼承和發展奠定了最為堅實的基礎。 |
始建於明朝正德年間的蘇州拙政園，幾百年間換過無數個主人。清朝康熙年間，這座園子的真正主人不是別人，正是當朝的康熙皇帝。公元1684年，康熙二十三年，康熙南巡至蘇州，行宮就設在拙政園。
據清初文人姚廷遴的筆記《歷年錄》記載，這一年的農曆12月26日下午，康熙皇帝剛到蘇州，在園子裏小坐了一會兒，就急忙要到蘇州織造祁國臣的家裏去。
進了祁家，康熙剛坐定，就問祁國臣：“這裡有唱戲的嗎？”工部曰：“有。”這裡的工部指的就是祁國臣。
就蘇州織造祁國臣而言，伺候皇帝看戲，是他份內的工作。
當天晚上，康熙皇帝留在祁家用膳，一口氣看了二十齣崑曲戲。所有戲目都由康熙本人來點，可見他對崑曲的熟悉和喜愛。
現在的蘇州市第十中學，是清代的蘇州織造暑遺址，也就是祁國臣當年辦公的地方。蘇州織造暑的主要職能之一，就是替皇帝在蘇州遴選崑曲演員，然後送到北京的南府。
“南府”是當時朝廷裏專門負責戲曲演出的機構。據史料記載，康熙年間，南府裏的蘇州崑曲藝人有數百人之多。他們集中居住的地方，後來被稱為蘇州巷。
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