| [內容速覽]王徵，新疆師範大學美術學院的老師，多年來，他的一項重要工作就是臨摹和研究新疆克孜爾石窟中的佛教壁畫。 |
當他的壁畫復原作品展現在人們面前的時候，有些觀眾甚至相信自己看到的是一塊從石窟上剝落的墻皮，這些作品為王徵贏得了稱讚和榮譽。
而在1993年，剛剛大學畢業的王徵放棄了在烏魯木齊的工作機會，來到克孜爾的時候，並沒有人理解他的行為。
當時克孜爾的生活條件艱苦，幾乎與世隔絕，在很多人眼裏，主動來這裡工作僅僅是一種年輕人的衝動和無知，每天清晨，王徵帶上畫畫用的工具，水壺和乾糧，在陰暗的洞窟裏開始他一天的工作。
1998年，日本NHK電視臺來到克孜爾石窟拍攝節目，他們在洞窟裏偶然碰見了正在工作的王徵，留下了一段當時的畫面資料。
在洞窟中臨摹壁畫，王徵經常一呆就是一整天，陰暗漆黑的洞窟裏，不分寒暑，也不分節假日，一年到頭都晃動著他的身影，這樣的生活一過就是9年。
陰冷的洞窟中，陪伴王徵的是寂寞，艱辛和誤解，有的時候，他甚至被遊客當成是乞丐。
王徵回憶説：洞窟裏頭有時要坐著或者蹲著畫的時候，有潮氣受不了，那個時候出來就要曬太陽，曬太陽可能就躺在土堆上，但是天很熱，你在外頭曬太陽，那些遊客看見了就覺得不可思議，因為他沒有這樣的體會。
在王徵的記憶中，最難臨摹的壁畫要數克孜爾第175窟甬道上的《五蘊輪迴圖》，壁畫上的人物形象生動、衣飾經典，筆調的細緻之處就像頭髮絲那樣輕淺細膩，不僅畫面難以臨摹，而且壁畫所在的位置也給王徵帶來了不小的困難，《五蘊輪迴圖》位於狹窄的甬道側壁上，空間跼踀，臨摹的時候根本無法將畫紙鋪開。
畫家回憶説：在甬道裏，畫稿子就成了一個巨大的困難，為了保證稿子臨摹準確，畫一畫就得把那個畫拿到外邊來看看整體效果，然後再跑進去，再對著墻拿著畫，開始我就畫成一點、一點地畫，最後把那個稿子再拼成一個完整的稿子，就這樣反復地對，上顏色的時候也是這樣。
在不畫畫的日子裏，王徵會一個人登上紅色的雀兒塔格山，放眼望去，越過腳下的木扎提河，群山對面就是克孜爾石窟，那些深藏于洞窟之中的壁畫，究竟畫了些什麼，會讓他如此癡迷呢？
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