《東方紅衛星傳奇》導演闡述 （文：王林）

------用編劇的觀念創作紀錄片

央視國際 2003年07月11日 09:36

　　（文：王林）

　　一間普通的展室塵封了一段鮮為人知的歷史；

　　一顆非凡的衛星迸發出一曲震驚世界的歌聲；

　　中國在20世紀70年代發射的第一顆東方紅衛星，成為中國人心中永不磨滅的記憶。讓後人感到慶倖的是，“東方紅一號衛星”留有許多珍貴的歷史資料，詳細記錄了衛星從研製到發射的整個過程。但歷史審美的不同，使我們從這些素材中看不到有太多的故事。

　　我在利用大量影像資料的基礎上，用編劇的手法補充片中故事性不足的缺點，強化紀錄片的戲劇性衝突。好萊塢類型影片征服了大量中國觀眾，使當代觀眾的審美發生了很大的變化。紀錄片除了記錄生活的“原生態”之外，也應借鑒國外類型片的戲劇化方式，來加強紀錄片的可視性。

　　《探索?發現》欄目涉及大量歷史題材，現實生活已經無法向我們提供更多的影像資料，畫面視覺效果除非有較高水平的“再現”，否則是我們的弱項。所以，紀錄片本身在文字階段的工作顯得尤其重要。製片人王新建和主編盛振華，常要求我們的稿子要像寫評書那樣，要做到光憑“聽覺”就能以曲折的歷史故事抓住觀眾，通過挖掘歷史背後充滿矛盾的故事引起觀眾的興趣。所以，我在此片的創作中，強調了編劇的概念。

　　一般編劇這個概念極少出現在紀錄片範疇內，它可能用於故事片創作更為合適。但當我們面對大量破碎的歷史資料和文字信息時，有個選擇過程，再將選擇出來的能夠構成故事的元素，用戲劇化的安排使它們分佈在全片的開端，發展，結尾三個階段。

　　在紀錄片的結構中強調元素之間的矛盾衝突、偶然性因素的出現、情節點的設計，以及打亂正常敘事的模式，甚至在小的地方引導觀眾走向另外一條錯誤線索，使觀眾像身處事件之中一樣，情緒伴隨情節一起變化，而不知道故事的結局到底是什麼。即使觀眾知道衛星最終會發射成功這個大結局也沒有關係，我們設法以片中小故事中的曲折，以及小人物命運的變化引起觀眾的興趣。強調多設疑問，多設干擾主要矛盾發展的次要矛盾，使他們陷入其中，讓觀眾無法通過自身的觀賞經驗來預測故事的發展。

　　全片採訪的人物大都是參加過東方紅一號衛星發射的親歷者，我選擇其中的一些採訪對象大都在事件中有著戲劇性的故事，在全片強調戲劇性衝突的前提下，在人物的採訪上也採用了故事性的敘述，形成全片一致的風格。

　　對於原始資料中的素材，我們把一些衛星和火箭的小科學知識，用故事的方式穿插進來，使這些枯燥的信息成為推動情節發展的線索。比如衛星“觀察體”的研製，本身是一個技術細節，可是我圍繞“觀察體”的研製展開故事，使它成為事件發展的障礙，對主線的延伸起一個反作用力，形成矛盾衝突，它的阻力越大，越能勾起人們的觀看慾望，越能彰顯戲劇的張力。

　　在對一個單獨事件的敘述中，多次對人物採訪進行打斷和干擾，將正常發展的故事打碎，“破碎感”使觀眾要依靠自己的判斷重新聯結，調動觀眾的參與熱情。還有一個重要的處理就是突出原始素材的時代感，“東方紅衛星”發射時正處於文化大革命期間，對領袖的崇拜使人的思想和行為有了較大的變化，出現了有時代烙印的思維習慣和專用名詞，我用相當長的篇幅展現人物在特殊歷史時期性格的複雜性，採訪的人物講述了許多不被現在青少年所理解的故事，使得經歷過那個年代的觀眾都能發出會心的微笑，能引起情感上的共鳴。而年輕人又因為對“戲劇情景”的陌生而産生出一定的觀賞興趣。

　　在全片的最後，就在人們歡慶勝利的時候，我再次設計一個人物的採訪，使事情的發展急轉直下，人們的心重新提了起來，這都是借鑒電影編劇中的一些處理手法。

　　紀錄片是拍出來的，不是寫出來的，我也只能將自己的一點心得拿出來“拋磚引玉”。我認為紀錄片將來發展有兩個趨勢：“一個是越來越故事化，一個是越來越內心化。”實踐應該走到理論的前面，我會在實踐中體會，在實踐中探索。（CCTV《探索發現》供稿，未經允許不得轉載）