與京劇“狹路相逢”

央視國際 2003年01月16日 11:15

　　以十二分的熱情，十二分的謹慎，顫顫巍巍的把腳在京劇的門檻上打了一個彎兒，就被“無情”的殺了個片甲不留。沒了僥倖，丟了浮躁，也好！

　　本來是家醜不可外揚的，可後來想想也沒什麼，每一個初學者都不會是一帆風順的，磕磕絆絆跌跌撞撞在所難免，鬧笑話也再常見不過，記下來大家共勉，也給我的“初犯”留下些“案底”，以免成為“慣犯”。

　　“案例”一：此余叔岩非彼“于叔彥”

	余叔岩

　　前不久我們給京劇演員于魁智作人物專題，戲曲評論家趙曉東老師給我們講了這樣一種關於“于魁智”的評價，他説，余叔岩老先生將戲曲唱腔總結歸納為三種境界，分別為“喊、唱、説”，演員進入“説”的階段時就已經是如泣如訴、爐火純青了。而行內人士評價于魁智就已經達到了這個境界。讓于魁智談此種評價的看法成為了我們的一個採訪問題。製片人周曉嵐老師在看完我準備的問題後，説了挺多她的看法和建議，可我只記住了一句，並且一輩子都忘不了的話，她説：余叔岩三個字寫錯了兩個。隨後一本厚厚的京劇知識辭典遞到了我的手中。

　　“案例”二：葉少蘭是演旦角的吧？！

　　在長安大戲院拍京劇演員李佩紅演出時，趙曉東老師説今天葉少蘭可能要來看演出，能採訪一下他是最好不過了。“葉少蘭……，是演旦角的吧？”我的一個發問把趙老師問得啞口無言，稍緩片刻回答了我這個“低水平”問題後，趙老師拍拍我的肩膀語重心長的説：“小景呀，你要從ABC開始補起呀！”又是一個大紅臉，這是我此時此刻唯一可以回報給趙老師的表情了。

　　“案例”三：譚元壽是誰？

	譚元壽

　　還是這一天，拍完李佩紅的化粧鏡頭後我和編導阮軍老師準備去前廳，忽然他很激動地跑過來跟我説：“快準備話筒，譚元壽老師在後臺，咱們採訪一下他。”

　　“譚元壽是誰？”傻話破口而出。我真是語不驚人死不休啊。阮老師當時驚訝的程度我現在都不敢輕易去回憶，慚愧！

　　作自我批評是為了更好的進步，把這些初識戲曲所發生在我身上的種種拙跡記錄下來，是為了時刻敲打自己既而成為鞭策。當然每一次的“犯傻”之後隨之而來的是收穫，我也把這三次“沉痛”教訓得來的收穫——以上三位京劇藝術家的簡單生平稍加羅列，附載文後和大家分享：

　　余叔岩（1890—1943），出身京劇世家，為京劇第三代“老生三傑”之一，余叔岩嗓音有厚度，聲音之美被京劇界譽為“雲遮月”。他全面繼承祖父余三勝、老師譚鑫培的豐厚傳統，余叔岩藝雖宗譚，但不拘泥于譚，時人稱為“新譚派”，之後經過自己的發展，創立了自己新的藝術流派，世稱“余派”。余派演唱藝術的形成對30年代以來出現的各個老生流派有巨大影響。

	葉少蘭

　　葉少蘭，1943年生於北京，為京劇葉派小生創始人葉盛蘭之子。50年代考入中國實驗戲曲學校。曾得姜妙香、蕭連芳、陳盛泰、閻慶林等傳授，六二年畢業後隨俞振飛先生深造崑曲。其聲腔藝術剛柔相濟、韻味醇厚、委婉細膩、悅耳動聽，葉少蘭繼承發展了其父葉盛蘭先生開創的“葉派”小生，為京劇藝術的繁榮做出了重大貢獻。1998年和1999年還先後獲美國紐約文化藝術中心傑出藝術獎和美國美、亞協會終生成就獎。

　　譚元壽，著名京劇表演藝術家。1928年出生於梨園世家，曾祖父譚鑫培為譚派創始人，祖父譚小培、父親譚富英均承譚派。譚元壽也較全面的繼承了譚派風格，同時借鑒李少春的表演特色，是一位文物全能的藝術家。他六歲就開始登臺演出，九歲入富連成科班學藝，受到嚴格的基本功訓練。60年代，已成為獨當一面的新的主力軍。在電影《沙家》中，他飾演的郭建光也讓觀眾難以忘懷。（文 景欣）