| |
要説我熟悉莫扎特，還是來源於我們劇院演的關於莫扎特的那個戲，《上帝的寵兒》。那麼從形象上來講，如果説現在莫扎特對於我來説有一個什麼樣的一個印象，他就是一孩子。
我就覺得真的是了不起，他創造出的文化奇跡，他用音符作為表達語言，作為人類文化的語言，哪怕説他是頂峰。一千年後，莫扎特就是莫扎特。
我覺得莫扎特的音樂裏頭，又有一種莫名的一種東西，他可能對於人的那種人性中各種各樣的境遇，他都有想象力。他雖然是孩子，他可能已經對死亡，他又是那種孩童一般的去想象，去體會。鬼怪也好，妖魔也好，死神的那種能量，他都有。
莫扎特他的命運是悲慘的，他受到了這種迫害，受到很多磨難，那他還是那樣的去像孩子，他去承受這東西。所以我就覺得，孩子純潔的那種天真的那種精神品質，使我們仰視這些藝術前輩，曾經的文化的巨人時，我們發現他們都有類似的相同的品質，就是這種孩童一般的天真。
莫扎特是一個非常有特點的，非常典型的藝術家的一個形象。他肆無忌憚的笑聲，想罵就罵，想歌就歌，他能把生命看作是一種，只是一個過程。我們其實也特別想像莫扎特一樣的，去這樣童真，哪怕受到苦難，可是我不行。
我們劇院有一位我敬佩的演員，他很不幸的自殺了，他只有在表演的時候他才眼睛冒火，一下臺他完全是垮掉的。我眼睜睜地看著他在演《阿巴貢》、《慳吝人》，連珠炮一般的臺詞之後他下場，馬上就得有人扶他，飲一口水，連回後臺的力氣是沒有的，就坐到幕旁，一上臺又開始了連珠炮般的那種臺詞。他是藝術家，他的自殺主動的去結束自己，他是到了飛揚起來的想象的那個王國去了。
藝術家，真正的藝術家的品質，他們可能有這樣那樣的稟性，有這樣那樣的喜好，有這樣那樣的好像通常的世俗所認為的缺陷，但是只要他的心靈反映出藝的光芒的時候，他馬上就進入魔法了。
文藝復興時期，從神學進入到那種對人的那種關注，它反映人的精神，而不止是反映神的精神，它有很大很大的改變。
這個天分是DNA的東西，是血緣裏的東西，這個是生命的一種非常微妙的組合，他的父母和前輩有可能都不是做藝術的，可這個因子的基因的組合，會在不同的生命，一代一代的輪迴那種演化。
後天的環境也是必然的。他個人怎麼去成長，天時地利人和怎麼一種命運給予他的滋養，就讓他長，不但是發芽，而且長成大樹，甚至一百年才有那麼一下子。
責編：芊川
