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我父親他原來有很多老的唱片，他蒐集了很多唱片，我們家有一個唱片機，然後經常就是聽很多音樂，那麼也有莫扎特的交響樂，《第40交響曲》，當時就是第一次是在家裏，就是聽這個唱片，現在一想到莫扎特，就老覺得他就是音樂神童。
我們家那時候經濟條件不是很好，所以買不起鋼琴，小提琴便宜，小提琴幾十塊錢的都有，所以我的兩個哥哥都學的小提琴，那我也就是很自然的就學了小提琴。
我4歲半就開始學小提琴，5歲多我也登臺演出了，大家也就是覺得我也是個小神童，特別是8歲的時候，被中央音樂學院破格錄取那個時候，都認為我是音樂神童。直到前幾年，我的很多簡歷裏面，或者報紙的介紹，經常用神童，幾乎每一篇都用神童，後來我每次別人再採訪的時候我就跟他們説，請你再不要提“音樂神童”這四個字。
小提琴大師斯特恩不是來中國第一次訪問嗎，訪問的時候，就是他在中央音樂學院上大師班，當然我還很小了，所以他也沒説對我説太多東西，反倒是他説，你要拉琴，要拉莫扎特的東西，你也要拉得很有感情，你要也有鬥爭的東西在裏面。因為他肚子不是很大嗎，他就説，來來來，你知道嗎，音樂的很多表現，就要像我們現在在頂肚子一樣，他就用他的大肚子來頂我，那時候我小，不像現在還略有一點肚子，所以我就沒敢跟他頂。
我覺得現在其實很多家長，都是太想讓小孩在學一個東西，就一定要達到一種什麼樣的程度，而不顧及説這個小孩在這個學習過程中，是不是自己很願意投入進去。因為很多東西，包括音樂，你必須要有這種熱情，你沒有這種熱情，藝術上你沒有辦法有靈感，你沒有辦法創造出這種有魅力的這種東西來的，所以其實我覺得這一點挺重要的。
對自己音樂的一些新的感悟，都是從你的人生閱歷當中來的，其實一個人他的人生閱歷的豐富，對他的，對音樂的理解，對演奏的理解，甚至對人生的理解，都會有很好的促進作用。
我覺得一個演奏家，必須要適應能力特別強，而且特別是像我美國的老師迪雷，曾經説過的，就是説作為一個好的演奏家，要成為一個職業演奏家，第一不是説你拉得有多好，第一要忍受寂寞，所謂忍受寂寞就是因為你每年有很多很多時間，都是你自己，你坐飛機也是你自己，你到一個新的地方，除了排練，演出跟人接觸，其實很多時候你都要自己待在酒店。當然我覺得也有一個好處，就是説我們可以這麼多年吧，積累了很多航空公司的里程，這個是一個很大的好處。你像我太太兒子，他們坐飛機從來不用買票，全是用我的里程。像我在光是美聯航這一個公司，我已經飛了160萬公里了。
責編：芊川
