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莫扎特最早聽到他當然是他的弦樂小夜曲,那時候我在下鄉,在業餘學音樂,學小提琴,那麼我們自己搞了個四重奏團,就拉他的作品。因為學小提琴,必然要接觸西方音樂,那麼接觸西方音樂也很容易就接觸到莫扎特的作品,後來就慢慢聽到很多很多莫扎特的作品,我覺得確實是非常美,非常美。
他很真誠,完全是出自內心,假如是一個藝術家,一個作曲家,他沒有很美的,很善的,很真的一種心,一種內心,他是寫不出好作品來的,所以説音樂家是沒有惡人的。
他應該説是有世以來少有的天才,在音樂家裏頭用天才來衡量的話,莫扎特應該是第一位的。在電影裏頭,在描述莫扎特,這是奇跡了,他倒著手就可以彈鋼琴,摸著鍵盤,照樣是彈得很溜,這不知道是真還是假,但是至少就説明,他確實是一個奇才,是一個神童。
很多人的成長,它是環境造就他的。沒有當時歐洲的這種社會背景,他們的文化的一種傳統,也不可能會産生莫扎特。沒有時代,沒有環境,沒有法國大革命這麼一個歷史背景,也不會産生貝多芬。為什麼莫扎特是個天才,別人不是天才,那麼就看他自己個人的一種素養了,莫扎特他自己説過一句話,他説有人説我是天才,其實我想沒有一個人比我更勤奮了,他説我對古典作品,包括巴赫的作品,前面的作品,幾乎沒有一部作品我是沒有研究過的。所以天才加勤奮就等於成功。
大概是七八年以前,我記得清華大學搞了一次交響音樂會,我聽了以後非常感動。我就是看到清華大學的樂團,我就想到了中國的文化的未來。我想他們這些人不可能去當音樂家,但是他們是音樂的接受者和消費者,我非常高興,將來今後的交響樂的聽眾就是在這産生。
李政道不是説藝術是一個跟科學一個錢幣的兩面嗎,它們相輔相承,創造性,想象力,這些都是有連帶關係的。
音樂大師的産生,不是刻意去做的,應該從扎紮實實的最基礎的做起,招到學校來,來對他們進行系統地培養,讓他們感受到學校的音樂的一些基礎的東西,為他將來成為大師做一個基礎性的準備。斯特恩,非常有名的小提琴家,前幾年他去世了,他來過中國好幾次,他説了一句話,他説二十一世紀的音樂,將是中國的天下,二十一世紀的莫扎特有可能在中國産生。
我們中國現在非常缺的是真正的經紀人,文化經紀人,文化的策劃人,通過他能夠把藝術家介紹給聽眾,觀眾。
曾經有學生問我,他説王老師,我真很喜歡音樂,但我聽不懂怎麼辦,我説你憑什麼説你聽不懂,我説不出來它裏面音樂是什麼,我説不需要你説什麼,因為音樂它是心靈的語言,海涅説過一句話,語言之盡,音樂之始,你覺得你被音樂所感動了,你就是理解透了。
在很多國家,包括第三世界的印度等地方,它都有一個專門的古典音樂臺,我們這沒有。我們這麼大一個國家,我覺得完全應該,不斷地播。
責編:芊川