“花木蘭羞羞答答施禮拜上……”這一句就由三個動作組合而成，通過唱腔與動作的巧妙配合、傳情達意，把一身閨秀裝束的花木蘭拜見賀元帥的羞澀之情表現得恰如其分，一個羞答答又透著樸實的女孩形象躍然臺上。

    豫劇《花木蘭》中“花木蘭羞羞答答施禮拜上”這一段説的是花木蘭榮歸故里，在家中向賀元帥和眾將士講述自己的女扮男裝替父從軍的過程。此時的她已經恢復了女兒粧扮，不僅唱腔優美、柔和、動人，就是身段動作的表演也是一會兒男兒架式，一會兒女兒姿態，生動有趣。戲曲的動作是以戲而設、以人而定。只要有精氣神，腳底下穩當了，舞臺上的站相也就出來。

    豫劇的唱腔藝術形式多樣，派別紛呈，就是在身段、動作上也具有各自的風格與地域特點。它雖盛行于中原，北方地區頗有影響，現已經躍居全國四大劇種之一。《花木蘭》一戲所飽含的慷慨之情動人心弦，尤其是因為花木蘭的女扮男裝而使得這齣戲在表演上也獨具一格。

    巧妙的情節因豐富多彩的戲曲身段，使“動”與“靜”在舞臺上交替出現。只有到一齣戲結束了，人物表演的任務才算完成。

    我們常説：戲曲身段的內在節奏，指的是人物內在情緒和情感的發展變化的節奏，其實，戲曲唱段的強弱、起止、輕重、頓挫同樣也是為刻畫人物所不可或缺的。切不可因身段表演而忽略了對唱段的推敲。

    虎美玲教授豫劇《花木蘭》身段表演“花木蘭羞答答施禮拜上”（一）

    虎美玲教授豫劇《花木蘭》身段表演“花木蘭羞答答施禮拜上”（二）

    虎美玲教授豫劇《花木蘭》身段表演“花木蘭羞答答施禮拜上”（三）

    虎美玲教授豫劇《花木蘭》身段表演“花木蘭羞答答施禮拜上”（四）

    虎美玲教授豫劇《花木蘭》身段表演“花木蘭羞答答施禮拜上”（五）

責編：史冬蓮