1899年，希區柯克出生於英國倫敦一個信奉天主教的家庭。1919年，20歲的希區柯克進入電影界，並於1925年開始在英國獨立執導電影。也由此真正開始了他55年漫長而又輝煌的電影生涯。

　　1980年4月28日，美國洛杉磯，我們這位在影壇上叱吒了50年風雲的大師因病故去了，享年80歲。他給我們留下的是那一部部充滿懸念和恐怖的電影，使得人們至今還能在他那滿是懸疑的電影迷宮裏一次又一次地徜徉。

　　1935年拍攝的《三十九級臺階》被認為是希區柯克早期在英國拍攝的最成功的影片，也是他後期作品的基礎和鋪墊。在這部影片中希區柯克已經形成了他關於懸念的原則。在影片中希區柯克讓男主人公哈奈一齣場就碰到被追殺的女特工，使得我們在三分鐘內就知道了全片情節推動的核心--保護一項國防機密不被間諜組織竊往國外。而此時地哈奈卻被警察誤認為是殺人兇手，所以他而不得不在警察和間諜組織的雙方的圍追堵截下，弄清真相，還自己以清白。這會兒，我們的注意力已毫無分散地集中在了無辜的主人公--哈奈的命運上。這樣便形成了直到影片結束時才得以解決的懸念。

　　在1959年影片《西北偏北》這部我們最為熟悉的影片裏，我們看到，其實整個影片裏的人物都是在圍繞著那個根本就不存在的“卡普蘭先生”而展開。而類似的情況我們在希區柯克許多的影片裏都會看到，在他的影片裏總是存在著一個有待給出答案的秘密。而影片的主人公往往為了找尋這個秘密而被捲入到這樣或那樣的危險情境之中，而在人們為了它你死我活，頭破血流之後，我們才發現這個所謂的秘密，其實根本就不存在。這就是希區柯克本人和批評家們經常提到的--“麥格芬”，所謂的“麥格芬”，意思是並不存在的東西，它表示一個話題或一個簡單的情節和意念，並由此而生發出來的懸念和情節。

　　我們不得不承認，希區柯克的確是一個運用電影手段製造懸疑和緊張氣氛的天才。有心的觀眾，肯定也從他那眾多的電影作品中發現了，“樓梯”和“陰影”的是希區柯克電影裏最常使用的元素。而這又都和希區柯克早年受德國表現主義電影的影響有關。

　　希區柯克影片中的陰影往往是人物陰暗心理的一種外在投射。在影片《深閨疑雲》中，由瓊-芳登扮演的女主人公生活在充滿了殺機的疑慮之中，她懷疑丈夫想謀害於她。當瓊-芳登在房間裏活動時，門窗在對面墻壁上投下的陰影如同蜘蛛網一般緊緊地束縛住了她的內心。

　　樓梯幾乎是希區柯克影片中最常出現的一個元素，並且希區柯克總是運用“樓梯”來表達人物的心理。在影片《愛德華大夫》中幾次出現的樓梯，給影片打下了很好的伏筆。直到最後，英格麗-褒曼沿著樓梯向真正殺害愛德華大夫的兇手走去時，我們也不禁會為主人公擔驚受怕。

　　在影片《眩暈》中，教堂的旋轉樓梯在經過了特殊的技術處理後，顯得極高，不禁會和影片的主人公一樣，有種眩暈的感覺。

　　1960年的影片《精神病患者》這部在電影史上最有代表性的恐怖驚悚片是希區柯克電影中最為人津津樂道的一部影片，可以説這部電影是希區柯克的一次完全意義上的純電影表達。他拋棄了以前自己電影中，已經為人所熟知的一些套路。真正做到了完全通過視覺，而不是劇情去刺激觀眾。

　　現在只要人們一提到這部影片往往都不可避免地要説到影片中那場經典的浴室殺人場面。我們不妨來仔細看看。

　　從中我們也可以看出希區柯克的高明之處。他並不寫實地去表現血淋淋的東西。事實上，在這場戲中，刀子連受害者的身體都沒碰到，而希區柯克卻通過精湛的剪輯技巧使我們堅信自己看到了刀子刺進了身體。由此可見，這種“逼真的恐怖“留給我們的無盡想象空間。希區柯克認為：“最緊張的不是那些噁心的死法，而是在人死之前醞釀的氣氛。”

　　浴室殺人一場戲的高潮部分只有45秒，而希區柯克卻花了差不多七天的時間來拍攝，攝影機的移位達六十次之多

責編：木鐸金聲