辦公室的故事 

央視國際 (2005年01月20日 10:20)

　　新聞簡報

　　辦公室——正是這一方方看似封閉的空間，將那些原本素昧平生的人們聚攏在一起，為著各自的人生理想而共同努力著。

　　在辦公室裏，我們是主角，身在其中卻難以動容；在銀幕下，我們是好奇的觀眾，看著似曾熟悉的場景，咀嚼著各自的酸甜苦辣。

　　不一樣的崗位、不一樣的角色，在工作這根無形紐帶的編織下，利益的衝突、情感的糾結，使我們的生活和工作是那樣的密不可分。正是這些看似平常、卻永不落幕的辦公室故事，為我們的電影不斷注入新鮮的血液和迸發的靈感。

　　主持人

　　觀眾朋友大家好！歡迎走進《第10放映室》！

　　在不知不覺中，那個充滿著歡樂、祥和、奔波、團圓和惜別的早春二月，就要隨著一頁頁翻落的日曆消融在春日的暖陽中。和著春天不斷加快的腳步，稍事休息的人們也都重新舒展筋骨忙碌起來，在每一片田野、每一個崗位上，播種著各自的希望和期待！

　　對於生活在城市裏的多數人來説，告別了正月，也就意味著迎來了新一年的挑戰與機遇。於是，在上下穿梭的電梯裏，在奔流不息的車流間，那些經過短暫分別的面孔，再次匯聚在一間間或寬敞、或狹小的辦公室裏，在紛飛的稿件和忙碌的電話聲中，繼續編織著一幕幕或歡樂、或憂愁，或緊張、或輕鬆的故事。

　　那麼，在今天的節目裏，我們不妨相約，一同在電影的舞臺上，去走進辦公室，去聆聽他人的故事，去找尋彼此的影子。

　　如同所有的都市生活一樣，在婉轉動人的旋律中，影片《辦公室的故事》在莫斯科繁忙擁擠、略顯蕭瑟的街頭拉開了序幕。躥動的人群、緊隨的車流，不斷變換的紅綠燈……互不相識的人們踏著初升的暮靄，奔向各自的工作崗位。也正是在這不分彼此的人流中，影片的主人公們也開始逐一登場，匯聚到一起，開始著新一天的忙碌與故事。

　　梳粧、打扮……剛剛坐定的姑娘們在辦公桌前盡情的裝扮著自己，在這座蘇聯某統計局的辦公樓中，導演梁讚諾夫充分運用鏡頭的特寫功能，將那些常日裏的工作場景在銀幕上變得鮮活起來，進而使得影片從一開始就給觀眾以暗示，電影中的故事所描繪的正是他們自己的生活。

　　為了設置喜劇衝突，導演在男女主人公的角色設定上採用了角色倒置的手法。女主人公卡魯金娜，一個中年未婚的女統計局長，筆挺的大衣，一席短髮、黑邊眼睛，外表肅穆、不茍言笑，待人接物更是絲毫沒有女人特有的溫柔與嫵媚，這一切都讓她看上去似乎更像一位男人。

　　男主人公納瓦契裏採夫，則是一位外表唯唯諾諾，離異且獨自撫養二個孩子的中年男人，他工作勤懇，謹小慎微，説起話來婆婆媽媽像個女人，對自己的上司更是懼怕三分。看著日漸長大的孩子，納瓦契裏無時不刻的感覺到生活的重壓和事業上的停滯不前。當處長職位出現空缺的時候，納瓦契裏不知如何才能抓住這個千載難逢的機會，於是，在大學同窗尤里加的勸説下，開始躍躍欲試起來。

　　於是，一個事業有成但感情失意的女局長，和一個事業平庸且經歷失敗婚姻的男下屬之間，圍繞著職位升遷的問題，在辦公室里拉開了一場別開生面的追逐戰。

　　正是在這不斷升級的衝突中，男女主人公壓抑心頭已久的積怨終於得到了釋放與宣泄，在傾訴聲中，深藏在卡魯金娜內心深處的孤獨與脆弱袒露在納瓦契裏的眼前，給納瓦契裏從所未有的觸動。在不知不覺中，兩顆同樣孤獨的心因為爭吵而從此碰撞到了一起，使得原本對上司充滿懼怕的納瓦契裏，開始在心底對卡魯金娜産生了由衷的愛慕。在愛情的驅使與催化下，原本勢不兩立的兩個人終於走到了一起，男人的體貼與女人的溫柔，在一次次爭吵過後的浪漫中給彼此以溫存。作為導演梁讚諾夫愛情、音樂、喜劇三步曲的第二部作品，影片《辦公室的故事》在以喜劇的形式展示故事矛盾的同時，也把觀眾帶到一個對於人生態度的問題思考之中，工作與生活、愛情與事業、理智與情感，在這一系列剪不斷理還亂的糾葛之中，保留一份純真和人性的質樸才是幸福的源泉。

　　影片在極好的表現男女主人公戲劇衝突的同時，對於其他輔助角色的塑造也相當的豐滿，極其具有代表性。薇拉作為卡魯金娜的秘書，她的設置顯然是用於對卡魯金娜的反面襯托，她的一舉一動都與卡魯金娜形成截然的對比。時髦的裝束，工作中無所謂的態度，打電話時低垂溫柔的語氣，使她成為了辦公室裏最具女人味的代表，於是，當卡魯金娜想回復女人的本色與魅力的時候，也不得不向她進行討教。最終，在薇拉的培養下，卡魯金娜在一個早晨以一身盡顯女性嫵媚的職業裝扮而使得整座辦公樓都為之熠熠生輝。

　　與納瓦契裏稍顯窩囊的形象相比，納瓦契裏舊時同窗尤里加一齣場就給人儀錶堂堂、精明能幹的良好印象,舉止得體,落落大方,對朋友更是顯示出不遺餘力的仗義。但是隨著故事的展開，尤其是當他面對舊時戀人復燃的愛意之時,尤里加在個人得失面前所表現出的虛偽與冷漠，以及落井下石的做法使人頓生反感，由此而更加映襯出納瓦契裏的正直與純樸。而當尤里加得知納瓦契裏與卡魯金娜墜入愛河之時，強烈的妒忌心驅使著尤里加從中作梗、挑撥離間，進而也引發了卡魯金娜與納瓦契裏之間的再一次戰爭。不過，也正是應了中國的那句古話——不是冤家不聚頭，正是在一幕又一幕周渝打黃蓋的故事中，這對歡喜冤家的故事也將伴隨著一陣陣嬉笑打罵繼續下去。

　　同樣作為社會主義國家，意識形態與經濟體制上的相似，使得上個世紀80年代中國觀眾在觀看《辦公室的故事》的時候，引起了廣泛的共鳴，雖然劇中人物的面孔與我們是如此的大不相同，但辦公室裏的故事卻是那麼的似曾相識，也正因為如此，《辦公室的故事》理所當然的成為了中國觀眾最難忘懷的蘇聯影片之一。

　　主持人

　　前蘇聯影片《辦公室的故事》以其獨特的視角、巧妙的構思，鮮活的時代特徵以及在幽默背後對現實生活點到為止的批判，使之不光奪得了俄羅斯國家金獎，同時也成為了世界電影史中的經典之作。

　　在不同的國家、不同的經濟體制下，就會有不一樣的辦公室故事，如果説《辦公室的故事》中女主角卡魯金娜很好的表現了一位前蘇聯國家機關女幹部的形象的話，那麼與之相對應的美國影片《上班女郎》，則將在資本主義商品經濟浪潮中奮力拼搏的普通女性形象同樣刻畫得入木三分。

　　[影片音樂起]拍攝于1988年的美國影片《上班女郎》，為我們講述是在上個世紀80年代末，一位普通美國女性的工作歷程。

　　如同多數上班族一樣，故事中的女主角、剛剛迎來30歲生日的黛絲是無數忙忙碌碌的都市人當中的一個，她善良端莊、勤奮好學，但卻始終沒能找到事業的突破點，面對歲月的更疊與年齡的增長，未來的工作與生活將何去何從？黛絲除了繼續兢兢業業的工作和耐心的等待之外，別無它選。

　　由於職位低下，黛絲的努力總是得不到上司的賞識，甚至還得時常面對男上司的騷擾。面對騷擾，性格倔強的黛絲不願就範，因此而面臨著失業的危機。無奈之下，黛絲被安排到女上司凱瑟琳的手下工作，起初，凱瑟琳的坦誠與承諾給黛絲以新的希望，讓她相信自己可以在這個和藹可親的女上司手下，能夠有機會展示自己的才華。

　　經過深思熟慮，黛絲將自己一個大膽的設想——公司向電臺領域的擴展的想法告訴了凱瑟琳。聽完黛絲的陳述，嗅覺靈敏的凱瑟琳一下子從中看到商機，但是反應機警的凱瑟琳並沒有馬上表露出來，而讓黛絲把相關計劃的所有設想都記錄下來交給她來定奪，並承諾假如設想實施成功之後將給黛絲以獎賞。

　　凱瑟琳外出度假，在滑雪的時候不慎摔傷，於是凱瑟琳將家中所有事宜都交給了黛絲來處理。黛絲來到凱瑟琳裝飾豪華的家中，心中不免掀起波瀾，與年齡相倣的凱瑟琳相比，黛絲對自己的境遇滿含感慨，懸殊的貧富差距再次觸動了黛絲的心弦。但是，就在黛絲沉醉在好奇與憧憬之中的時候，卻無意間從錄音機裏聽到凱瑟琳剽竊了自己的構想電話。凱瑟琳背叛使得黛絲頓時心灰意冷，懊惱的黛絲回到家中，卻又發現男友居然與另一個女人在鬼混。一天之中先後面對來自上司和男友的雙重背叛，沉重的打擊使得黛絲傷心欲絕，一陣陣酸楚涌上心頭。

　　然而，倔強不服輸的性格更加激勵了低谷中的黛絲。於是黛絲索性趁凱瑟琳回來之前的時間裏，根據電話錄音裏的線索，開始扮演凱瑟琳角色親自著手實施自己的設想。

　　於是黛絲坐進了凱瑟琳的辦公室，掩蓋了自己的秘書身份，搖身一變成為了精明能幹的女強人，頻頻出現在各種社交場合，與上層人事打成一團。

　　影片中,黛絲在充滿物質誘惑的商品社會裏的艱難掙扎十分具有現實意義。因為學歷低微，是黛絲在工作中一直不被重視的主要原因。儘管黛絲十分努力的堅持讀完夜大學，但是身位秘書，依然很難有機會展現自己的才能。性騷擾、工作成果被剽竊等一切一系列困擾成為了每一個工作女性都要面對的問題。在這些逆境中，女主角黛絲雖然表現出了令人欽佩的堅韌與自強，並最終獲得了事業的成功，但是從她掩飾自己的秘書身份、穿上別人昂貴的裘皮大衣出席晚宴，又或者冒充他人與上層人士誇誇其談等種種作為，還是足以看出黛絲在功利面前所表現出的虛榮。影片也正是因為其所表現的在美國商品社會裏人性良知的異化，以及強烈的女權意識等現實意義，使得該片獲得了第46屆金球獎的多項提名，並獲得了最佳女主角、最佳女配角和最佳音樂獎。

　　無獨有偶，同樣在美國影片《發達之路中》，故事的情節也是圍繞著在商品社會中，一個出身卑微個體是怎樣通過一系列手段來達到個人的成功。影片中的男主角佈雷德利是一位從堪薩斯鄉下來到紐約闖天下的大學畢業生，而他平生最大的追求與夢想就是有一位漂亮的女秘書，一起坐著私人飛機告老還鄉。

　　然而，當佈雷德利滿懷信心的踏入紐約的時候，激烈的職場競爭就為他當頭潑了一盆冷水。

　　由於沒有工作經驗，佈雷德利求職無門，眼看就要坐吃山空，出於無奈，佈雷德利只有去求助在紐約的遠親哈維的幫助，最後，看在親戚的份上，哈維將佈雷利留在公司當一名小小的郵件收發員打發了事。

　　在這個如迷宮般的寫字樓中，人與人被劃分得等級分明，身為郵件收發員的佈雷德利甚至沒有和上層人打招呼的權利，這一切都給佈雷德利於觸動，現實與夢想之間的碰撞在佈雷德利的心中激蕩不安。

　　為了能夠有機會向上攀爬，佈雷德利開始在背地裏努力，郵件的收發工作使得他有機會看到公司與外界業務往來的各種資料與信息，因此也近水樓臺地聽到了不少公司的內幕，結合著自己的專業知識，佈雷德利開始對公司的市場運營情況瞭如指掌，只是一直缺乏一個展現自己才華的機會。終於，當佈雷德利得知一名高級主管職位空缺而沒有人填補的時候，心懷野心的佈雷德利大膽的化名為懷特費爾德，利用這間辦公室開始擅自發號施令，成為隱身的主管，混入了公司的高層結構，同時在這座如迷宮般的寫字樓中，與眾人玩起了高級主管和下層員工的雙重身份的遊戲。

　　影片通過男主人公極力向上層社會攀爬的線索，全方位向觀眾展示了資本主義社會中，面對名利的誘惑，人們所表現出來的功利、冷漠、虛偽與無情。並且運用黑色幽默的手法，著力表現了當時美國年輕人渴望一步登天，而不惜冒險的處世態度。與《上班女郎》一樣，影片雖然給了主人公一個名利雙收的大團圓結尾，但其中所表現出的現實意義發人深省，如同片名所暗示的那樣，那就是在這樣一個利欲熏心的商品社會中，衡量一個人成功發達的標準是什麼，是物質的豐富還是道德的缺失。

　　主持人

　　在美國影片《上班女郎》和《發達之路》中，我們看到了在一個充滿功利誘惑的社會環境中，辦公室裏所發生的是是非非。

　　辦公室做為一個個小小的工作單元，與車間等其他工作單元相比，在辦公室裏工作的人們都該是從事腦力勞動、且接受過一定的教育的人。在我國，就曾經一度用“坐辦公室”這四個字來衡量一個人的社會地位高低，因為在當時的老百姓心目中，能夠坐在辦公室裏上班的大都是有文化的知識分子，那麼在中國，這些知識分子在辦公室中會發生怎樣的故事呢？

　　90年代初，當經濟體制改革滲透向中國每一個角落的時候，為了適應市場經濟的發展，眾多單位都面臨著改革問題，用以調整自身體制與日益激烈的市場競爭的衝突，於是，在商品經濟的浪潮前，人們心中的觀念開始發生著潛移默化的轉變。

　　由導演何群執導的影片《混在北京》就是圍繞著一家叫做“嚮導出版社”的單位，以及裏面所發生的人和事來展現那個時代鮮明的背景。

　　常日裏，這些編輯、作家、詩人、翻譯家聚集在的辦公樓中，為著工作中的細小利益得失而爭論不休。下了班，大家又聚集在狹小的筒子樓裏，繼續為著雞毛蒜皮的小事而嘮嘮叨叨。於是，這群既是同事又是鄰居們的知識分子們，在抬頭不見低頭見的每一天，上演著一幕幕的生活常劇。

　　辦公室裏的恩怨被帶回筒子樓，成為大家茶余飯後的談資。鄰里間的矛盾同樣被帶到辦公室，成為制人的把柄；這一切在大眾生活中看似平常的日常事件，在影片中通過知識分子那一幅幅能説會道、尖酸刻薄的口舌，顯得格外的含冰刺骨。

　　影片中，向來披上神聖外衣的知識分子們被剝了個精光，還原了一個人的本質，在個人利益得失與誘惑面前，同樣表現出蕓蕓眾生所具有的喜怒哀樂。在物質與慾望面前，標榜清高的詩人與流行歌手廝混到了一起；勤勤懇懇的老實人因為出身農村，從而不被人看重，總是受人排擠；外表斯文的翻譯家在得知表妹與家境貧寒的同事談戀愛之後，居然用不同的方言粗口對人出口成章；年近退休的副主編對年輕美麗的女下屬打起了心眼；在“優化組合”會議上，為人正直，受過高等教育的研究生因為不願向庸俗文學妥協，被領導調配下來……作為中國當代評判現實主義的一部代表作，影片《混在北京》最終在男主人公站在街頭，對現實進行無奈的申訴聲中將矛盾積怨推向了高潮。正是因為影片所表現出的強烈的現實意義，《混在北京》在廣大觀眾心底引起了極大的觸動與震撼，並奪得了第18屆金雞獎最佳影片獎。

　　主持人

　　影片《混在北京》作為一部批判現實主義題材的電影，觀眾在看後多少會覺得有些壓抑或是無奈。但是生活中快樂的事情還是佔多數的，在下面的這部影片中，我們就去一個特殊的辦公室去看看，看看那裏將要發生怎樣的浪漫故事。

　　在由徐耿執導的影片《警察有約》中，劇中有相當的故事場景發生在這個小小的街道派出所四合院之中，男主角趙六安則是這個派出所的片警。趙六安在家排行老六，而且是家中唯一的男孩，所以他的終身大事不但令眾家人操心，而且也格外受到組織上的關心。

　　頻繁的相親，不一樣的對象，一樣的結果，使得趙六安的感情生活始終踏步不前。直到有一天，一個名叫耿樂樂的見習女警來到派出所，才給趙六安的生活激起一番波瀾。

　　在朝夕相處的工作中，趙六安和耿樂樂之間逐漸産生了默契，並且暗暗滋生了愛意。但是在長時間的工作相處中，再默契的同事之間難免也會有摩擦與分歧，但就是在這此起彼伏的爭執中，同志間的友情在細枝末節的打磨中得以昇華。

　　作為一部輕喜劇，影片《警察有約》通過發生在派出所辦公室裏妙趣橫生的點點滴滴，將觀眾帶到警察的幕後生活之中，令平日裏威嚴的警察在銀幕上充滿親和力，通過對警察生活中最平實的寫照折射出濃濃的警民關係和同事間無微不至的關懷與信任。

　　主持人

　　電影中辦公室的故事可謂是五花八門，在看似相同的辦公室裏，所發生的故事總會因為不同的地域、文化、經濟體制和意識形態的不同而不同，在接下來的節目中，我們就一同踏上香港這塊神奇的土地，在那裏，中國人傳統情結與西方觀念的長期浸泡，造就了香港人獨特的處世觀，從而也造化出令我們既熟悉又陌生的辦公室故事，下面我們不妨一同去看看。

　　一個是事業有成，英俊瀟灑的營業經理，他拚勁過人，交際靈活，事業成功，但在感情路上卻是個失敗者。另一個是公司普通文員，為人盡忠職守，卻帶點神經質，經常為了感情問題而失控，人生最大的目標就是能夠找個好歸宿，兩個原本素昧平生的孤男寡女在一個普通的上班早晨，因為一個電話撞到了一起。

　　影片中，由鄭秀文所飾演的明儀被調到了由劉德華飾演的華少的部門，由於明儀時常發作的神經質，明儀與華少相處並不融洽，工作中到處磕磕碰碰。

　　在一次部門會議中，明儀在無意間幫華少解圍，令眾人對她刮目相看，也令華少在日後的工作中對明儀關愛倍加，二人的感情在不知不覺間慢慢滋長。並也由此也引來了眾人在背後的風言風語。正當兩人為了感情左右為難的時候，華少被公司內的對頭設計陷害，使得公司遭受鉅額損失，正當大家為了逃避責任而紛紛棄華少而去的時候，只有善良的明儀勇敢的與華少站在了一起……

　　影片中，大部分的情節集中在辦公室中得以展現，在這個看似擁擠狹小的辦公室裏，充滿了閒言碎語、明爭暗鬥、利益紛爭和浪漫的愛情，可以説是香港社會一個小小的縮影，而影片的男女主人公身處其中，處處防微杜漸，努力工作，為了事業和愛情而苦苦找尋著，到最後卻發現，暮然回首，那人正在燈火闌珊處，於是在四處紛飛的稿紙中，兩人緊緊擁抱在一起……

　　作為杜琪峰都市男女三步曲中的第一部，影片《孤男寡女》表現了在節奏緊張的都市生活中，一對有情人曲折通幽、充滿樂趣與浪漫色彩的情感歷程，集中表現了當代香港青年的價值觀和愛情觀。

　　主持人

　　透過銀幕，我們看到了一幕幕妙趣橫生的辦公室故事，雖然在銀幕前，我們只是觀眾，習慣了隨著別人的故事喜怒哀樂；但是別忘了，在辦公室裏，我們是主角，精彩的明天掌握在你、我的手中。

　　享受電影！期待精彩！讓我們相約下周同一時間，再見！

責編：小文 　來源：CCTV.com