京劇花旦表演藝術花旦的做工（二）

央視國際 2004年03月25日 16:56

　　對門的表現，京劇舞臺上，表演手段豐富多彩，然而花旦對門這個舞臺上並不存在的建築部件的表現則十分巧妙，給觀眾以真實感，許多戲裏都有門的表現，如《拾玉鐲》中孫玉姣有開門、扶門、扒門縫、關門等動作。《辛安驛》中周鳳英用刀撬門、推門。《挂畫》中葉含嫣有扶門和頭撞門等動作。《烏龍院》中閻惜姣通過表演，使觀眾能夠清楚地區分開在一個舞臺上呈現出來的烏龍院的大門，媽媽的房門、樓上的臥室門等，而不相混淆。《賣水》中梅英掀門簾、邁門檻進屋、邁出園外張望、又跳回園內、關門等表演，也使觀眾很容易地看出梅英身處不同的規定情景中。

　　對樓的表現也是這樣，在戲曲舞臺上，演員通過手勢、眼神、身段及腳步等舞臺程式錶演動作能夠在觀眾眼中再現出樓閣的視像，使人看清樓口、樓梯與扶手，從而在舞臺上呈現出樓上、樓下不同的空間。上下樓有一定的程式動作，但不同的人物由於不同的舞臺情境、不同的心情，上下樓的表演動作會在舞臺節奏、表演技巧及動作形態變化等方面表現出差異來。

　　如《烏龍院》“殺惜”一折戲，閻惜姣下樓與上樓的表演就有區別。下樓時，由於聽説是心上的人來了，她就興衝衝地、輕盈地飄下樓來，然而，上樓是在她母親的強拉與呵斥下，被強迫一步一步地跨上樓來，表現出她不情願而又無可奈何的心情。這就出現了一個劇中人物由於心情的不同使同樣的動作形成明顯的對比。《賣水》中的梅英上樓表演就與閻惜姣大不相同。她是背著小姐，偷偷溜出門外張望，等待李彥貴賣水至此，然而又不得不趕緊往回跑，跑到樓口，效倣小姐整了整裝，上樓時，前幾步梅英還耐著性子，端莊地邁步，三個樓梯一過，她就越來越快，一個小墊步，緊接著快撮步，衝上樓去，而且眼睛還向側面張望，把一個天真而有靈性的小姑娘頑皮、毛躁又得意忘形的樣子錶現得淋漓盡致。

　　花旦行當舞臺小道具的運用：花旦行當常用的小道具有手絹、方帕、八角巾、折扇、團扇、笸籮、盤子、搌布、綢條、紙捻、柳條、雲帚、掃帚、簸箕、臉盆、鉤子、籃子、雨傘、馬鞭、寶劍、刀、槍、劍、戟，箭、鏢、信件、狀紙、棋盤、香爐、碗筷、筆硯、帳簿、書籍、金銀、包袱、檯燈、家法和燭臺等。道具品種繁多，表現手段多樣，足見花旦行當做工的表現力，可謂色彩紛呈，精巧別致。