京劇花旦表演藝術花旦的唱工

央視國際 2004年03月12日 10:36

　　花旦行當在京劇劇目中角色類型眾多，因此表現在唱工方面也是較為豐富多樣的，花旦應工主演的許多劇目中均涉及西皮聲腔的各種板式，在西皮快板的表現上特點更為鮮明，節奏多變，字繁而緊湊，既象唱，又象説，起到了突出人物性格的作用。

　　花旦行當在二黃板式中使用得最多、也最具特色的是四平調，如《紅娘》、《春草闖堂》、《藿小玉》、《杜十娘》、《還珠吟》等劇目都有四平調唱段，其中《紅娘》“傳簡”中的四平調是極具代表性的。《紅娘》“佳期”中的反四平調是荀慧聲先生獨創的，被稱為花旦行當中的咏嘆調，十分精彩。

　　雜腔小調被運用在花旦角色上的也比其它行當多，雜腔小調多以地方戲曲調移植到京劇或直接納入到京劇曲調中來，久而久之，成了京劇曲調中的一員，並被傳承延續下去。這些戲至今仍然明顯保留著濃郁的地方色彩與風土人情。使用這些唱腔的多為歌舞形式或風趣詼諧的小喜劇。

　　南鑼，也叫鑼鑼腔，原是運用在地方小戲或曲藝中的，也有叫南鑼北鼓，也有稱之為打棗桿的，在京劇劇目中的運用則以念詞為主運用大嗩吶、九音鑼、堂鼓吹打過門的形式，念一句，吹打一段過門，直至尾聲的一句，才是隨著嗩吶等樂器伴奏歌唱。南鑼生活詼諧活潑，氣息濃郁，花旦戲運用這種腔調的有《打面缸》中的周臘梅、《打灶王》中的三奶奶、《香羅帕》中的秦姨媽等。

　　還有一種很少用的叫柳枝腔，它是由地方戲曲移植過來的，以笛子、海笛伴奏，腔調輕快活躍，旋律曲調較為單一，而且不斷反復運用，有明顯的節奏變化。京劇花旦以柳枝腔演唱的劇目有《小上墳》。雜腔小調還有，活潑歡快一種是從民間山歌中吸納進來的唱腔，叫山歌小調，它的特點是調式清新，風格質樸，京劇花旦以山歌小調演唱的劇目有《小放牛》、《櫃中緣》等。