《浦江尋夢》

央視國際 2004年03月10日 11:34

　　早在1946年，越劇在上海的改革初步成型之際，田漢先生就説：“將來能和平劇、話劇‘三分天下’的是越劇”。在田漢看來，京劇、話劇分別代表了中西戲劇文化的典型形態，而新越劇則是中國戲劇與話劇間的交流與綜合的産物。40年後，似乎為了田漢先生的預言，越劇果然隱隱然有與京劇、話劇鼎足而三的架勢。然而也就是在此時，越劇，這位四十年代風華絕代的上海小姐，卻也開始朱顏凋落、美人遲暮。

　　八十年代，就在戲曲的一片冷清中，一部越劇電影突然讓人們眼前一亮。這就是1984年長春電影製片廠攝製的電影《五女拜壽》。這部電影讓喜歡越劇的人們看到了一個新鮮靚麗的名字“小百花”。不論是喜歡不喜歡越劇的觀眾，都無法抗拒這些年輕靚麗的面孔流露出來的青春朝氣。30年代末，初來乍到的越劇就是以一群同樣青春靚麗的少女征服了上海觀眾，如今，看著這些十八九歲的少女們，人們似乎又重新看到了40年前那群闖進上海的越劇明星。

　　然而，此時的上海，卻如同一個盛裝的貴婦，她並不在意身邊這些少女們的崛起，也沒有發現，自己正在逐漸失去曾經有過的青春朝氣。

　　越劇，來自浙江的山野，它帶著嵊州山野的芬芳，帶著杭州湖山的空靈，最終才在上海沉澱出一份屬於上海的典雅與浪漫。然而，都市的鼎盛卻也一步步侵蝕了她創新的生命力。面對浙江越劇的重新崛起，上海越劇需要再一次尋回她失落的繁華舊夢。

　　卸去絢麗的裝飾，上海的石庫門也向人們敘述了上海人另一種飽經繁華之後典雅，上海越劇，也如同這些上海的民居，在上海成熟，歷經過青春的朝氣、擁有過豪華的點綴，如今，洗盡鉛華的浮累，又開始了對一度遠去空靈之美的重新找尋。縈繞在《家》上的空靈與抒情，似乎在不斷提醒著我們，這絲絲繞梁、不絕如縷的情韻，才是越劇的精髓，才是幾代越劇人的追尋的夢。