京劇聲腔板式：旦角的二黃原板唱腔

央視國際 2003年10月30日 16:38

	京劇《羅成叫關》

　　因為男女（生、旦行當）聲腔有不同的個性特徵，演唱用大、小嗓的區別，及演唱音域的不同，使旦角二黃原板與老生行當的旋律不同，從旋律上分析，用小嗓演唱的旦角，如果也演唱同老生一樣的旋律，會有音域不適的壓抑感，不便演唱，將旋律上移四度，正好適於旦角的演唱音域，老生二黃原板唱腔移調，形成的旦角二黃原板唱腔，既很別致又與其它行當的二黃原板唱腔有對應，也很協調。

　　旦角二黃原板的唱腔與老生二黃原板唱腔基本相同，是四度關係。旦角二黃原板的上、下句的落音與老生的二黃原板落音，有同也有異，比如：老生二黃原板的上句可以落1、也可以落6和3音，而張派旦角十字句二黃原板唱腔《狀元媒 》“自哪曰與六郎陣前相見”，上句全部都落在1音上，老生二黃原板下句可以落2、5音，旦角二黃原板的下句與老生相同，也落在2或5音上，但以落5音的句子為多。這是由於旦角的演唱音域所決定的。

	三娘教子

　　京劇行內，素有“男怕西皮、女怕二黃”之説，其原因是由演唱者對唱腔音域高度的感覺而來。所謂“怕”，是音域高度給演唱者帶來的思想壓力。舉例説明，老生常用調門是F調或E調，如果用F調演唱二黃唱腔，音域較高的“3”音是A，而演唱用得最多的音是G和F，（也就是F調二黃上、下句的落音“1”和“2”的實際音高位置），用得比較多的是由F往低的下行音E、D 和C （也就是老生二黃唱腔的常用音域範圍“1”“7”“6”“5”）演唱起來不太費力。如果用相同的調門演唱西皮聲腔，由西皮唱腔所決定的是A、G和F是常用音，（也就是西皮唱腔的常用音位“3”和“2”）而西皮聲腔多表現激昂的情緒，激昂起來演唱行腔自然會往高處發展，因此西皮的演唱音域比二黃的實際音域要高，老生西皮唱腔的音域在“中、高音區”，而二黃的音域是在“中、低音區”，西皮的常用音，等於二黃唱腔少用的高音，所以老生演員有“男怕西皮”一説。

　　旦角二黃唱腔比生腔高四度，音域自然要比老生的高，有了“女怕二黃”一説，因此旦角的二黃常用調門，比西皮常用調門要低。

　　下面我們介紹嗩吶二黃原板，對用管樂伴奏的二黃原板做個了解。

	京劇《狀元媒》

　　在京劇傳統戲中的嗩吶二黃,用G調演唱正宮調。對伴奏主樂—嗩吶的調門,應有嚴格要求，傳統式的伴奏是用降E調的嗩吶變“正宮調”（G調）把位演奏,也有就用D調嗩吶變把位伴奏的。目前存在的嚴重問題是京劇器樂嗩吶的調門，從降E調的傳統嗩吶，已變成了E調的嗩吶（有時因器樂本身，或演奏水平造成的嗩吶調門偏高現象比較普遍）用E調的嗩吶、正宮調（G調）的把位演奏嗩吶二黃，實際上已不是G調，而是A調了，也就是傳統調名的乙字調。如果説E調嗩吶本身就偏高，雖是變把位演奏，結果不是G調，往往比A調還要高小二度，問題就會更嚴重，用這個調門，演員很難演唱原本音域就高的嗩吶二黃唱腔。 這一點值得演員和伴奏員注意。

　　上面我們分別介紹了京劇表演各行當的二黃原板唱腔，因二黃原板是二黃所有板式的根基，請牢記二黃原板的唱腔結構特徵：老生、老旦、花臉等用大嗓演唱的行當，二黃原板上句的第一分句落“2”，第二分句落“1”，第三分句（也就是上句的落音）落在“1”、“6”“3”音。二黃原板下句的第一分句落“7”、“3”，第二分句落“6”，第三分句（也就是下句的落音）落在“2”“5”音。

　　用小嗓演唱的旦角和小生行當，二黃原板上句的第一分句落“5”，第二分句落“1”，第三分句（也就是上句的落音）落“1”。二黃原板下句的第一分句落“7”、“5”，第二分句落“6”，第三分句（也就是下句的落音）落“2”、“5”。

　　二黃原板是二黃聲腔的基本板式，我們做了較為詳細的分析和比較，為後面介紹二黃的其它板式的唱腔打下了基礎。