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京劇聲腔板式：二黃聲腔
央視國際 2003年10月23日 10:37
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京劇《上天臺》 |
二黃聲腔的起源
關於二黃聲腔的起源，長期以來一直存在所謂“三地説”，即存在著分別認為二黃聲腔形成于湖北、安徽、江西三種不同的説法。在缺乏確切史料記載的情況下，尚無法認定。對後人影響較大的一種觀點是：楊靜亭作于道光25年（1845年）的《都門記略 詞場》中的説法，其曰“黃腔始於湖北黃陂縣，一始於黃岡縣，故曰二黃腔。不管是哪一種説法，大家統一認定的是二黃聲腔發源形成于我國的湖北安徽一帶，其音調屬南方風格，曲調優美、流暢、抒情、渾厚、節奏平穩。
二黃聲腔的旋律色彩比較暗淡，在旋律行進中，級進多，大跳少，在京劇傳統劇目中的二黃聲腔裏，都是中慢速節奏的板式，二黃根本沒有快速節奏的板式。在京劇排演新編歷史劇和現代戲後，二黃聲腔才誕生了新編著的快速節奏的板式。二黃聲腔在劇中多用來表現沉思、感嘆、憂傷、壓抑、悲憤等情緒。
二黃聲腔的調式
在宮、商、角、徵、羽五聲音階的民族調式中，二黃是鮮明的“商”調式。在二黃唱腔中運用轉調、調式交替、調性轉換等手法，構成了千變萬化的二黃唱腔。二黃是鮮明的“商”調式的聲腔。
二黃唱腔的常用調門
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京劇《奇襲白虎團》 |
京劇中的生、旦、凈各行當都有二黃唱腔。因行當的不同，演唱的音域和行腔各有特色，故各行當的二黃唱腔的常用調門也不一樣。用大嗓演唱的老生和花臉行當，二黃唱腔的常用調門是：E調、F調、#F調和G調。用小嗓演唱的旦角和小生行當，二黃唱腔的常用調門是：D調、#C調、C調、降E調、E調和F調。老旦行當也是用大嗓演唱，二黃唱腔的常用調門是：G調、#F調、F調。為二黃唱腔伴奏時京胡定5、2弦。
二黃聲腔的板式
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京劇《洪洋洞》 |
在京劇傳統劇目中，二黃有原板、慢板（三眼）、中三眼、快三眼、散板、搖板、碰板、導板、回龍、滾板、哭頭等多種板式。這許多板式都是以二黃原板為基礎，通過延伸、加花、拆散等各種手法派生出來的。在京劇排演新編歷史劇和現代戲過程中，突破了二黃聲腔原有的板式局限，創編出了二黃二眼板（慢板）、二黃二六、流水、快板等新的二黃板式。
二黃聲腔的上、下句落有其嚴格的程式性：二黃聲腔的上句落音以“1”音 為多，可落“3和6”音，下句的落音以“2”為多，可落“5”音。
嗩吶二黃
用嗩吶伴奏的二黃唱腔稱為“嗩吶二黃”。它與用京胡伴奏的二黃唱腔，最根本的區別不在於唱腔本身，而在於為唱腔伴奏的領奏主樂改用了嗩吶。嗩吶二黃一般用G調演唱，嗩吶二黃的特點是規範了演唱調門，唱腔激昂、高亢。
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