導演毛衛寧演員王海燕網上解讀《誓言無聲》

央視國際 (2002年10月11日 22:57)

　　（央視國際史冬蓮 唐建英10月11日北京報道）作為反間諜題材的電視劇，《誓言無聲》反映的不僅是20世紀60年代我國隱秘戰線的尖銳鬥爭，更有反間諜英雄複雜而又真實的情感歷程。導演毛衛寧和演員王海燕10月11日做客央視國際，為您細説這部好萊塢式的“紅色懸疑片”。

　　

做到有情有義才能做好其它的事情——王海燕網談精選

　　【珂珂笑】海燕，在《誓言》裏你的角色是本色表演嗎？

　　【王海燕】應該不是，我覺得角色裏面，可能都會帶有演員本身氣質上或者感覺上一點影子，但是畢竟還是在創造出自身之外的一個人物，我一直不甚清楚表演分成幾種類別，心裏一直肯定或者堅守的還是一種情感表達。我覺得演任何一個人，都以演他的情感為出發點，然後再掌握表達各種情感的途徑和方式，所以，不完全是本色表演，應該説是一種情感創作。

　　【姜永見】海燕，你曾説你不敢談藍美琴，是因為你很敬重她，還是怕談不好？

　　【王海燕】不敢談或談不好，好像都有同一個意思，我指的是對我來説，因為這個角色身份的特殊性，和職業特殊性給她帶來情感的特殊性，是我作為現代這一代的人，不是很能夠清楚的感受到和把握住的。不敢談是因為在拍攝的過程當中，或深或淺地感覺到在那個年代，為國家付出一切包括情感的人的一種對國家的大情感，而這種大情感是我們現在距離比較模糊的一種情感，所以這個應該是一個大話題，我所説的“不敢談”，大概是因為我從內心深處覺得對於這種大情感並沒有做過什麼，就好比我對我父輩們年輕的時候一直到現在對國家的一種感情，是理解而談不上感覺。

　　【洛斯塔】我看過你演的《天下糧倉》和《誓言無聲》，我個人感覺你演的這幾個角色都有一種能為事業和感情作出巨大付出的精神，但最終都犧牲了個人感情。在現實生活中你是這樣的嗎？

　　【王海燕】不是，首先是情感第一，各種情感。我覺得做到有情有義才能做好其他的事情。

　　【runiniao】你如何看待天下糧倉和這部戲的區別？王老師？

　　【王海燕】我覺得對我來説這是一個大問題，我只能説我的角色有很大的不同。柳含月和藍美琴可能都屬於那種聰明的女人，但是一個是為愛情可以做出一切，一個是為國家利益可以做出一切。從這一點上説，可能藍美琴更為高大一點。

　　【i915】海燕，你目前有什麼計劃？

　　【王海燕】馬上要去陜西，拍一個30年代的戲，寫山匪的事，但我不是山匪。

　　

我們對於那個年代的特殊記憶——毛衛寧網談精選

　　【海海87】導演，駱戰和藍美琴最後無奈地分開了，這樣是不是太殘酷了？雖然在那個特殊的年代，也不至於如此違反人的本性吧？

　　【毛衛寧】在任何年代裏，國家的利益總是高於一切的，這一點是永遠不可改變的，對一對人的殘酷是為了更多人的幸福。

　　【hi931】作為那個年代過來的人，您怎樣看待許子風他們做出的犧牲？

　　【毛衛寧】我是六十年代出生的，但是我非常能夠理解我們的父輩，沒有他們當年的那種犧牲，也就沒有我們今天的輕鬆。

　　【海海87】您和劇組的很多成員都是從60年代走過來的，這點是不是也有特殊的意義呢？

　　【毛衛寧】選擇六十年代也是我們刻意要做的事情，因為我們對於那個年代有太特殊的記憶了，我們是看著反特片長大的，因此我們應該從骨子裏有一種反特情結，所以我們想通過這部片子來渲泄。

　　【海海87】毛導，感覺現在的導演很少再拍這類題材的片子，大多數觀眾都覺得應該特別不叫好，但中央臺播出後，效果卻相反，對於此您是如何理解的？

　　【毛衛寧】我很同意一位看過這部片子的專家所敘述的，他認為看了這部戲，仿佛遇到了久別重逢的老朋友，仿佛找回了心靈中早已丟失的某些東西，觀看片子的過程，是一次受感動的情感歷程。因此，我覺得，説明我們電視劇創作中現實主義原則沒有滅亡，還有很大的開拓空間，而且對於中國電視劇這種本土性的開拓和民族內涵的開拓是非常重要的。

　　【hi931】您認為同以往的間諜片比較，這部劇的拍攝有何創新之處？

　　【毛衛寧】我不知道你所説的以往是六十年代我國的片子，還是現在好萊塢的片子。我認為如果跟六十年代的片子相比，它可以描寫感情了，甚至可以描寫特務的愛情，這在以往都是禁區，與好萊塢的片子相比，它有中國的歷史與現實。

　　【泉水哥哥】請問毛衛寧老師最近在忙什麼呢？

　　【毛衛寧】正在青島拍一部青春偶像劇，因為《誓言無聲》是給三十歲以上的觀眾看的，我很想為不看《誓言無聲》的觀眾再拍一部片子。

責編：楊潔