朋友們大家好，歡迎來到文學館。迎新春打折送大禮，是商家的促銷手段，那麼文學館是將免費的、義務的、公益的文化大餐，文化厚禮奉獻給朋友們。今天我們請來了，著名的紅學專家資深的學者周汝昌先生，今天周先生將帶給我們題為《唐宋詩詞欣賞》的演講，那麼我們大家鼓掌歡迎。
這個真正的詩人，看我們天地萬物他有獨特的感受。這個月亮在寒空當中高懸，特別明亮、青光，那個境界，詩人一看想起很多事情來，古今咏月的詩，那就多得很了，就拿這個來證明，我們中華民族看見月亮，有它自己的審美感和藝術聯想，人人皆知的大家都管它叫神話了。説月中有廣寒宮殿、有嫦娥、有桂樹、有玉兔這些東西共同構成一幅很美麗的圖畫，傳説善射的古代那個后羿，他的妻子偷了不死之藥，吃了就長生了，吃了這個藥她就一直奔到月亮裏邊去，就變成了嫦娥，由此引出無數的詩詞來，那是詩人。這個民族看月亮，會引出這麼一大篇文章來，這本身就是説明中華民族，它本身就是詩人的氣質。為什麼別的地方，別的民族看著這個月亮，引不出同樣的美麗的神話來呢？這原因何在呢？説到這兒，我就想起若干年以前，報上我看見一段消息，説蘇聯的科學家，正在考慮把月亮炸掉，為什麼要把月亮炸掉，因為地球自轉的這個軸心斜著，是月亮吸引力造成的，你這個地球這麼一轉呢，四季就出來了，四季是由那個地軸的斜度這個常識。他説的完全對，他説四季太麻煩，咱們老得換衣服，你瞧瞧，你要把月亮炸掉，地球會沒有斜度，一年沒有四季分別，四季如春。然後，如果需要夜間照明，另造一個人造的月亮。並且消息報道還説，現在人類的科技的能力，完全可以把月亮炸掉，就是那個爆炸力，我看完了這個消息以後，我就跟我剛才説的，中華民族看到月亮以後的，兩種不同的（感受）。一個詩人和科學家，看萬物的感受和想法，那個巨大不同，你想想是不是這樣，這個例子很典型。恰巧我看到這篇文章以後，我寫了一個小文，我發表我的感想，我説將來炸掉月亮，完全我相信有能力，過了若干世紀以後，大家看到這個咏月亮的，好詩好文好境界就想了，哎呀，這個要是個真月亮多好啊，也造了，造出來是假月亮，這個假月亮永遠也發生不了那個境界了，你也不會想起廣寒宮殿和美麗的嫦娥來是吧？這不是我們中華民族的特點是什麼，所以唐詩宋詞不是個別的，幾個詩人的事情，是我們整個民族的事情，也就是整個民族文化的事情。這是我今天又一個重點，要強調的一點，這是不可分割的，我們還可以圍繞著月亮説，比如説你看李義山、玉溪生、李商隱，他有兩句名作，大家也都知道，他看到這個月亮，他想的是什麼，他説“嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心”。他説，他替嫦娥想，哎呀，這個嫦娥大概現在後悔，偷了不死之藥，她跑到月亮裏面去多寂寞，碧海無邊無涯，青天無邊無涯，上下一個顏色，還是夜裏，永恒的千千萬萬年的，這個心的境界那是嫦娥，這是我們中華民族，看見月亮那個心裏面。月亮一個境界，它心裏一個境界，兩個境界拼合在一起，産生這樣的美好的句子。你説我今天的世界社會，跟那李商隱十萬八千里，我沒有這個思想感情，好我完全承認，但是，那您鑒賞唐詩宋詞，您鑒賞什麼呢，這個問題不就很大了嗎，是吧，你學詩，您自己要寫，您不一定寫嫦娥，也不一定寫“青天碧海夜夜心”，您給嫦娥又有一個新的想象體會，您創造出更新的咏月的篇，這才是偉大，我是説這個，但是您如果撇開古人的我們歷史傳統，您沒有那個母體，您就産生一個新嬰兒，我請問這個新嬰兒姓什麼，這個話説來説去，可就有意思了，怎麼有意思，這真是都可以通聯，我剛才舉孟子，説你要誦其詩讀其書，一定要知人論世，西方有一種論調，説文學作品是私生子，沒有父母，我體會這個主張者，他用意可能是很好的，很博大的，他是説，一個真正有價值意義的文學創作，它是屬於全人類的，不是屬於某一個人，所以你不必問它，張三是作者，李四是作者，那個不就小了嗎，不就是個人了嗎，我體會他大概是這麼個意思，但是我們中華的古人不這麼想，跟他正針鋒相對，要知其人要論其世，不知其人，這個東西無情無味。我認為它是浮在半空的，沒有根論世，為什麼他有這樣的想法和感情，為什麼要寫這一篇文章或者詩詞，這個是我們的常識，我們看文學史，首先要寫它的時代背景，這個在我們不成問題，這還是繼承孟子的知人論世。但是我們能接受這個私生子，這個論調嗎？那麼你可以辯論，好，古曰乎都是無名氏，《詩經》裏邊大量地也找不到作者，那就是符合人家的論調嗎，好，也可以找不著是一個問題，你不想了解你不去找，是又一個問題，對吧，我們講辛稼軒就是辛棄疾，你不了解這個人，你讀他的詞，很難得味是吧，説罷辛棄疾的一首小詞，這個世界屬於全人類的，都能接受感動，能夠這麼容易嗎？似乎還成問題，舉一個最好講的，他這麼説了，小令前後兩半截，“少年不識愁滋味，愛上層樓，愛上層樓，為制（賦）新詞強説愁”，我念的都是按照音義念的，説是入聲字不能按不同方式念，説那個整個的都亂了，也不好聽了。下半説 我記得也不一定字字精確，就是觀其大略領會我的意思，現在識盡愁滋味，可是欲説還休，哎呀不要説，卻到天涼好個秋，這個世界人都明白，不一定，這裡邊包含著，辛稼軒一生的巨大的感慨。你看看辛稼軒，他少年的時候，壯歲旌旗擁萬夫，他帶領著一大隊人馬從北方金國，硬是就闖過江。那就是怎麼説呢，好像是我不知道這應該怎麼説，回歸到宋朝祖國抗金，抗了一輩子金，他自己那個雄心壯志，不下于岳爺爺岳飛，可是到了南宋以後，宋高宗無所作為，那就不要説，惟一的一個有起色的，忠心之主宋孝宗，開頭好極了，那個是幾乎要把金國打敗了，恢復山河 可是後來一下子變了，也是遇見壞人了，這個辛稼軒一生，就沒有施展他恢復山河的壯志，把他到了什麼隆興府，今天的南昌，還是哪，去做知府、做點小地方官，他這一肚子沒法表現的感慨，不是個人的仇恨，你看看那一首小詞説的是什麼。我年輕的時候，因為讀古人的詞，都是一上樓就有愁，這個愁還是我説的感情，不是那麼什麼愁沒飯吃，不是那個意思 ，我呢我那個時候還不懂真的愁，我愛上層樓，那樓也不是今天這樓，我們中國的民族是兩層的樓，當中欄杆趴這一望山河萬里，今天你登洋式的樓，你引起什麼感想過，我不知道，我看見那個樓頂子，破爛的樓頂四四方方，引不起我任何詩的感情，“愛上層樓，愛上層樓，為賦新詞強説愁”。我也説我在樓上有了愁懷，那個意思是説，那個時候我哪懂，現在我可真懂了，可是我怎麼説呀，欲説還休，哎，不要説了，這個古人一登樓，就引起愁懷愁緒，這個是普遍極了的一個主題，因為談到這，我不妨也作為一個話題説幾句，引起大家的思考，這個例子舉之不盡，剛才説這個李商隱李易山，那是最好的晚唐詩人，寫的那麼多的美的詩，他有一首絕句這個好講，四七二十八個字，“花明柳暗繞天愁”，“柳暗花明” 陸放翁不是也用了，“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”，那個“柳岸花明”，就是從這兒來的，他是學人家李易山的，不是他創造的，“花明柳岸繞天愁”，這個巨大的愁，“上盡城樓更上樓”，這一層眼界已經放寬了，看見柳岸花明，還嫌不滿足，還要吸取更大的愁，更上一次樓，上了那仰天一看，看見一隻孤雁，大雁從那兒（飛），他第三句是這麼寫，“欲問孤鴻向何處”，“欲問孤鴻”這個不是排的，就剩它一個，為了咏孤鴻 ，杜老有一首極好的詩，五言律，我現在背不上來，我就是沒有背詩這個才能。
先説李易山這個孤鴻，他要問它要交流，詩人的我和物不是有隔離的，這是一體 物我一體。所以也就是天人合一，説孤鴻你今天是往哪飛啊，哪還是你的歸宿啊，他就想啊，剛問完了孤鴻然後他馬上想，“欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠”，我和它一樣啊，當時那個社會歷史環境 ，處境很不好。他是一人作嫁，他本人也就是跟人家做個幕客，滿腹才華無所施展，沒有知音都是這樣的，孤鴻不知向何處，而我身世悠悠，跟那個一模一樣，我上哪去這是登樓。我僅僅舉這麼一個（例子），沒有這麼多時間，你自己去找，為什麼古人一登了樓，他就發生的這麼巨大的感慨，還有更大的，説起來就是説，咱們講詩詞就是，左右逢源鉤鉤聯聯，這樣啟發你鑒賞的興趣和能力。
最有名的初唐的，六朝時期詩的風格，剛一巨變的時候，有一個陳子昂，大家都知道，他最有名的那一首，不就那四句嘛，他登幽州古臺，幽州就是大概就是古北京，我們這個古臺，就是燕國的黃金臺，現在報上最新的消息，説發現了乾隆時代，所定的黃金臺的遺址，那個是不是古代，那個意思在朝陽門外，它是東南方黃金臺，燕京最古的一個名勝，陳子昂登幽州古臺，寫下這麼幾句，諸位你想象他説的是什麼，“前不見古人”這無頭無尾，他站在臺上，“前不見古人”，那臺上本來就沒有古人 ，你要抬杠，“後不見來者”，那後來他還沒有登上來，這叫説笑話，他那個感情跟登高一望，上是天，下是地，那叫六合東西南北上下，我們中國古代詞六合同春，就是這個宇宙這個時空，都包括在內，宇宙是時間和空間的綜合詞，“前不見古人，後不見來者，念天地之悠悠”，仰視天下視地，這個當然包括了他都看了，他不能説我是六合。“獨愴然而涕下”，他這是一種什麼感情呢，他覺得他小小的個人，自我處在這個廣大無邊無際，這麼一個時空當中，他萬感齊聲，這個無以名之，這個大概就是，人類有了心靈，看到這個大宇宙以後，這個小跟這個大怎麼契合，它們關係如何，我在哪我往哪兒歸，“不知身世自悠悠”，是一個道理，説了一回詩人要多情，就是感情豐富，感情豐富的反面是什麼，對什麼都不管痛癢，也有一個成語叫“麻木不仁”，現代我借這個“麻木不仁”，是要説明我們作為文學工作者學詩詞，特別是學我們中華古人的，民族的詩詞的話，你要是麻木不仁，不是你自己的事，詩人所關懷的都是大家的事，但是他用個人的小感情，那個形式錶現。現在這裡有一個有趣的問題了，“麻木不仁”那個“仁”怎麼寫，誰都知道，左邊一個立人，右邊兩橫，仁義道德的“仁”嘛，怎麼麻木跟這個“仁”連在一起，你想過嗎，“仁”就是孔子説的那個“仁”，儒學那個真正的核心之核心，就是這個“仁”字，其他都可以先不講，他説四個字，也就是解釋這個“仁”，“己所不欲 勿施於人”，這個人是“人”。你自己不喜歡的東西事物，你不要加於別人，反過來呢，你自己創造兩句話，孔子這個就兩句話八個字，實際上是一句話，這就是“仁”，“己”兩句八個字的開頭，“人”八個字的的結尾，一個“己”一個“人”，這個關係中國古來的聖賢，主要考慮的就是這個，其實詩人詞人考慮的，寫的也是這個，“己”你不願意貢獻，你不願意你就不願意，你卻加個人，你這算個什麼“仁” 你不仁，“己所不欲 勿施於人”，換個名詞，你會表現嗎，哎呀孔子這個太囉嗦了，你會嗎？我會。我就是講這個説話逗笑，我用兩個字，哪兩個字？“體貼”設身處地，我如果是他，我又該怎麼樣，你做人、待人、人緣、人事關係人際關係，社會交往、家庭成員，無往而不發生這個問題，這是中華民族文化最巨大的，最偉大的精氣神，靈魂之靈魂。詩人多愁善感，其實就是體貼，我今天這個講了這麼多，到這裡畫龍點睛兩個字，《紅樓夢賈》寶玉最大的特點，是“體貼”替別人想，他絲毫沒有考慮，這一個事一個人來了，哎呀這個對我是有利是有害，這叫侮辱賈寶玉，他先考慮他的處境，他可憐，可同情，我怎麼想辦法救他，如果救不了緩解他的痛苦困難，它是這麼回事，所以警幻仙姑，她説，你是在天分之中，有一股真情來體貼別人，這不就是“仁”嘛，就是這個“仁”，你説詩人、詞人，他的本質到底是個什麼，我們説了那麼多多情善感，真正的中心，他是一個仁人，他是一個體貼，他想的事情非常多，那個頭腦，那個領域，博大的不得了，崇高的不得了，這樣是真正的詩人，不是舞文弄墨，抽幾個美麗的詞句，這個叫詩，叫詩人，不是，我把我這些不一定對的想法，暴露給諸位，請你們看看我這個對頭不對頭。如果不對，您毫不客氣指出來，説你不行，你這個想法不對頭，咱們研究切磋考慮。
現在第一個問題，請問周老先生 蘇東坡之詞，“十年生死兩茫茫”，創作的背景。
這個問題提得太好了，可是每一個主題，都是千言萬語的事情，我真不知道我能夠，用什麼樣的簡明語言回答。比如説東坡這位大詞人，不説他的詩，那個詩就更沒法講了，就是他有名的幾首詞，大家給他起了個名字叫做豪放派，説這個人好像是太豁達，心胸廣博 天地寬廣，沒仇沒恨，什麼事都看得開，那裏是怎麼回事，他是表達方式，“十年生死兩茫茫”，你怎麼感受這個，他一生寫這個詞，這個最悲傷、最沉痛，流露他的真情，他並不好，豪放是一種掩蓋 不想多説，人生如夢，算了吧，這是假象。真那個樣他會做詞，他閒著沒事逛逛不就完了，欣賞古人的詩詞不要看表面，不要看字面的意義，“十年生死兩茫茫”，他是挽吊他的結發之妻。蘇東坡因和王安石意見不合，那是因為當時王安石要變法，那麼這個問題就複雜了。我不急於評論這些，因為咱們今天不涉及那個，但是他們，蘇東坡的意思説，你這個變法聽起來好，底下一奉行一實行，弊端百齣，比沒改革以前人民還苦，他是説這個，結果就把宋神宗得罪了，一下子就把他貶到南方去，而且是一步一步地貶，他這個夫人姓王，他做詞的時候，已經十年了，他根本沒有寫篇文章，專門懷念我的結髮妻，他不敢這樣，可是忽然這一下子，他也不知怎麼一個背景機會，忽然寫了這麼一首詞，是他平生全部詞集裏，最沉痛悲痛的一首，最感動人，可是你看看這個詞，平平淡淡、樸樸素素、自然至極，沒有任何什麼修辭，什麼修飾一點也沒有，那是真情流露，“十年生死兩茫茫”，活的和死的誰都説不清，是怎麼回事，“茫茫”沒法形容，“不思量自難忘”，我太痛苦，我不想吧，不行，忘不了。諸如此類就寫下去，他最後他説，我和我那個妻子，“縱使相逢應不識”，不要説我們已經十年兩茫茫了，我們就是在對面相逢，不認得，為什麼呢？塵滿面，風塵撲撲，他被貶到那裏去，塵滿面那頭髮鬢如霜，十年以前不這樣。他現在看到的是什麼呢，明月夜短松崗，想著明月照著，低下外鄉隨便找一個地方，埋葬人的地方，有點新載的小松樹，就指那個墳地所在，明月夜短松崗，他看到這個景象，哎呀他還豪放，那麼你問我這首詞的背景是什麼，我只能就這麼講。
一個很聰明的朋友提的問題，他把唐宋詩詞和《紅樓夢》給糾在一起了，周老先生《紅樓夢》中的詩詞，與唐宋詩詞的關係和區別。
就是主要兩點，第一點《紅樓夢》裏面的詩詞和《三國演義》、《西遊記》，這一類小説裏面的詩詞完全性質不同，《三國演義》裏的詩詞，是説到哪個故事情節，引了古人有詩讚曰，這個好像叫胡曾，引了胡曾的詩，一首七言絕句，就這個事件，發揮這個讀者個人的感想。這完全是個讀者的反響，而不是書裏邊的詩詞，《西遊記》這一類呢，又一個性質，它是取經從長安到西天，當中路上七十二難，這一難剛費了九牛二虎之力，解決了師徒四人，騎上白龍馬又往前走，走了抬頭一看，這兒有一首詩詞，也許是四六句，什麼樣的樹林子，什麼樣的氣象。這個跟《三國演義》就不同，它屬於本文的組成，它起什麼作用，也不是咏唐僧，也不是讚美孫悟空，它是起那個路程時間的進展，前邊一看又一個境界，如果氣象不好，那有大妖怪，它是這麼回事，《紅樓夢》完全不同了，《紅樓夢》的詩詞除了很少數，幾乎沒有，都是書中角色的，是曹雪芹替代書中的人物，而帶擬的帶寫的詩詞。這個性質十分之重要，在表面上看，他要模倣那些小姑娘，那個年齡都不是真的，清代的家庭婦女，我當然説的是，高層文化教養的大家庭，那個婦女她們都愛詩，姑姑嫂嫂竟一些少女。她們要組織詩社，這都是事實，不是小説裏邊編出來的，當時這個風氣很盛，這些小姑娘學詩，試著做做的有好有壞，曹雪芹就替她們每人做，其實都是曹雪芹（做的）。還要照顧不同的人的性格，當時是説什麼什麼題目，這個好多一看能夠看得出來，我今天要説這個最重要的不在這兒，在那些詩隱藏著更多一層的內容，它永遠是寫這兒，目的是寫的後文。我用這麼兩點回答你這個問題，《紅樓夢》裏邊的詩詞，是比組成部分還組成的，不可缺少的部分，不是可有可無，它是代言，帶那些角色，説的至少兩重的話。目前的，後來的，至於林黛玉的《葬花詞》，它是三首古體，最精彩了《葬花詩》一個，《秋窗風雨夕》一個，《桃花行》真好，那個曹雪芹的才華，可能在這三篇裏邊，一步一步流露，那他是有意借這個機會露了一下，《桃花行》、《秋窗風雨夕》那寫的太好了，《秋窗風雨夕》是倣唐初的，《春江花月夜》每個字都對著，春江花月夜，秋窗風雨夕，七言的古風體，那個漂亮寫的，那個話一句挨一句，一個層次一個層次，我們覺得這一句話説完了，沒話了，那兒還有，真棒。我在就這個機會説幾句閒話，我們賞古人的詩詞，主要的精神是學、佩服、讚賞，而不是挑毛病，要挑毛病，古人也不是每一個人，每一篇都是完美的，沒有可以吹毛求疵的，也不是，你可以挑毛病，但是我們主要精神不在這兒。我吟兩個例子，希望大家也走走心，韓退之、 韓愈那個最著名的五言詩，你們都記得，他怎麼説，“李杜文章在”，李杜的文章在，“光艷萬丈長”，那光輝萬丈，“堪嘆群爾愚”，一幫小青年爾愚、愚昧，那裏用得著你們講李杜的壞話，看不上挑毛病，批評、批判，底下説“蚍蜉撼大樹”，那個最微小的小蟲子，想要動搖參天大樹，“可笑不自量”。可見在那個時候，李杜那麼好的（文章），第一流的也有人説壞話，要不然怎麼引起韓愈這樣大的憤慨，替李杜説（話）。這是一個例子 。還有一個例子，就是杜甫那個七言絕句，你們都記著，他説“王楊盧駱當時體”，王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王初唐四傑，那真好，可是到了杜甫這個時候呢，卻有人“輕薄為文哂未休”，輕薄為文，寫文章，哂就是嘲笑，哂為休，就是一篇挨一篇的文章。都説王、楊、盧、駱那個要不得，杜甫有了義憤，説王楊盧駱那個大才當時體，寫到那個地步，你們今天輕薄的小子，你們做文章一個勁地説他不好，哂為休 沒完沒了，未休就是，底下説什麼爾曹，爾是你我那個“爾”，朝就是劉備，“爾曹身與名俱滅”，你們老杜可生了氣，破口了，爾曹翻譯成今天的白話，就是你們小子們，那很不客氣的話，你們小子們，你們將你們的名聲和你們的身體，將來都滅，都不存在，都完了。“不廢江河萬古流”，王楊盧駱四傑，萬古仍然是江河大家，大作品那永遠也廢不了，你們小子們早就完了，誰都不知道了，確實如此。想一想，今天嘲笑李杜文章的，和批評王楊盧駱四傑的文章，咱們今天還能讀得到嗎，好像讀不到了。他們當時説些什麼難聽的話，我很想知道知道，可是我一直也沒有找到，一個杜子美，一個韓退之寫出這麼兩個例子文章。可見人情事態，在唐代也如此，不是新鮮事，這個都值得，我們做一番深層思考，好了，我説的閒話太多了。
我提議，讓我們首先用掌聲，感謝84歲的周老先生，帶給我們美的享受，我這兒有一摞問題，時間關係就來不及了，其中要問到要周先生，談李白的談柳詞蘇詞辛詞的，那麼就看將來我們是不是有機會，再請周先生來講李白講蘇軾，講辛棄疾講柳永，那個就看我們大家的福氣吧。我跟周先生聯絡，跟周先生的女兒聯絡，看看是不是文學館還能不能，把周先生請來，在這個地方帶給我們又一次的精神愉悅。
|
