2005年恰逢故宮博物院建院80週年，故宮博物院和中央電視臺聯合推出12集大型紀錄片《故宮》，將於10月在央視一套黃金時間播出。為此，CCTV.com特邀《故宮》劇組重磅嘉賓與網友暢談古老神秘的故宮。9月22日19：30，我們邀請的是掌鏡《英雄》、《十面埋伏》，現為《故宮》攝影指導的著名攝影師趙小丁與《故宮》導演王衝霄，與網友共同走進《故宮》。
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| 兩位嘉賓在線前的交流 |
v 開場白
【嘉賓：王衝霄】經過兩年多的艱苦工作，《故宮》這部紀錄片即將與廣大觀眾見面，希望網友都能夠來看這部片子，希望大家都能夠關注中國紀錄片的發展。
【嘉賓：趙小丁】開場白：各位網友你們久等了！
v 《故宮》：一場歷史文化的盛宴
【記事本26】王導，你們是出於何種原因才製作這樣一部關於故宮的片子？
【嘉賓：王衝霄】最初的動因是因為2005年是故宮博物院成立80週年，故宮這樣一個中華民族的瑰寶實際上在以前的歲月當中很少通過影視手段比較全面、系統地展示給我們中國的觀眾和世界的觀眾。我們適逢這樣一個機會，故宮博物院也是第一次全面地很開放地姿態來和我們電視工作者進行合作。我覺得這樣的片子是對故宮博物院成立80週年的一個紀念，也是對故宮建立500多年曆史的紀念。
【麵包屑兒】請問《故宮》紀錄片針對故宮哪些部分進行了重點拍攝，為什麼？
【嘉賓：王衝霄】在故宮的紀錄片當中，分為四個部分：第一部分，是講故宮如何建成的、如何重建的，這一方面的內容，應該是首次披露，很多有趣的故事點，以往都是不為大眾所知的。比如故宮的設計師是誰？故宮到底是經過多少年建成的？在故宮重建當中，所依照的圖紙是什麼？在故宮的建造過程中背後發生了哪些不為人知的故事？很多非常有趣的點將在這一部分展示。第二部分，是故宮的功能，就是故宮在500多年曆史當中到底是幹什麼用的？比如它的政務功能，實際上故宮是中國在明清兩代是這個國家最高統治中心，整個國家的運轉實際上也是以此地為核心，它是如何發揮自己的心臟功能？還有，在明代曾經出現過皇帝幾十年不理朝政的情況，但是國家照常運轉，為什麼？故宮是中國最高禮儀活動上演的地方，沒有人看到過登基大典的樣子，也沒有人看到皇帝結婚的樣子，在我們的片子裏將利用影視手段為大家全景呈現。還有，就是皇帝的生活，一直以來關於後宮生活有很多傳聞，比如皇帝如何招幸妃子，或有一些所謂的宮廷秘史，真相到底是怎樣的？我們的片子將有個解答。第三部分，是故宮的館藏珍品，我們分成四部分了展示，藏瓷、藏玉、藏畫和西洋器具。曾經有人説，台北的故宮集中了早先故宮的大部分精品，在這部片子裏面將澄清這樣的一種説法，就是故宮的精品絕對是在世界博物館的範圍內也是位居前列的，比如珍貴的青花瓷器、琺瑯彩瓷器、傳説當中的傳國玉璽、價值連城的清明上河圖，大家在片子裏都能看到。最後一部分，實際上故宮博物院的發展脈絡，在這裡面將講述從故宮到博物院這樣轉變的歷史，還有，在抗日戰爭期間文物南遷的歷史，以及故宮博物院成立80年來利用現代化手段，對故宮進行維修的歷史，有很多故事，非常的感人、有趣。
【網絡主持人】日本人以前拍過故宮，台灣人也拍過，請問你們這次的拍攝和他們有什麼不同？請談談你們的拍攝視角和思路。
【嘉賓：趙小丁】從攝影影像這個角度上來説，故宮這個片子我們用了一些手段就是解決歷史部分和現實兩個部分的結合，因為故宮大量的是從它史學角度上，從明代清代歷經兩個朝代，很多的帝王都是在這個宮殿裏面，我們怎麼在進行這個角度上，它是有很多故事，我們如何講這個故事，實際上我們運用了一些手段，讓它把歷史和現實的兩部分讓它很隨意地自由轉換，我們用了一些手段和技巧，請大家將來注意看，可能會是一個比較有意思的處理。
【蓬蓬】請問在《故宮》拍攝編輯過程中，最大的創作困難有沒有遇到？來自哪？
【嘉賓：王衝霄】最大的創作困難，我覺得是我們創作者歷史知識的儲備不足，所以在創作過程當中我們花了大量的時間去做功課，關於故宮的功課，關於中國歷史的功課，關於中國博大精深文化的功課。像故宮這樣具有深厚歷史文化的題材對我們這些年輕的紀錄片工作者來説，實在是誠惶誠恐的。好在中國歷史方面專家的指點下，我們最後的工作還是基本上令人滿意的。
【一節彩虹】我們的片子的拍攝有除了景物與外國拍攝的不同外，有哪些創新？
【嘉賓：王衝霄】第一，我們利用了當今世界最先進的攝影手段，拍攝到了故宮同一景點四季的變化，以及故宮一日內的光影變化，以及在同一空間內不同歷史時間的再現，這些手段都應該是具有國際水準的。第二，是在中國紀錄片創作當中第一次全面地採用了動畫再現的手段，由於故宮很多場景以今天的人力手段難以如實復原，我們和國內最好的兩家動畫公司合作，將曾經在歷史上發生過的場景，建築原貌，逼真還原。比如，登基大典的再現、故宮如何從一片平地建造起來的再現、皇帝結婚的場景再現、以及從空中鳥瞰故宮的全景、都是在國內第一次製作出來。第三部分，是一個創作方法上的多元化，除了前面説到的這樣的一些特殊的攝影方法和動畫手段以外，我們幾乎動用了所有已知的影視創作手法，比如情景再現，比如情緒性的影象處理，都是在傳統的紀錄片創作手段當中的一個突破。
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| 著名攝影師 趙小丁（右）《故宮》導演 王衝霄 做客CCTV.com |
【明月夜!】我看過法國拍攝的《盧浮宮》，他是通過一個小男孩的眼睛走進這座博物館的，比較人文的感覺，很多甚至使用了角色扮演來再現當時的歷史事件，而不是只拍攝一些珍貴的靜物，請問嘉賓，《故宮》是如何展現歷史的演變和發展的呢？
【嘉賓：趙小丁】故宮這部片子在表現歷史和現實的部分的表達上，它是運用了一些技術手段，其中有一個手段就是我們用了一些再現，這種再現用影像方法去模擬當年曆史比如皇帝上朝或者禮儀方面後宮的一些生活，但是這種再現又不能拍得像電影電視劇那樣實在，所以我們用一些技術手段讓這種所謂的歷史再現，結合著一個主線的講述，讓它虛實結合，似有似無，這種感覺讓你在不漸離的情況下，在觀賞片子的同時自然的帶你進入歷史，又從歷史回到現實，我們試圖用這種手段達到一種獨特的效果，請觀眾將來看片子的時候看看是否我們達到了這樣原來初衷的目的。
【嘉賓：王衝霄】看來這位網友是非常喜歡紀錄片的，對國外紀錄片的形態也有一些了解，我們這次創作從表現手段上應該是儘量和國際接軌。你説的《盧浮宮》的拍攝手段在我們這部片子裏也有很多的應用，希望我們將來能夠在片子播出之後，你看過之後我們有機會再進一步的討論。
【明月夜!】王導，《故宮》從策劃到拍攝用了多長時間？是否想推到國際上呢？
【嘉賓：王衝霄】從策劃到拍攝共用了兩年多的時間，其中劇本創作用了一年多，我們有幾支攝影隊始終駐紮在故宮，拍攝故宮的一年四季的光影變化，後來集中拍攝大約半年左右。後期製作半年左右。把這部片子推到國際，讓世界上更多的人了解故宮，了解我們國家的文化，了解中國人的心靈感受，當然是我們一個很強烈的想法。而且我們實際操作過程當中也做了一些努力，美國國家地理跟我們建立一種合作關係，我們的影片可能會通過他們推介到歐美國家。
【趙飛燕1】王老師，故宮的拍攝有商業動機在裏面嗎？
【嘉賓：王衝霄】當然有啊，故宮的拍攝是一次文化行動、也是一個商業行動。我們希望在這次拍攝過程中，能夠為中國的紀錄片在商業化運作中也摸索一种經驗。以往中國紀錄片往往口碑很好，但是市場反映不佳，與國外紀錄片的創作形成了比較鮮明的對比。像美國的《國家地理》、《Discovery》、英國的BBC，日本的NHK，他們往往會以非常大的投資去拍一部非常高質量的紀錄片，形成良好的商業循環。不考慮商業動機的紀錄片最終只能走到死衚同裏，我們的片子現在已經和美國《國家地理》形成了一種合作，希望能夠在商業化操縱當中摸索出一些經驗來。
【蓬蓬】《故宮》早已經聽不少人談起，是業內近兩年罕見得大製作，高標準，高質量，大投入的抗鼎之作，我們很期待早日看到亮相熒屏。請問打算做多少集？具體何時播出？是否會重播（因為我們工作得關係可能會落掉就太可惜）？
【嘉賓：王衝霄】第一部在中央臺一套黃金時間播出的是12集，具體時間還沒有定，但應該是在十月中旬前後。重播是一定的，具體時間恐怕就得關注電視報或者電視預告。播出之後會有相關的音像産品，DVD、VCD之類的，應該對喜歡故宮的人來説不會有什麼遺憾。
v 讓鏡頭觸碰古老的精靈
【蓬蓬】聽説故宮地下倉庫中藏有大量的珍貴文物,在這部片子中是否可以看到?
【嘉賓：王衝霄】最有價值的文物當然可以從片子上看到，其實拍攝文物是一個非常小心翼翼的過程，每天只能拍到一到兩件，因為文物必須當天提出、當天送返。拍攝時間非常有限，但是為了讓觀眾能夠一睹這些文物的風采，我們在拍攝週期上比以往的拍攝要增加了很多，但是效果非常理想。在即將播出的影片當中，應該不會讓觀眾感到失望。
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| 《故宮》導演 王衝霄 |
【網絡主持人】在這個片子裏是不是可以看到很多平時不對公眾開放的文物和建築？
【嘉賓：王衝霄】應該是有很大量的文物和建築，實際上故宮這樣公開向遊人開放的區域只是故宮實際面積的一部分，在我們這次拍攝當中，我們儘量多的去展示不為人知的故宮，在我們創作的指導原則是拍攝看不見的故宮，所謂“看不見”，一個是指從來沒有被公開展示過的文物和建築，一個是指已經被大家司空見慣的文物當中我們拍攝到不為人知的另一面。關於具體的，我會舉一些例子，不會公共開放的文物，在我們片子當中大概有四集重點來介紹，故宮的藏瓷、藏玉、藏畫、一些具有西洋風格的器物，大量從前都是從畫冊上才能一見的文物，這次我們都拍攝到了。而且我們使用了高清晰的攝影技術，全部採用電影鏡頭，應該是以往所有的攝影隊，包括日本、歐美的一些攝影隊，都才來沒有拍到過的文物和建築，在我們即將播出的這部片子裏都會全面呈現。
故宮沒有不可告人的秘密，只有不為人知的秘密，由於我們每個人都有自己的生活，在自己的日常生活當中很少關注故宮的存在，即使關注了，也往往是處於一個遊客的心態。我覺得在故宮這個片子裏，可以讓我們有另外一個心態去看故宮，可以從故宮看到我們中國人的文化最精采的一部分，可以看到我們中國人心靈當中最有力量的一部分。
【記事本26】王導，故宮本來就是一個很著名的旅遊景點，遊客就很多對於故宮的保護就會造成危害，我們的片子一齣來使得故宮的影響力更大，就會有更多的由來慕名而來，這是一件好事嗎？
【嘉賓：王衝霄】其實在我們進入故宮拍攝之前，我個人的想法可能和這位網友很相似，但是真正進入故宮之後，我們才發現其實故宮文物保護的手段及其豐富。故宮有一大批真正熱愛故宮的工作者在從事著故宮的保護和維修工作，有很多現代化的手段都已經被應用到文物的保護當中去，遊人的數量理論上是應該得到適量控制的，這個控制度故宮的管理者會掌握的很有分寸。我們的片子如果能使全世界的人們能夠更關心故宮，更愛故宮，那就是一件好事。
【網絡主持人】有人説文物是脆弱的精靈，在拍攝中，你們如何做到既不驚擾它們，又能完整地展現它們的呢？
【嘉賓：趙小丁】這個問題挺有意思，確實這個影片的過程當中拍攝了大量的文物，確實對於拍攝文物來説對我們來説也是一個比較難的事，有些文物是不可能搬動的，在故宮空間之內我們利用有限的空間又不能打太多的光，這樣對文物是有損害的，在這種情況下，我們利用現有的技術條件，我們把它非常小心翼翼地逐一的，我們可能其中有一到兩節是專門説故宮的文物，文物確實像你所説的大家都很愛惜它、珍惜它，因為文物是我們大家共有的財富，這種稀世珍寶，我們也不想因為一次拍攝讓它受到什麼損害或者損失，所以我們真是像對待一個有生命的人一樣，我們小心翼翼地對待它。
【網絡主持人】趙老師，如此長時間的拍攝如此多的文物，在這個過程中有沒有遇到什麼意想不到的困難？
【嘉賓：趙小丁】拍攝文物的過程當中，我們經常會遇到意想不到的困難，因為故宮是曠世珍品，這種文物的珍貴性其實是不用我多説的，它的一磚一瓦一草一木都是頂級的文物，我們通常拍攝的時候會和環境産生一些矛盾，這毫無疑問你要無條件的服從文物保護的原則，我們的創作一定以最完美，最完好的保護我們珍貴的文物作為我們工作的前提條件，這是我們工作的一個原則，我們不會因為創作而對文物有什麼損害，這也是我們不希望看到的，經常會有一些困難，但是我們要想辦法去解決。比如在拍內景的時候我們基本上不打光或很少的光，我們儘量做到盡可能地保護它，這也是我們每個人的職責。
【網絡主持人】對於故宮，很多遊人只是在裏面拍幾張“到此一遊”的照片，從南到北走一遭就算完事。二位老師與故宮“耳鬢廝磨”這麼久，能否推薦一下游覽故宮時不可錯過的“看點”呢？
【嘉賓：王衝霄】我覺得故宮絕不是用一天的時間遊覽就足夠的。很難給你做一個特別有益的途徑，像我們拍攝時間跨度兩年，其中有一年半的時間幾乎天天在故宮，然而每次去還會有一股強烈的陌生感。多看、多體會。我覺得故宮不僅僅是中國建築文物的一個最大的載體，也承載了中國的文化和中國人的心靈史。
【嘉賓：趙小丁】我覺得遊覽故宮有幾種不同的心態，決定了你是如何遊覽，有一種叫走馬觀花，通常我們跟著旅遊團比如在一個規定的時間內，那麼你一定是走馬觀花談不上體味和體驗，還有一種真正有沒有想去體驗故宮，我就建議你至少花費大半天的時間，準備點吃的，帶點水，你從故宮的午門進去以後，你會慢慢的地體驗和品味古代的皇宮的建築群，它的每一個細節和角落都會給你一些不同的感覺和感受，我去了這麼多趟故宮，每次再進還是有一些不太一樣的感覺，有時候清晨進去空空的感覺，再加上一些陽光，給你的感受是很複雜，很説不清楚的感覺，這種古代的建築它絕對不僅僅是走馬觀花，你去一遍就能夠真正把它的內涵和更深層的感覺真正的一覽無余的都把它體味得非常透徹，這是不可能的。
【lisablue】王導演，請問您的這種陌生感是如何産生的？是因為文人特有感傷嗎？
【嘉賓：王衝霄】絕不是文人特有的傷感，比如説大家司空見慣的太和殿，你在不同的時間去，它呈現的絕對是不同的狀態，它是有生命的，故宮建築有個最大的特點，它的建築的體量、色彩是和環境融為一體的。天空永遠是故宮的一個組成部分。故宮的黃和它的紅與天空豐富多彩的藍是融為一體的。不同的光影條件下，它的色彩完全不同。春夏秋冬，雨雪霧風，任何一種天象條件下都是不一樣的。還有，各個建築之間呈現的不同關係，從不同的角度上看是完全不一樣的。你可以有高高在上的視角，也可以有仰視的視角、平視的視角，另外在不同的心態下去看故宮也是完全不同的。在你對故宮一無所知，或知之甚少，或有一定了解以後，看故宮也是完全不同的。我和那些在故宮生活了幾十年的老專家在一起聊，故宮每天對他們都是新的。
【飛翔的小明星】在北京呆了這麼長時間，我都沒有去過故宮，只是覺得，他過於沉重，他承載了太多的辛酸和歷史的眼淚。不知王老師是否也有同感。我想我看了你們的《故宮》再走進故宮是不是會有更過的感慨？
【嘉賓：王衝霄】你的感覺是很棒的，但是就像人的情感有喜怒哀樂、變化無窮一樣，故宮所承載的情感也是極度豐富的。我們的《故宮》就是希望能夠給觀眾帶來這種豐富的情感體驗。
v 對皇帝的“高端訪問”
【網絡主持人】王導演，這次的拍攝相當特殊，您作為兩集的導演，拍攝的時候有沒有感覺到特殊的壓力？主要是在哪些方面？您是怎樣克服的？
【嘉賓：王衝霄】其實最初的計劃當中我原來是承擔了三集的分量，那個時候多少有一點自不量力的感覺，後來我自己主動推掉了一集。拍攝時候的壓力真的很大，其實更多的不是來自外界，而是自己的內心，特別擔心拍攝的東西對不起故宮、對不起這樣一次非常難得的創作機會。拍攝過程當中經常會跟同事們交流，很多做電影的、搞文化的朋友都非常羨慕我，也給了我很多鼓勵。另外，我們整個團隊的配合非常的理想，每個人都很敬業。故宮最美麗的季節是在冬天，我們主體拍攝時間主要集中在去年冬天最寒冷的那段日子，而且由於故宮作為旅遊景點的一個特殊性我們要避開旅遊的人群，往往拍攝是在早上和晚上，遊人不在的時候進行拍攝。那是冬天最冷的時候，有一次晚上拍攝的時候，在後半夜有一些暫時沒有工作的攝製組成員由於連日的疲勞很多人都裹著軍大衣就睡在水泥地面上，在我拍攝間隙的時候看到這樣的景象，心裏非常的難過，整個團隊為了這樣的一個事業，在這樣艱苦的條件下完成高質量的拍攝，沒有對故宮的愛是很難想象的。其實也就是在整個團隊的精誠合作下，故宮的前期拍攝才得以有一個比較理想的結束。還有一點，由於我們這些創作者本身對於歷史文化方面知識的欠缺，在腳本創作當中遇到了非常大的困難，我們非常感激故宮的專家們，毫無保留地向我們講解相關的知識，為我們整個創作提供了巨大的智力支持。在這裡非常感謝他們，整個故宮如果説有困難的話，也就是在所有人共同的努力下克服過來的。
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| 《故宮》導演 王衝霄 認真思考中 |
【飛翔的小明星】王老師《皇帝的家》這一集你主要想表現什麼思想或感情？
【嘉賓：王衝霄】《皇帝的家》主要是講皇宮的後宮生活，這一部分歷史上關於故宮的傳聞是最多的，可能也是公眾對故宮最感興趣的一部分。我覺得在本片當中，一方面解答公眾對於後宮生活的一些疑問，另方面也比較清晰地能夠傳達我在故宮拍攝過程當中的感受，我們常常説國家、國家，這樣一個詞，實際上對這樣詞體會最深的應該是皇帝本人，對他來説，國就是家、家就是國。從皇帝寢宮和皇帝辦公地點的關係就可以看出來，最早皇帝是在太和門辦公，後來退到乾清宮，最後又退到養心殿，他的辦公室最後和他的臥室只有一墻之隔，由此可見一斑。另一個比較強烈的感受，就是對於生活在故宮的人來説，包括皇帝本人在內，故宮實際上更像禁錮人心的大監獄，在本片當中有一些非常動人的歷史故事，會讓我們強烈的感受到這一點。
【飛翔的小明星】王老師，你覺得皇帝開心嗎？
【嘉賓：王衝霄】開心的皇帝不多，大多數情況下，皇帝開心了，老百姓就不開心了。
【網絡主持人】王導演，故宮裏有什麼好玩的故事嗎？皇家有什麼與老百姓不一樣的生活習慣？
【嘉賓：王衝霄】應該説故宮裏面打動人心的故事真是太多了。我們在片子當中能夠表達的恐怕連萬分之一都到不了，我們過去包括古代的人們對於生活在故宮裏的人，其實都是抱著很大的誤解。我們往往看到他們很輝煌、很奢華的一面，在人們心中生活在這裡的人們已經被權力異化了，以至於我們看不清他們的真實面目。在《故宮》這部片子當中，我們在極力地通過我們的個人感受，想傳達這樣一個觀點，這裡也生活著和我們有相似情感的一群人，只不過由於他們地位的特殊，沒有辦法像我們一樣，過著普通的生活。或許皇家的生活與百姓完全不同，但他們的情感體驗確實與我們很相似。關於故宮裏面的故事，我們在未來可能還會製作一部100集的系列片，在那裏可能會有更詳盡的描述。
【來生願是一棵樹】王同志，看簡歷得知您是拍“高端訪問”的，這次拍故宮，也算是您對古代皇帝的“高端訪問”了，這麼説您同意嗎？
【嘉賓：王衝霄】同意，同意。希望你在關注《故宮》的同時也更多的關注《高端訪問》。
【來生願是一棵樹】我的提問這麼精彩，您的回答這麼簡單。
【嘉賓：王衝霄】其實《高端訪問》是採訪世界上有影響力的人，在做這個節目的過程當中，對我來説，最大的收益就是自己的視野提高了。現在在做《故宮》，做我們中國文化的精髓，就獲得了從全球的視野來看待我們自己文化的角度。
v 宮殿裏的光影旅行
【今天怎麼樣】趙老師，您的申奧宣傳片從故宮中汲取到靈感了嗎？是這個機緣讓您走進了故宮劇組嗎？
【嘉賓：趙小丁】拍申奧的時候，有一組鏡頭是門的背景，時裝模特走在T型臺上這麼一個鏡頭，嚴格説申奧片是一個城市的大廣告片，故宮在這裡面它是作為背景存在的，沒有更多的時間去深入到這個偉大的建築群當中捕捉更細節的東西，它純粹是一個背景。申奧那個鏡頭它實際上體現了一個古老的都市，一些傳統和現代的人完美的結合，表現在影像上的主題，故宮這個片子我們從多個角度，從宏觀到微觀深入到這個建築當中去，我們會通過它發現很多從這個建築當中所延伸出來的歷史，它是真正全方位的表現一個主題，實際上跟申奧還是有本質區別的。
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| 著名攝影師 趙小丁 聚精會神閱讀網友提問 |
【飛翔的小明星】趙小哥，你為什麼想主拍攝《故宮》這個片子？有什麼寄託嗎？
【嘉賓：趙小丁】拍攝故宮對我來説是一個和過去的創作完全不同的一種新的創作，因為過去主要是拍廣告比較多，拍電影還有一些城市宣傳片，因為這一次也是中央臺邀請能不能一塊兒參與拍這部比較大的片子，對我來説也是一種新的嘗試我當然也是希望能夠發揮，因為紀錄片的創作我過去也是不太多，我還是喜歡做一些過去沒有做過的事，這跟電影的創作是完全不一樣的。
【lisablue】趙老師，作為攝影師在拍攝的過程中，您是如何表現它的壯觀的，可以舉例説明嗎？是否會有壓力呢？
【嘉賓：趙小丁】這個問題我前面簡單的説了一下，我説了，中國的古代建築它的特點就是對稱和四平八穩，它的這種穩定性，包括四合院都是這種非常對稱的建築結構，皇宮整個也是延續這種大體上統一的建築風格，這種建築風格嚴格説對於我們在攝影手段的運用上，是有相當難度的，因為這種東西要是很容易給人造成比較呆板的，缺少動感的，當然皇宮的建築給人家的視覺感受應該是穩定的，象徵著皇權的這麼一個特定的統治階級在這兒居住的。我們反過來真正對於我們一個要從事影像創作的過程，我們就要想辦法克服這些困難，我們在《故宮》這個片子裏面用了大量的延時拍攝，就像大家看鳳凰衛視的時候有一個小的欄目瞬間一日，運用逐格拍攝的手段，讓它在靜中有動，看上去是一個四平八穩的一棟房子，攝影機的位置是不動的，鏡頭是不動的，但是太陽的光影是變化的，你可能在十秒當中看到了從春天變成了夏天，乃至到秋天、冬天上等。用這些元素我們就把一個固定的，缺少變化的比較呆板沉悶的建築群，富於它生命，讓它在細節上靜中有動，這還是需要一些手段來達到的影像效果。
【記事本26】小丁，在拍攝時有沒有因為要拍攝一個完美的鏡頭，而多次前往故宮啊？
【嘉賓：趙小丁】因為我們拍攝的時候要躲開故宮的營業的時間，所以我們天不亮的時候就要進到裏面拍攝，或者是黃昏的時候進行拍攝，所以説，相對來説，就比拍攝其他的場景確實從工作人員角度來説要辛苦一些，因為故宮這種場地是不可能不營業來專門一部影片拍攝的。
【來生願是一棵樹】攝影師GG，以前有沒有用照相機拍過故宮？感覺和用攝像機拍有什麼不同？兩者的表現力有什麼差異？
【嘉賓：趙小丁】從前，陪朋友去的時候，我們拍紀念照用照相機拍過，但是沒有從專業的角度平面創作去拍過，但是故宮從前拍申奧和申博這個片子我們還是拍過很多次，但是故宮對我來説是一個非常偉大的建築群，對我們來説我們每次拍它每次都有一種不一樣的心情，我們面臨著這麼如此規模的建築群，故宮嚴格上説，中國的傳統建築它的建築風格是非常對稱的，四平八穩的，對我們拍攝來説它是一個難題。舉個例子，像上海這個城市有很多西洋建築，巴洛克式的建築，很富於變化，跟古代的建築是不一樣的，這就對我們的拍攝更有挑戰性，從光線、造型、構圖幾個元素上我們要想更多的辦法讓它看上去更富於變化，有一定的難度。
【lisablue】趙老師 ，《故宮》的拍攝過程和以前您在拍攝電影的過程有什麼不同?主要是從拍攝的角度上希望您談談。
【嘉賓：趙小丁】《故宮》片子的拍攝跟以往的電影的拍攝肯定是有不同的，最大的不同是在於故宮是一個大多數老百姓所熟悉的一個很偉大的建築群，在這裡，它又有很多的歷史和傳説和歷史的故事，它包含了方方面面的內容非常豐富的內涵在裏面，因此，我們在拍攝的時候，我們應該呈現給觀眾的是一個大家既熟悉又新鮮的影像感覺，可能這才是我們追求的最完美的境界，電影完全是從前過去沒有的基礎上，在白紙上做畫的過程，你可以無限的誇張它，想象它，而故宮不是，不允許你過分的誇張和改變的一個東西。這對我們來説是一個富有挑戰性的工作。
【蓬蓬】故宮的顏色令人印象深刻，很難想象整個宮殿的所有地方都擁有屬於自己的濃墨重彩，請問趙小丁在色彩元素上得拍攝心得。
【嘉賓：趙小丁】故宮的色彩構成我覺得它確實象徵著古代的帝王這種皇權的象徵也好，或者至高無上的地位，紅色和金色可能在古代是很極端的顏色，像金黃色通常平民百姓是不能用的顏色，它的這種色彩的構成實際上也是它建築風格的特徵之一。我覺得，我們很多網友都從比較專業的角度談問題，我們這部片子在色彩和反映上，我們如何利用顏色的元素來反映故宮，或者講述故宮的這麼一個故事，我覺得我們確實在這方面有所考慮。比如説在現實部分，我們也會突出它的金黃色和紅色，把這兩種顏色提煉出來讓它更強化一些，在歷史部分，我們可能用比較單一的顏色，這是在大家公眾約定俗成的層面上大家認為的這種色彩的感覺。另外，現實和歷史的部分的結合我覺得也是通過顏色段落不同的表現，讓它把逐個段落更加清晰的區別開，這樣讓觀眾在看片子的時候，整個在敘事的過程當中把顏色元素，作為敘事的這一種手段，可能會比較有它一定的功能和效果。
【lisablue】在拍攝方面，對於色彩，故宮會不會顯得太單一了？印象中故宮好像只有紅色？
【嘉賓：趙小丁】顏色的單一複雜與否是每個人不同的感受，剛才我説過了，其實故宮建築主要的色彩構成實際上是金黃色和紅色，這兩個顏色可能是古代象徵著皇權和貴族的顏色。但是故宮實際上大家將來看影片的時候會發現，《故宮》這部片子涵蓋的內容很豐富，你會從中看到這一片皇宮會讓你聯想，引申出不同的話題，從歷史，到現實，到人物，到禮儀和方方面面，是一個非常豐富的節目，你的這種擔心我覺得是多餘的，不會説我們拍故宮，只是從天安門拍到景山後面的這麼一個門。如果看了這部大型的紀錄片以後，你會讀到一部歷史，會讀懂很多東西。
【明月夜!】趙老師，您作為《故宮》的首席攝影師，有多少助手協助您工作?您個人認為《故宮》哪部分拍的最精彩？
【嘉賓：趙小丁】《故宮》拍攝分了很多組，由於工作量比較大，都是多個攝製組，很多導演同時在進行工作，我的工作主要是從視覺的造型總體上設計一種可能性，讓將來整個影片的總體上有一些需要整部片子從始至終貫穿的可能性方面，我主要在這部分進行參與一塊兒構思和設計，其實真正平常工作的人很多，大家都是分成很多組大家同時在進行工作。
v 話説攝影：天才與數學公式
【記事本26】小丁，成為一個好的攝影師需要天賦嗎？還是勤奮更多一點？
【嘉賓：趙小丁】我認為一個好的攝影師天分可能佔三成，勤奮佔七成，確實是需要一些天賦，有些東西不像1＋1等於2，美學是沒有一個固定的標準的，所以有時候需要一種感覺，這種感覺實際上有的時候是一種與生俱來，還有成長過程中周圍的環境、因素，還有你所吸納的知識，你所成長的環境甚至你的品位都會有影響的，這些都會反過來對你在攝影上的創作産生影響。
【今天怎麼樣】攝影師GG，你跟張藝謀這種大導演合作和跟《故宮》這些電視導演合作有什麼不一樣嗎？他們能指揮得動你這樣的大攝影師嗎？
【嘉賓：趙小丁】我覺得作為攝影師他的工作職責和職業道德決定了他是不管導演是有多大的名氣，在導演的大的創作思路下來幫助他完全他的想法，我覺得這是一個攝影師的職業道德決定的，我認為一個具有職業素質的攝影師不會因為導演是一個多大的導演，還是一個年輕的沒有名氣的導演，不會有這種區別，你在創作上你要完成你的任務，你的任務就是幫助導演通過畫面和視覺的造型來完成導演所要闡述的東西。
【lisablue】作為攝影師，在拍攝紀錄片的過程中是否會有更大的創作餘地？
【嘉賓：趙小丁】這位網友提的問題提不錯，我覺得紀錄片的攝影師要求更高一些，因為他往往要求他有導演意識，在現場拍攝時，對一些景物的取捨在一定程度上做了一些導演的工作，我評價紀錄片的攝影師一定要有導演的意識，你拍什麼，怎麼拍，景別是什麼，我覺得作為攝影師來説在瞬間是要做出選擇，它的創作空間相對來説更大一些，一個好的紀錄片攝影是很了不起的。但是我們有一些攝影，舉個例子，包括我們臺裏面看過一些對大型事件的轉播，我記得印象深刻的，原來有一次轉播過日全食，成了全食的時候，光都被遮住的時候，有的攝像師把光圈打開了，這實際上就是一個失誤，這時候你恰恰需要給觀眾展現給暗的，我覺得作為紀錄片攝影，這些細節的專業素質都應該很過硬，不管在任何場合下都應該做出判斷和選擇來完成他的任務。
【來生願是一棵樹】趙GG，您在攝影境界上的最高追求是什麼？是唯美嗎？因為這是我看您的作品後的印象。
【嘉賓：趙小丁】我認為所謂唯美是造型風格的一種，但是唯美不是唯一的造型風格，我覺得《故宮》這部片子的造型風格就不是單純的唯美，因為如果只是唯美就不能涵蓋《故宮》這麼一部偉大的題材。
【lisablue】趙老師，有很多和您差不多大的攝影師都嘗試著去做了導演，有成功的，也有不太成功的。您有過想當導演的衝動嗎？如果有，您最希望拍攝什麼題材的片子？
【嘉賓：趙小丁】目前我沒有做導演的想法，好象從攝影師改行做導演的確實很多，演員改行做導演的也很多，我覺得這是每個人的愛好和志向決定了他們的選擇，也不是説這就像一個數學公式似的，一定當了攝影和演員到了一定程度就要改成導演，這沒有因果關係。
【來生願是一棵樹】從臥虎藏龍到英雄到現在的七劍，是不是代表了攝影界風格的一種走向？
【嘉賓：趙小丁】我覺得從臥虎到英雄，到七劍從造型風格上來説是完全不同的三部影片，也沒有什麼可比性，因為每部電影都會找出一種適合電影敘事風格相對應的影像風格。
【lisablue】趙老師，您個人平時比較喜歡看什麼樣的電影？作為攝影師，您喜歡《七劍》的拍攝方式嗎？
【嘉賓：趙小丁】我平常喜歡的電影的種類比較多，既喜歡看美國的大片，其實我也比較喜歡看泰國和韓國拍的一些片子，我愛好比較廣泛，不是只喜歡某一種特定風格的電影。關於《七劍》我覺得用一些動作設計我還是很喜歡的，但是作為這部影片的總體，我覺得好象演員的搭配上有點問題，這些演員好象不大搭調，自己演自己的。
【來生願是一棵樹】趙GG，你對現在流行的DV拍攝怎麼看？是覺得這對普及攝像很好，還是覺得糟蹋了攝像這個神聖的事兒？
【嘉賓：趙小丁】我認為，攝影這個行業決定不只是被少數人用來能掌握它或者能操控它的一種表現形式，我是特別積極主張家庭式的DV和攝像機進入家庭以後，每個人都有這種機會享受攝影的快樂，其實攝影和影像就是一個人喜怒哀樂的表現，並不是什麼神聖的高不可攀的一般人不可能用的東西，我主張攝影跟我們每個人的生活關聯得特別緊密，每個人都可以作為自己的家庭影片和自己的這部片子的攝影師，你可以隨心所欲操作它，就跟我們平常拍照片，很多對照片有愛好的愛好者們，慢慢的都會走到一個很專業的層次上，尤其是我們現在生活水平的提高，大家都有這種可能性，我是希望普通的老百姓跟攝影也建立起非常親密的關係，這是我們生活的一部分。
【來生願是一棵樹】趙GG，您覺得人物、自然和像故宮這樣的人文靜態景觀，哪個最難捕捉其神韻？
【嘉賓：趙小丁】拍人物和拍建築這種東西它是完全不同的，因為這兩種被攝物體是完全不同的被攝物體，人物你可以捕捉他的情感和情緒，從心靈外化的一些感覺，包括他的形體，你拍像建築這種東西，我覺得更多的是它的形態，所謂的人物是形神兼備，但是拍建築這種純靜物的東西你要富於它一些生命的動感的變化，我前面説過的像光影的變化，季節的變化等，你要不富於他這種內部變化的話，這種死的被攝物體它只是一個外形，你拍攝起來是比較難的。
【lisablue】趙老師，您剛才説希望嘗試不同的拍攝。電影，廣告，紀錄片您都已經經歷過了。下一步，您更希望去嘗試什麼？
【嘉賓：趙小丁】我拍攝過電影、廣告、紀錄片、MTV，我想了一下，這幾種不同風格的影片好象我都嘗試過了，但是我認為作為一個攝影師應該更多的嘗試不同的風格樣式的片子，這樣對你技巧的基本功的練習和積累是有很大的不好處的，因為無論是電影、廣告、MTV，每一種不同的片子，它的美學的思維是不一樣的，它的創作的手段和技巧都是有很大差別的，我希望每一個攝影師都可以盡可能嘗試不同片種的創作。
【今天怎麼樣】很多電視人、電影人一提起記錄片就有一種特殊的感情，為什麼記錄片擁有這樣特殊的地位呢？它是攝影的珠穆朗瑪峰嗎？
【嘉賓：趙小丁】紀錄片有它獨特的魅力，在一定程度上講它的記錄給人的真實的震撼，這種東西不是像故事片所完全虛構的一個事件。以前《東方時空》的百姓生活就是離你特別近，這種魅力是一種獨特的魅力。
【lisablue】小丁：您認為自己的攝影水平怎麼樣？您滿意自己的作品嗎？
【嘉賓：趙小丁】我對自己的作品，我認為我從來不會百分之的滿足，因為，你要是滿足的話，我永遠認為我下一部電影可能做得更好，至於水平是大家來評判的，好象我沒有權利對自己做評價。
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【嘉賓：王衝霄】感謝網友對於我們這部片子的關注，希望大家對這部《故宮》的關注能夠持續到對中國歷史、中國文化、對中國人心靈的關注，也希望大家對中國紀錄片的關注能夠一直持續下去。我覺得特別有信心，在未來的幾年內讓大家看到更多的具有國際水準的中國紀錄片。
【嘉賓：趙小丁】今天晚上渡過了一個很愉快的1個多小時，希望大家多關注《故宮》這個片子，可能會有點兒意外的收穫，我們都喜歡于在黃金檔看電視劇，那麼你們換一種觀賞的內容，在那個時間段裏突然有一部內容比較豐富的紀錄片讓大家來觀賞，可能也是有一些不錯的效果，可能跟看電視劇有完全不同的感受，我希望大家都能喜歡《故宮》這部片子。
責編：李菁