2006年春節聯歡晚會上，譚元元、劉岩、楊麗萍將聯袂演出舞蹈《歲寒三友：松、竹、梅》，受到各媒體的關注。1月27日12:00，譚元元作客央視國際網站，與網友在線交流。

　　譚元元與劉岩、楊麗萍共舞《歲寒三友──松、竹、梅》，整個舞蹈劃分成3個段落：芭蕾出身的譚元元是“松”，以民族舞成名的楊麗萍是“竹”，而中國舞見長的劉岩則是“梅”。綵排過程中，節目受到觀眾的好評，有望成為今年春晚的一大亮點。

　　解讀春晚舞蹈《歲寒三友》

　　譚元元：大家好，我是譚元元。很榮幸能夠在央視國際網站和大家見面、聊天。

　　[toy007]: 很想問問你，芭蕾舞主要表現的情感和情節，如何用芭蕾舞表現“松”，我覺得似乎民間舞表現更為恰當，你如何看待這個問題？

　　譚元元：其實我覺得我跳的可能不是松，而是松林中一隻仙鶴，因為大家時常説到松的話，就會有白鶴的形象出現，我覺得我現在的服裝和透視都非常像一隻在松樹林中翱翔的仙鶴。用芭蕾表現鶴也應該説是非常適合的。

　　從審美的觀點，一般對舞蹈步態理解就是看燈光什麼的，但是比較專業的舞者可以看一些技巧，或者表現力方面的東西，但是2分鐘的時間實在很難表現一些什麼東西。我覺得這次因為時間的關係，我想如果在上面能夠有2分鐘的舞蹈表演已經很不錯了，對我們舞蹈演員來説，2分鐘很難表現得淋漓盡致的。我覺得也很有幸，可以和楊麗萍、劉岩一起合作，她們都跳得很棒，也是與國內的精英有一個交流，這也是我覺得在春晚上才有這樣的機會，能夠和國內的一些精英們做一下交流。

　　這樣的設計好像是以前沒有過的，我記得在上海市舞蹈學校有一次是芭蕾和京劇合在一起的，那時候他們也覺得這個點子非常好，也做了錄像，效果也不錯，這次是第一次有中國民間舞和芭蕾舞合在一起，我覺得這個想法是非常有意義的。從中我也可以看到中央電視臺導演花了很多心血，為演員創造藝術方面很多不同的機會，不是這次春晚我也許也沒有機會和楊麗萍、劉岩兩位大師一起合作。

　　我聽説劉岩這幾年在國內獲得幾次大獎，雖然梅花只有一分多鐘，但是她的古典的范兒、還有她的柔軟度都非常好。從整體範圍來説，如果光看技巧的話，可以去看雜技，為什麼説舞蹈是門藝術，是從不同的角度看演員對音樂的理解和處理，還有演員對角色的把握，如果是跳整臺劇的話，比如説《天鵝湖》等，要看演員對角色的把握，還有那些燈光的合成等等各個方面，可能芭蕾舞燈光合成方面比較少，我聽説《霸王別姬》的燈光處理得比較好，芭蕾有的時候就是大白光打在上面，尤其是古典芭蕾。

　　[東北風]: 對於芭蕾舞，我是外行，自我感覺除了要欣賞舞者的優美舞姿外，它還要表現一個主題，如今年春晚的這個節目是《歲寒三友──松、竹、梅》，但如果是一個不知道是什麼主題的舞蹈，那我們應該怎樣去理解呢？

　　譚元元：松樹就是非常挺拔，我覺得在芭蕾舞是運用在足尖上，後背是非常挺拔的，芭蕾舞就是這個感覺。我覺得楊麗萍老師有一個動作是從腳底下慢慢上來，感覺像一個竹筍一樣，就是春天的竹子破土成長的意思。

　　[穆索爾斯基]: 元元，今年是第一次參加春晚嗎？你們三個表演的這個舞蹈，主要想表現哪些內容，也就是説，希望觀眾從哪個角度來欣賞？

　　譚元元：我是在1994年春節晚會，也是狗年參加的春節晚會，那時是和徐剛等一起合作，演出的節目叫《思鄉曲》，那是第一次，今年是第二次，所以比較有意義。這個舞蹈是《松梅竹》，體現三位女性三種不同的舞種，表現一種意境，是從意境的角度、舞蹈美學的角度來欣賞這個舞蹈。

　　[CuZn2]: 編舞時是即興的還是有人執導？

　　譚元元：這次表演是趙明老師給我編的一段舞蹈，場地的條件是非常艱苦的，因為它只有在一個直徑有5米左右的圓盤跳，而且是吊在半空中的，所以有一定危險性，我以前還沒有嘗試過這樣的方式，在圓盤上還有一些單腿跳的動作，所以比較困難。剛從美國回來，一開始還有一些不適應，後來就慢慢好了。

　　芭蕾人生

　　[木卡姆彬彬]: 美國《時代》週刊10月4日評選出了年度亞洲英雄榜，在雅典奧運會上創造歷史的“飛人”劉翔傲視群雄高居榜首。“榜上有名”的中國人除了已經眾所週知的劉翔外，另外一人就是你──一個出生在上海的芭蕾名伶、現任舊金山芭蕾舞團首席舞蹈演員譚元元。能簡略談談你的成長路程嗎？

　　譚元元：我11歲進的上海市舞蹈學校，16歲畢業，前後得了兩個金獎，還有尼金斯基大獎，畢業完了以後我就去了德國德克斯卡，半年以後就接到舊金山芭蕾舞團發來的邀請函，去了以後他們就希望我和他們簽約，當時我就蠻驚訝的。當時他給我的是獨舞演員的合同，那時候我剛18歲，是那時最年輕的芭蕾舞演員。那個時候要作為一年的學徒，團長覺得你可以進團才可以升為群舞演員，群舞演員跳得好三四年才可以跳獨舞演員。我進團18歲，獨舞一年半以後就升為團裏最小的主要演員了，當了快10年了。首席舞蹈演員就是主要演員，首席演員在團裏可能就是一個男的一個女的。

　　[深藍的魚]: 都説芭蕾舞是殘酷的藝術，你是如何看待芭蕾的呢？

　　譚元元：確實是一門殘酷的藝術，像我夏天都不敢穿涼鞋，腳趾特別難看。對體力的要求是非常的嚴格，比如説為了演一場戲，我就儘量能夠多休息，一般到了國外，比如我們出國巡迴演出，他們説很不錯，你可以去好玩的地方去玩一下，我都不去，我都在賓館休息，因為要保證晚上的演出，因為路走多了，腳都會腫，所以根本沒有時間去看一些好玩的地方。所以每一次都是來去匆匆，到了一個地方就是調整時差、排練、演出。所以真的是一門很殘酷的藝術。主要演員和群眾演員還不一樣，因為燈光都對著你，不能出任何差錯，所以一定要養精蓄銳。

　　[風中的海豚1]: 請問，你現在每天還練功嗎，每天練多長時間？

　　譚元元：我現在每天最起碼要練習兩三個小時，不光是為了中央電視臺春晚的節目，而且還為了年初一就要飛回美國，下了飛機就要去團裏排練，因為第二天就要演出《天鵝湖》。在美國的版本，黑天鵝和白天鵝都是同一個人跳的，所以難度非常大，如果不練功的話，比較不適合，所以每天都抽出兩三個小時的時間練。其實我剛剛是從練習的地方來到這裡跟大家聊天。

　　[烽火狼1]:和國外相比，國內的芭蕾舞還要有哪些改進的？如果請您回來執教，你會同意嗎？

　　譚元元：我覺得國內的演員，他們的基本功都非常紮實，這幾年來也有很多出國演出的機會，我希望他們還能夠在比如紐約、巴黎、英國倫敦有機會上演一些劇目，讓世界所有的觀眾都看一下中國芭蕾的水平，我覺得國內的演員基本功素質還是不錯的，最主要他們如果有適合的編導，能夠引進編導就是最好的，希望引進國外最優秀的編導，為中國的芭蕾舞團量身定做一些芭蕾舞劇。因為好的導演為芭蕾舞定做的舞比較適合。如果有機會，我是非常願意為中國的芭蕾舞做一些貢獻。

　　[腦海有魚11]你現在已經是國際頂尖的芭蕾舞演員了，你覺得自己和其他頂級演員相比有哪些不同，又有哪些超過他們的？

　　譚元元：我覺得我各方面比較全面，也不是説哪一方面特別的好，哪一方面特別不好，就是比較均勻，無論是在技巧，還是在表現力，還有對音樂的感覺方面都是比較均勻的。每個演員都有他們自己的特點，我非常敬佩國際頂尖的芭蕾舞演員，在國外我有很多機會和他們同臺演出，我每一次都是看他們演出，在同他們演出的同時跟他們學習交流，能夠吸收一點他們身上的長處，我覺得沒有一個人是完美的，尤其是作為一位芭蕾舞藝術家，他永遠也不會覺得自己是很了不起，很完美的。我覺得自己還是欠缺很多，以後還要做更大的努力，能夠更上一層樓。

　　[木卡姆彬彬]: 元元，在你這麼多演出的劇目中，你最喜歡哪個，為什麼？

　　譚元元：目前我最喜歡的還是《吉塞爾》和已經拍成DVD的《奧塞羅》，當然還有《天鵝湖》。

　　[過兒1610]: 我聽説學舞蹈的很辛苦，渾身上下都是傷，你平時都是怎麼保養身體的？

　　譚元元：平時在舊金山可以找一些中醫做針灸，還有穴位按摩，還有團裏有制定的整骨醫師，就是地方歪的話，他可以幫你推進去。在訓練的時候可以喝人參雞湯，做一些藥物的調理，我比較喜歡中醫中藥的調理，不太喜歡國外的藥物。因為國外受傷動不動就要開刀，我覺得中醫較好，是治本，不像西醫是治標。去年3月份我有一次比較大的受傷，就是胯骨受傷，中醫是把我的胯骨推過來，我休息了大概兩個星期就繼續練習了，雖然還有一些不適，但是我就利用中醫的藥物慢慢調理。西醫他們建議我開刀，我就採取了比較保守的方式。他們説如果不開刀的話，你可能就一輩子不能跳舞了，我還是堅定信念。現在我就是準備工作做多一點。

　　演出計劃

　　[深藍的魚]: 你現在還會經常回國演出嗎？

　　譚元元：我在國內可能在上海演出機會比較多，與上海大劇院合作，有一次還與黃豆豆合作，演出一台龍飛鳳舞的節目，希望有機會能夠到北京演出。現在舊金山芭蕾舞團也有這個意向能夠在中國做一次巡迴演出，希望在不久的將來大家都可以看到，我與整個舊金山芭蕾舞團一起演出的節目。

　　[toy007]: 請問你今年有沒有在北京的芭蕾舞劇表演計劃？會不會和國內芭蕾舞頂尖男演員合作？如果有，你選擇誰？

　　譚元元：我目前還沒有跟國內頂尖的男演員合作過，我希望這個機會能夠儘快的到來。今年還沒有來北京表演芭蕾舞劇的計劃，但是希望明年會有。因為他們的演出合作計劃必須要大概一年左右的籌備時間，所以要久一點。

　　結束語

　　譚元元：謝謝大家的關心，希望有機會能夠跟大家再次聊天。雖然我回國的機會不是很多，但是也非常感謝所有的網友那麼支持我，新年快樂！

責編：周玫