CCTV.com消息（東方時空-人物）：

　　2005年4月，沉寂三年之久的賈平凹推出了一部以故鄉為背景，展現當下農村生活的長篇小説《秦腔》。賈平凹説故鄉一直是他寫作的根據地，但真正描寫故鄉的作品，《秦腔》是第一部，可以説《秦腔》動用了他所有素材的最後一塊寶藏。

　　主持人：最近我們看到您的新作《秦腔》，在這本書的封皮上寫的是賈平凹長篇封山力作。

　　賈平凹：它這個也不叫封山力作吧，當時出版社來取稿的時候，我就説這一本書它費的時間特別長，費的精力也特別多，它幾乎把自己積累一些素材都用盡了。可能在好多年之內不能再寫長篇了。

　　《秦腔》透過瘋子引生的視角展現了清風街上近二十年來人們的生老病死、悲歡離合，小説中的大家族夏家就是賈家的剪影，其中很多角色都是以賈平凹家鄉的各色人物為原型。在創作這部作品時，賈平凹始終懷著一種虔誠的心情，他在《秦腔》的後記中這樣寫道：當我雄心勃勃地在二零零三年的春天動筆之前,我奠祭了棣花街上近十年二十年來的亡人,也為棣花街上未亡的人把一杯酒灑在地上,從此我書房當庭擺放的那個巨大的漢罐裏,日日燃香,香煙裊裊,如一根根線端端衝上屋頂……

　　主持人：寫這部作品，您用了一年零九個月的時間。用您的話説，掌握素材的最後的礦藏都用盡了。那您曾經的富礦現在空了。

　　賈平凹：當然故鄉這個情節它也不是説一次就把它徹底寫完了，但大體説我覺得總算交代一個事情了。

　　主持人：到了今天，賈老師為什麼要把不到萬不得以都不拿出來的東西拿出來了呢。

　　賈平凹：因為對於故鄉我是常回去，這幾年回去，故鄉有一些變化。農民目前生存狀態，我覺得有許多話想説，想把這個事情，起碼在我寫作過程中，生命過程中，把這一段歷史，把這一段事情呈現出來。

　　小説中的清風街就是賈平凹的故鄉，陜西省丹鳳縣棣花村裏的棣花街，棣花村自古崇文尚墨,賈家是一個大家族,在當地頗有威望,賈平凹的父親在縣上教書,賈平凹自幼就受到了良好的文化熏陶,在他的記憶裏父親是威嚴而可敬的。

　　主持人：好像您的父親是傳統家長，不怒自威，説一不二。

　　賈平凹：我一生都害怕我父親，所以我後來話少。也是害怕我父親，各種原因其中這是一個原因，也是很少説話。再一個，性格執拗，也是這樣形成的。害怕誰，在他面前就不説話，其實骨子裏又不想太順從他。你還有你自己的固執，就這樣産生的。表面上看起來很溫順吧，實際上骨子裏是執拗的。

　　文革時期,賈平凹的父親被打成”反革命”開除公職,帶病回到農村,從此家裏陷入極度貧困,正在讀初中的賈平凹輟學回家種地，這段難忘的生活為他以後的創作積累了豐富素材。

　　賈平凹：當時那幾年，正是幾年大旱，基本上每天要我和我弟弟都是挑水到地裏澆玉米苗。簡直幹的，你澆一桶水，要從河裏挑上來，路特別陡，挑一上午，一上午動力吧，就是等到我父親星期六回來，就是吃糖包那麼大的包子。他帶過來，我和我弟弟在地裏，把那一個手托起來，不要叫它臟了。把那吃了，吃了以後，那天下午挑水的勁頭就特別大，那一直挑到天黑。還在那兒從河裏往上挑水，來澆這個玉米苗。當時我在《我是農民》這本書裏也説過一句話，我説苦難它在農村，但是快樂也在苦難之中。在那種環境之下，其實人有更多的快樂在裏頭。

　　1972賈平凹被推薦到西北大學中文系學習，在坐車去省城的路上，他對自己説“終於把農民的皮剝了。”但沒想到剛一進城，賈平凹就差點鬧出笑話。

　　主持人：第一次進城您看到的景象當中，對您最有衝擊力的是什麼？

　　賈平凹：當時上廁所去。上廁所吧，外頭挂著男廁所的牌子，進去以後沒有廁所。因為當時鄉下人都是蹲坑，怎麼沒有廁所，裏面凈是櫃子。又跑出來，跑出來是不是走錯了。回頭一看就是男廁所。又進去，這時候有一個人進來了，把那門一推，原來廁所裏面都有門了，就是那種。這是我第一次對西安的印象。

　　大學期間賈平凹開始發表文章，也就是從這個時候起，他把自己的名字由賈平娃改成了賈平凹。畢業後賈平凹被分配到陜西人民出版社擔任文藝編輯，開始從事專業創作，同時也真正過上了城裏人的生活。

　　主持人：進了大學等於進了城，您説算是剝掉了農民這層皮。這個剝皮的過程，是快樂的還是痛苦的？

　　賈平凹：因為當時肯定是快樂的，因為當時終於説是起碼不受那種沒吃沒穿那種日子了。但是這種時間吧，隨著年齡增長，城市生活時間長了以後，我覺得你和農村那種感情又剝不開。

　　主持人：大學畢業之後留在城裏，真的成了城裏人，而且漸漸成為城中文化名人。但是後來我們聽到您説，越來越堅定地説，我是一個農民，甚至像烏雞黑到骨頭裏一樣。什麼時候這個結論這麼明確？

　　賈平凹：因為自己開始搞創作以後吧，關心的還是農村的事情。關心農村的事情，尤其農村目前發生這麼多變化。自己好像心裏老是關注那個東西，從這個角度講，我覺得自己的命還是農民命。

　　在幾十年的寫作生涯中，賈平凹相繼推出了《滿月》《商州三錄》《浮躁》等幾部有代表性的小説，他的作品始終擺脫不了富有濃厚地域色彩的“秦地鄉土情結”。然而在創作過程中也有一些內容和題材引起了人們的爭議，很多年過去了，賈平凹現在是如何看待這些不同聲音呢？

　　主持人：有人説您是國內目前作品最多，爭議也最多的作家之一。這麼多年面對不同的評論，不同的爭議，您的心態有變化嗎？

　　賈平凹：這十多年風風雨雨，現在對各種聲音，基本上自己心態也比較平和了。我覺得有些東西，一時你接受不了，過一段還是能接受的。

　　主持人：三十而立，四十不惑，五十知天命。哪一階段對您覺得是最讓您能夠舒展的？

　　賈平凹：我估計自從五十以後，確實是五十以後。五十以後經的事就多了，經歷的事多了

　　就不為怪了。反正我現在給我的孩子也講，這話我是五十以後給孩子講，我説是，起碼做人有兩點：一個是善良，一個是寬容這兩點。這四個字，基本上是就我五十年的經驗。在這個四十歲的時候，我都説不出這話來。

　　主持人：《秦腔》這部作品，其實也像您以前的作品一樣，喜歡的人把它捧上天，不喜歡的人可能踩在腳下。您對這種評論，現在是什麼樣的心態？

　　賈平凹：一本書它有一本書的命運。書和人一樣，它有命運的。有的書出來，它就命運很通暢的。有的是它就飽受磨難的。我是希望我的書，誰還能讀我的書就對了。有上一兩篇，過上多少年，還有人看就對了。這是我最大的願望。

責編：楊育權