CCTV.com消息（東方之子）： 他的詩來自泥土來自故鄉來自內心與現實的最深處
他是二十世紀中國詩歌史上不可或缺的面龐
臧克家：享年99歲，詩人、作家，主要作品集：《烙印》《泥土的歌》《運河》等。
[同期，兒童朗誦]
有的人活着，他已經死了
有的人死了，他還活着
……
有的人把名字刻入石頭想“不朽”
有的人情願作野草，等着地下的火燒
……
《有的人——紀念魯迅有感》
發表於1949年11月1日
作為二十世紀詩歌史上的經典之作
半個世紀以來被無數中國人所傳誦
2004年2月5日元宵節
這首詩的作者臧克家於北京病逝
享年99歲
北京晨光街10號
臧克家1996年後生活的寓所
2004年2月5日，農曆甲申年立春後的第二天，99歲的臧克家安詳地離開了這個他熱愛的世界。家人在靈前擺上了他生前最喜歡吃的東西。
鄭曼（臧克家夫人）：我這幾十年來沒有看過他一頓不吃大蒜的，有時候大蒜不太好的時候就吃大蔥，還有喝綠茶。所以這個綠茶跟那個大蔥大蒜，對他講起來他是從來缺少不了。
這些來自故鄉生活的習慣臧克家一生都沒有改變。他寫道：“我愛鄉村，因為我生在鄉村，長在鄉村；我愛泥土，因為我就是一個泥土的人。”
鄉村
是我的海
我不否認人家説
我對它的偏愛
——《海》
這是山東諸城的馬耳山，1905年10月，臧克家出生在這裡。祖父嚴肅刻板、父親終年臥病，但他們都愛詩。臧克家認為自己繼承了父親的詩人氣質，説“我是父親生命枯枝上開出來的一朵花”，那些在祖父身邊背誦過的古代詩句，跟隨了他一生。
詩意營造出的生活幻夢並不長久，時局混亂家道中落，八歲那年，母親也去世了。年幼的臧克家地體味着人生的悲歡。在臧家當了一輩子長工的“老哥哥”和會講故事的“六機匠”是他童年最好的朋友。
鄭蘇伊（臧克家女兒）：老哥哥是他家的長工，在他們家待了等於是好幾十年。就是他的曾祖父、他的祖父、他的爸爸還有他自己，都是在老哥哥背上長大的，就是老哥哥去的時候他的曾祖父還很小的一個孩子呢。所以就是説這麼一個老長工，就是對我爸爸非常非常好這麼一個老長工，到他年老的時候就被我爸爸的祖父給趕出了家門。還有六機匠也是，從小給他講很多很多的故事，他説我活到90多歲我看了這麼多的書，到現在在我腦子裏的印象最鮮明的還是六機匠給我講的那些故事。他説這麼好的兩個人最後都是非常悲慘地死去，而且他看到那些家鄉的農民，都非常非常窮困的那些農民，最後很多都生活非常悲慘，從小就對他的影響非常大，他就慢慢形成了他對整個社會的舊社會的這種看法。
老哥哥和六機匠給了童年的臧克家一顆充滿熱情和想象的心，卻無力改變自己的命運，他們為生活傾其所有依然晚年淒苦潦倒一生，這痛楚也烙在臧克家心上。若干年後，他蘸着淚水為他們寫下懷念的詩句，成為詩人最具深情的作品。童年的經歷讓臧克家一生都把目光投向那些被命運煎熬的窮苦人。
暗夜的長翼底下，
伏着一個光亮的晨曦。
——《不久有那麼一天》
這是1930年成立的國立青島大學。這一年，臧克家25歲。之前他離開家鄉，參加北伐，經歷了更多生死。革命失敗，生活動蕩，他患上了嚴重的神經衰弱，內心也十分苦悶，在報考青島大學時他在國文考卷上寫下了這樣的人生雜感。
臧克家（1999年採訪資料）：我考了98分，我不是因為《為什麼投考青島大學》，不是這一篇，就是《雜感》中的兩句，這在文壇上是個典故了，這兩句是什麼呢？“人生永遠追逐着幻光，但是誰把幻光看做幻光，誰便沉入了無底的苦海”，這裡面有哲學。
雖然數學得了零分，憑藉國文考卷上看破人生幻光的雜感，臧克家得到了國文系主任聞一多的欣賞，被國立青島大學破格錄取。
鄭蘇伊（臧克家女兒）：好多人都想轉中文系，聞先生都不同意，然後我爸爸去，然後聞先生説你叫什麼名字？我爸爸告訴他名字，他説你來吧，結果就這三個字，我爸爸就變成了聞一多先生門下的一個學徒了。聞先生對他特別關心，又教他怎麼作詩什麼的，所以聞先生真是他的恩師，所以就是説他對聞先生懷有非常非常深的感情。
這一時期，聞一多的詩集《死水》給了臧克家很大影響，他開始試着尋找自己的風格，也開始了狂熱的詩歌創作。
臧克家（1999年採訪資料）：我每次就拿詩稿向他請教，叫他看看，我自己覺得有些好句子，他畫一個圈，還有劃兩個圈的，真是高興。
1933年，聞一多和另兩位朋友各出資二十塊大洋，為臧克家出版了他的第一本詩集《烙印》，老舍當時寫了評論。
舒乙（中國現代文學館館長，老舍之子）：他就説這個詩集裏頭的短詩很多，但是全是一個勁，這個字聽起來有點貶義詞，但是他説我喜歡這一個勁，他就説這一個勁是硬碰硬，他用了這樣的話就説這個，他形容臧克家的詩是石頭子，是一種個人主義的高度的表現。他這個個人主義是指什麼意思呢？是指他把他自己的主張非常強烈地鮮明地表現出來，那麼他就説他的詩裏頭有一種浪漫主義的這種豪放、浪漫主義的剛硬，所以他説他的詩，就是硬碰硬。
聞一多在《烙印》的序言裏引用的臧克家的話解釋了這種“硬”：這可不是混着好玩兒，這就是生活。
屠岸（詩人，翻譯家）：有好多都是不朽的，比如説《老馬》、那個《烙印》這些都是不朽的。因為它有很多複雜的東西，這首詩反映的生活面比較厚，他又加以提煉了，不是完全客觀地描寫客觀事物，他是加以提煉，有詩情、有詩意在裏面，這裡面體現了一種真理，真理性的東西。
臧克家説，我的每一篇詩，都是經驗的結晶，都是在不吐不痛快的情形下寫出來的，都是叫苦痛迫着，嚴冬深宵不成眠，一個人咬着牙齦在冷落的院子裏、在吼叫的寒風下，一句句、一字字地磨出來的，壓榨出來的。
舒乙（中國現代文學館館長，老舍之子）：他説或許呢中國古典的詩是有味無字，而臧克家的詩是有字無味，就是他每個字都是鏗鏘有力的，就是克家的詩是一種樸實無華的東西，是一種有話就直説的非常直率的東西，表現了他對人生的看法、對社會的看法和他自己的奮鬥、 希望，這些東西都硬碰硬，都直截了當。
《烙印》很快再版，鮮明的現實主義風格引起了當時文壇的關注，茅盾撰文評價説，《烙印》的作者是現今青年詩人中最優秀的一個。這一年，臧克家28歲。
三四十年代，中國內憂外患，時局動蕩，有人説，偌大的中國已經放不下一張平靜的書桌。
1937年，臧克家來到北平。同年，盧溝橋事變爆發。戰爭，遷徙，臧克家的命運同時代一樣顛簸。這是他詩歌創作的高峰。在那段時間他出版了近二十本詩集，從苦吟的短句到為抗戰而作的戰歌，以及四十年代後期的大量政治諷刺詩，臧克家的詩始終和現實生活相呼應。
因為擁有生活的真實質感，他的詩也有了非同一般的力量。
臧克家説，躲在象牙塔裏，咏嘆個人小小的悲歡，其詩篇必然內容空洞無物。這樣，詩人遠離了時代，時代也就必然會拋棄詩人。
技巧不過是詩的外衣，而生活才是他的骨肉。
——《我的詩生活》
北京趙堂子衚同15號，臧克家和夫人鄭曼曾經住過三十幾年的家，這個小院留下了他們很多歡樂。從1942年初次見面算起，他們一起生活了六十多年。
鄭曼（臧克家夫人）：我跟他初次見面的時候，相識的時候，在湖南，他花生米一顆接一顆，一顆接一顆就這麼吃。
半生顛沛流離的臧克家，遇見鄭曼以後找到了一生的安穩。不久，新中國成立，這給了他們一個全新的世界。這是1949年他們從香港回北京途中拍攝的照片。
鄭曼（臧克家夫人）：一到新社會那個喜悅的心情真是沒有法説了，真沒法説，人與人之間的平等，社會上好像每個人都是心裏好像都是很快樂的，沒有什麼愁眉苦臉的。周恩來同志特地到永安飯店去看望那些文藝界、從香港來的文藝界的，他不是講嘛，你們現在到家了、回家了，有什麼困難，希望你們不要客氣，對我們（講），告訴我們，我們能解決的儘量給你解決，那確實是有到家的這種感覺，真好。
1949年的北京，到處都是喜悅的面孔。臧克家同樣也沉浸在這樣的喜悅裏，這年十月，魯迅逝世十三周年紀念日，臧克家第一次參觀了魯迅先生在北京的故居，這一天，臧克家心有所感，回去以後揮筆寫就他人生中最重要的詩篇《有的人——紀念魯迅有感》。
[同期，兒童朗誦]
有的人活着，他已經死了
有的人死了，他還活着
……
有的人把名字刻入石頭想“不朽”
有的人情願作野草，等着地下的火燒
……
這是老舍先生生前給臧克家的題詞，兩家人做了幾十年的朋友。
舒乙（中國現代文學館館長，老舍之子）：我記得老舍先生跟別人介紹的時候，“哦，這是個大詩人！這是個大詩人！”他完全是個詩人，他指的這個詩人，我覺得他就是指這個就是指他這種心情澎湃，完全把心掏出來……這樣一個詩人。
凌霄羽毛原無力，墜地金石自有聲。這是臧克家晚年流傳甚廣的詩句。率真疏放的詩人性情，他保持了一生。
這是1957年1月25日《詩刊》雜誌的創刊號，從這年起臧克家在這裡擔任了八年主編。這本創刊號收錄了毛主席的十八首舊體詩，從此，兩人開始了詩人間的交往。
吳泰昌（《文藝報》原副主編）：1956年創辦《詩刊》，他們當時發表《毛主席詞十八首》，跟毛主席聯絡了，後來1963年毛主席出了個《毛澤東詩詞》未定稿，出版前就徵求他們意見，克家就非常率真，他有一次提了23條意見。
鄭蘇伊（臧克家女兒）：他説哪個地方還可以商榷，還可以修改啊，主席大概採納了有13條吧。就是比如有的是標點、有的是個別字句，還有就是主席那個《沁園春 雪》，最有名的那首詞、寫得非常好的那首詞，中間我爸爸也給他改動過一個字，他“原馳蠟像”那個“蠟”，
主席原來寫的是肉月邊的那個“臘”，後來我爸爸當時就問主席，就主席召見我爸爸那次，我爸爸問他説，您這個“臘”字怎麼講？後來主席説，那你看應該怎麼講呢？後來我爸爸説
這“臘”字可能就是比較費解，然後説能不能改成蠟燭的“蠟”，他這個蠟燭的“蠟”就是能夠跟上面“山舞銀蛇 原馳蠟像”，這個都是一個顏色的，可以能夠對上，後來主席説，那你就替我改過來吧。
鄭曼（臧克家夫人）：跟毛主席的來往還是後來我才比較系統地知道一些，當初不太知道，他是很直的人，很率真的，怎麼想就怎麼説，從來不拐彎抹角。
告別了前半生的顛簸動蕩，晚年的臧克家過着深居簡出的生活，他很少再寫新詩，他依舊內心如火。
舒乙（中國現代文學館館長，老舍之子）：克家老應該説在中國新詩界佔有非常大的地位，是一個重陣。那麼克家先生本人呢是很有特點的一個人，在所有的這些老作家當中最具詩人風格的。
鄭曼（臧克家夫人）：他是個作家，又是一個詩人，我非常崇敬他，我非常崇敬他。
鄭蘇伊（臧克家女兒）：給我留下最深刻印象就是他的笑臉，他永遠都是笑對人生。
晚年的臧克家依舊寫作，不過他不再從生活的動蕩中尋找詩句，小院的安靜生活讓他體會了很多平凡的快樂。
晚年的臧克家像孩子一樣天真單純地生活着。1994年，他立下遺囑，希望死後把骨灰運回故鄉灑到老哥哥和六機匠的墳邊。百年以後，他要重新做那個沒有做完的童年夢。
[策劃編導：門曦、董龍斌；攝像：王忠仁]
責編：楊育權