挺一挺政協委員的編劇情結

“韓劇熱潮，已經不僅是韓劇的問題了，這讓我們的文化自尊受到傷害，文化自尊的傷害是由於文化自信的缺失。”全國政協委員、廣東畫院院長許欽松在談及“韓劇熱”時，不由自主地提到了“文化自信”。韓劇為何這麼火？許欽松剖析得很中肯：韓劇最擅長的就是講故事，弘揚文化就應該多講故事。反觀我國影視業，很少有人重視編劇。

沒有“明星編劇”，哪有“明星劇本”？熱播韓劇的光鮮亮麗，固然和它的包裝有很大關係，但故事好還是它走紅的內在驅動力。在周圍很多人熱議《來自星星的你》時，筆者採訪過一位劇評人，她説不管是國劇還是外劇，凡是以編劇為主的電視劇都挺好看的；如果只把編劇當作一個敲字工的，即便有好故事，拍出來的電視劇也很爛。韓劇和美劇中的臺詞，遣詞造句都非常考究，比如美劇《絕望的主婦》，每集結束時都會有一段“金句”，穿插於劇中人物的命運。而很多韓劇在拍攝前，演員們要坐在一起讀劇本念臺詞，反復咀嚼劇本中的對白，遇到拗口的句子，當場要修改。拍電視劇其實和寫文章是一個道理：優美的句子，是可以打動人心的；優美的臺詞，也會拉高整部劇的水準。

國劇事實上也完全遵循了這樣的規律。那些被觀眾追捧過的國劇，其編劇的名字一定是耳熟能詳的。無論有多少人不喜歡琼瑤，但她當年製作的電視劇基本都火了。六六的《蝸居》、寧財神的《武林外傳》、麥家的《暗算》、都梁的《血色浪漫》……編劇的名字和這些熱播劇已經牢牢捆綁在一起。《潛伏》當年在諜戰劇中一枝獨秀，“俘獲”觀眾，與其“微言大義”不無關係——許多人對編劇的臺詞工夫尤為折服，歷史的臺詞對當下仍有相當的借鑒意義。

每當有外劇在國內躥紅時，我們就會反思國劇的低谷。外劇當然也和國劇一樣，不可能部部都火，否則那麼多美劇也不可能被“攔腰砍斷”。從統計學的角度來看，一百部美劇韓劇，能在中國火一部就不錯了。但我們還是要清醒地看到，從2000年開始，中國已經成了電視劇生産大國。2000年，中國的電視劇年産量突破1萬集，此後每年都以數千集的數量劇增，直到2012年問鼎峰值1.7萬集，創下4倍於美國同年電視劇産量的記錄。遺憾的是，能被觀眾記住的國劇鳳毛麟角，更多的都成了“炮灰”。

國劇的質量為何急劇滑坡？很大程度上是因為在這個産業中，很多人已經不再把拍攝電視劇看作是“創作”，而僅僅當作是“投資”。當電視劇的拍攝成為一種吸金的手段，它就會像商人生産商品一樣開始流水線作業。沒有了藝術創作的氛圍，編劇的重要性很難體現出來，他們淪為“敲字工”也就成了自然而然的事。

許欽松委員説，“過去電影的字幕，第一打出的是編劇，然後才是導演、演員，現在電影直接打‘某某作品’，編劇卻跑到跟煙火、燈光、舞美一樣的後排位置去了。”不重視編劇的影視業是畸形的，它嚴重阻礙了中國影視業的健康發展。與中國編劇地位日益尷尬的處境相比，國外編劇在電視劇製作過程中往往居於重要位置。尤其是在美日韓等電視産業發達的國家，優秀編劇是電視創作的核心，他們可以挑選演員、導演，負責拍攝過程中的所有事務，其影響力貫徹整個製作過程。

不僅如此，在工作之外，優秀編劇還深受廣大觀眾的認可和追捧。很多觀眾都有明顯的編劇情結，就像追明星一般追捧知名編劇，人們往往因為喜愛編劇，從而帶動一部新戲的熱播。當然，國外編劇們的身價也像他們的地位一樣，高高居上。近年來，韓國影視劇以強勁勢頭席捲東南亞，一個很重要的原因是：在韓國的影視劇製作體系中，編劇起了非常重要的作用。

好的文化要靠好的故事承載，好的故事又要靠優秀的編劇來創作。所以，我們與其“嗔怪”韓劇熱播“傷害”了中國文化的自尊，倒不如真正反思我們該如何培養更多的“金牌編劇”。有了“金牌編劇”，中國才可能有更多的影視劇走出國門輸送到海外。（央視網 作者：陳方）