丁波

　　家裏新買了幾本幼兒書籍給小寶寶看，如法國連環畫《巴巴爸爸的誕生》，美國兒童圖畫《那只貓不能留下》等。週末無事，自己也翻了翻，看著看著就笑了，不因別的，而是書籍透出的天馬行空的想象力。

　　“巴巴爸爸”是在花園裏誕生的，它沒有形狀，可任意變化，後來被送到動物園，它卻不安分，自己穿越鐵欄，變成各種動物的形狀，由於不受歡迎被趕了出來。它長得太大，沒有人會收留它，沒有旅店能住下，它哭了。之後，有個高樓起火了，它變成一個樓梯讓樓上的人逃生了，救了不少人；再之後，動物園的豹子跑出來的，它變成一個鐵欄杆把豹子困住了，保護了市民，於是，它變成了城市的英雄，它又笑了。

　　看著看著，轉念一想，巴巴爸爸的故事很難在中國誕生。因為巴巴爸爸不是植物，也不完全是動物，它沒有形狀，卻可以任意變化，如同一團橡皮泥。而中國的連環畫，主角不是動物，就是人物，就算是“葫蘆娃”也是有手有腳有腦袋、會打妖精的，像“巴巴爸爸”這樣啥都不像、啥都不是的“主角”，或許早在設計初期被槍斃了，還被壓上一句，“這個形象算啥子呢？”

　　另外一本《那只貓不能留下》講的是個普通的故事。一家人裏爸爸最討厭貓，每一次小孩和媽媽把外面的野貓收養回來，爸爸就總會跳起來叫喊：“它會抓我膝蓋”，“它會讓我打噴嚏”，“它還常常卡在樹上很麻煩”……然而，他拗不過媽媽和兒女，還是讓一隻只貓留了下來，每一次又一隻貓帶回來時，他會重復嘮叨，“它會抓我膝蓋”，“它會讓我打噴嚏”之類的話，畫面很有趣，把爸爸那抓狂的形象盡情展現。直到收養了5隻貓之後，有一天，爸爸做出了一個驚人舉動，他也從小河邊抱回了一個可憐的小傢伙，翻到這一頁時，我在想，估計他找了一隻流浪貓。是貓嗎？不是，最後一頁的圖畫上，爸爸抱回了一隻小狗，“原來爸爸喜歡狗狗哦”──一家人貓狗共處其樂融融的畫面讓人忍俊不禁。

　　其實，自己看國外的連環畫，習慣用中國傳統邏輯去推理故事：“爸爸從不喜歡流浪貓，之後收養了這麼多，就會一定慢慢喜歡貓”；可人家的結局不是這樣的──“爸爸其實喜歡的是狗”。或許，對國外的連環畫創作而言，小孩的書讓人快樂就夠了，為什麼一定要讓爸爸愛心萌發、改變主意喜歡上流浪貓呢？

　　幼兒書籍，是一個小縮影，展現出中外創作的差異。管中窺豹，卻可看出的是為什麼中國人創意少、設計差的一些緣由。儘管，近年來中國從幼兒教育到創意産業，已經越來越開放和多元，可許許多多思想上的瓶頸和約束都沒有打破。試想，《巴巴爸爸的誕生》連環畫繪製于1970年，40多年來，中國卻沒有誕生過如同巴巴爸爸一樣膾炙人口卻又啥都不像的動畫形象。

　　從幼兒書想到了上海創意産業，上海在打造創意之都，政府政策對於産業、園區、企業的扶持也不少，但總的來説，與過去扶持製造業和一般性服務業的套路基本一致。但創意産業發展最關鍵的是創意思維、創意人才，如同幼兒書籍一樣，怎樣擺脫傳統束縛，讓創意人才野蠻成長，讓創意點子無處不在，我們的路還很長。