前有《杜拉拉升職記》,現有《親密敵人》,作為導演的徐靜蕾,一心想做當代中國精英階層的代言人。時尚品牌、奢華生活、海歸男成了傳統保留元素,但《親密敵人》比《杜拉拉升職記》更進一步,不僅服裝和汽車的品牌都有升級,五星級酒店、商業術語、英語臺詞也輪番上陣,看這部電影,好似在翻閱一本影像化的中産階級生活雜誌。

　　因為有《失戀33天》在前,《親密敵人》難免要被比較一番,筆者認為《失戀33天》讓觀眾感受到了有可能存在於現實世界的愛情故事。反觀《親密敵人》,“金領”錦衣華服的生活可能讓部分觀眾嚮往,但是這種高高在上的感覺,卻也會讓人産生難以代入的隔閡感,因為就算在北上廣這樣的大城市,金領也是少數中的少數。

　　《親密敵人》打著“商戰愛情”的旗號,但是這兩邊的戲份都沒有給人留下什麼深刻印象,愛情故事的推進基本靠徐靜蕾的換裝個人秀,沒有第三者的攪局、沒有刻骨銘心的浪漫,男女主角在一陣接一陣的推推搡搡之後,必然地,女子波瀾不驚地倒在了男人的懷中。

　　有意思的是,似乎因為《杜拉拉升職記》“床戲”的炒作太過誇張,《親密敵人》竟然全片無吻戲無床戲,關鍵的告白戲,雖然安排在一條世外桃源一般的公路上,渺無人煙的環境下,也只是用小清新式樣的牽手戲來完成。但是因為如前所述的理由,太過飄渺的生活讓觀眾無法代入,這場小清新的告白戲能打動的觀眾也就很有限了。

　　感情戲之外,“商戰”這種可以調動觀眾情緒的戲份在《親密敵人》中也著實拍得一般,隨著劇情的發展,商戰最後完全變成了媒體攻勢──誰家做的廣告牌更有創意,誰更能通過各種公關攻勢撬動大股東的心,並沒有期待中的“驚心動魄”或者“你死我活”。

　　所以,筆者看過這部電影之後有了一個小小問號,這種“既不親密,也不敵人”的電影,也許可以靠“賞心悅目”的衣著和風景讓女性觀眾買單,但是如何吸引陪她們進影院的男性觀眾呢?