北京晚報消息:世界盃足球又來了，朋友們的眼泡又腫了，白天又蔫頭耷腦心不在焉了。看球賽是件有趣的事，看看球賽的人也是件有趣的事，看二者之間的關係就更有趣了，當然只是對我。
看球與踢球的關係類似戲劇人挂在嘴邊的“觀—演”即看戲與演戲的關係。看跟演之間有一條不可逾越的社會邊界。足球場上觀演之間隔著欄杆，還有保安屯邊、警察戍邊，以防球沒踢好的情況下足球流氓下去踢人。劇場裏的邊界不那麼有形，有點像取消了櫃臺的超市。想想挺奇妙的，舞臺和觀眾席之間並沒有架設鐵絲網——臺上倒常有城墻、碉堡之類，可無論上面演得怎麼熱鬧，下面看得怎麼激動，也沒見過上下真的混為一談。只是聽説當年演白毛女演到最氣人處，台下的戰士衝上去把假“黃世仁”打了一頓。這相當於顧客遛超市把可口的東西直接放嘴裏，可超市雖然取消了櫃臺並沒有取消收銀臺，也沒有混淆買賣關係。戲劇的賣方或演方一直在探索觀—演的互動，渴望在邊境上開些口岸乃至特區以擴大交流，活躍氣氛。最古老的口岸設在演出結束之際，交流的內容無非觀眾涌上舞臺向演員獻花簽名留念之類。最新的開發區設在商業—先鋒戲劇，火線成為“演員”的觀眾會被拉到舞臺上轉一圈，或被拉到劇場門口去參與什麼“事件”，其實也就是推票；就是一動不動，坐在臨時改稱“舞臺”的觀眾席上，只要手裏捏著一二百塊錢一張的票還有其他挺貴的戲劇衍生産品，也算參與了“創作”——只是不參與分紅。這樣看下來，觀—演間的分隔是本質的，開放是花絮的，交流是片面的。
體育文藝的觀演分隔，本質是社會分化，這就不多説了；這分化有著相當的合理性，也不多説了。它固然可以看做文明的成就，但理解為文明的病態也未嘗不可。一輩子看別人跳舞自己從沒跳過，一輩子看別人踢球自己從沒踢過，這是廣大的社會事實。我過去有個朋友酷愛花樣滑冰，不少高難度動作如數家珍。很偶然的一個機會我拉他去了冰場。我當時苦練正8字，尚在滑冰初級階段，很想跟他上個層次。雖然他早説過嘴行腳不行的話，但我不信，因為謙遜在二三十年前還算美德。誰知他的美德這回表現為真誠而不是謙遜，一上冰便前仰後合不迭，一個小時裏對我百般依賴，讓我明白濟困扶窮有多累人。觀只觀演只演的後果是將人民群眾截去四肢，封住口舌，取消他們參與的機會甚至願望，把他們凍肉一樣戳椅子上消極觀賞。以“精品工程”、“戲劇梅花獎”、“明星魅力指數”等為代表的文藝精英路線所擠壓的，是“言之不足故歌咏之，歌咏之不足，故手之舞之足之蹈之”的偉大民間傳統。群眾成了萬千搖曳的熒光棒，感覺比馬戲團能作揖的小熊還不如。以俱樂部、轉會制、金牌、黑哨、興奮劑等為實際內容的體育精英路線就更害人了，它戕害的不是別的正是支撐我們生命的健康。貝克漢姆破門之際，電視機前不少硬化的腦血管也破了——醫學術語叫“腦卒中”；根本不等羅納爾多突破世界盃射門紀錄，無數球迷的血脂、膽固醇、血糖什麼的早就突破了正常值。這種傷害也包括運動員的健康，那些挑戰極限——明明兩條腿卻非要跑出四條腿的成績來——的社會角色，難道不是這種病態文明的三期患者嗎？
文明的疾病需要救治，救治之道在業餘:讓更多的群眾在公園唱起來，在河邊跑起來，讓體育和文藝業餘起來。
責編：王姍姍