紀錄片？“故事”片！

　　在絕大部分紀錄片僅把電視臺作為播映平臺的時候，9月9日在全國大銀幕上推出的《圓明園》直接奔大銀幕。

　　這不是一件簡單的事情。中國每年有200多部故事片，其中只有二三十部能夠有幸進入電影院。一部所謂的紀錄片想進電影院，在目前的電影市場幾乎是“癡人説夢”。

　　事實上，擠進電影院的《圓明園》無疑變成了電影界的“唐吉訶德”。影片試映的時候，一直徘徊在放映室門外的導演金鐵木心裏並不輕鬆。“我不知道，《圓明園》究竟能走多遠。”

　　紀錄片和市場對接，也不是沒有成功的範例。前幾年，《周恩來外交風雲》、《較量》等登上大銀幕的紀錄片先後獲得豐厚的市場回報，給薄弱的紀錄片市場帶來一線希望。

　　紀錄片在前進，但紀錄片的市場卻在萎縮。比起上個世紀九十年代初的一派繁榮，如今紀錄片似乎長時間處於低谷狀態。中國紀錄片幾乎沒有群眾基礎，也是一些紀錄片製作者的共識。

　　金鐵木説，最怕的就是紀錄片沒人放也沒人看，放了也沒人看。

　　最大弊端是不會講故事

　　製作了兩年《圓明園》的金鐵木説，中國的紀錄片的最大弊端是不會講故事，表現手法單一。

　　“我們得做一部‘非常態’的紀錄片。《圓明園》的定位應該是:像故事片一樣的紀錄片，像紀錄片一樣的故事片。為什麼？就是要吸引觀眾進影院來看。”

　　“Discovery教給我們最重要的一點是———講究敘事結構和故事性。”

　　金鐵木強調，紀錄片應該通過深化故事矛盾衝突、人物個性，引領觀眾去看一個有趣的“故事”，而不只是“紀錄”。“一方面，我們的紀錄片缺少完美的故事和生動的人物，另一方面國內紀錄片人的市場意識非常薄弱，如果你的作品要讓別人接受，那就要看市場，去適應別人。”

　　導演張清給了個設問，就像易中天簽字隊伍能那麼長，這靠什麼？“我覺得這不僅是我們這些老年人對歷史津津有味，現在中青年人也渴望知道這幾千年的歷史到底是怎麼回事？歷史真相是永遠不能改變的。”

　　紀錄片要市場運作

　　紀錄片有沒有市場？答案是肯定的。紀錄影片《較量》和《周恩來外交風雲》在市場上走紅的事例説明，紀錄片也需要市場運作。

　　北京新影聯公司的宣傳策劃人高軍説，宣傳策劃也是生産力。“紀錄片在市場上還缺少群眾基礎，我們要想辦法引導觀眾走進影院，事實證明，這種商業運作的做法對於好紀錄片來講，能起到錦上添花的作用。”

　　《較量》成為1996年北京電影市場上票房收入的佼佼者。《周恩來外交風雲》在全國取得3000多萬元票房收入。

　　台灣著名導演陳坤厚説，“從世界現在趨勢來講，紀錄片産業化，而不僅僅做成一種陽春白雪的概念電影，它應該是面向大眾化的産業。《圓明園》是不是中國紀錄片進入産業化的第一部不重要，重要的是這部影片在發行上面的成功，和它産業化運作後産生的深遠影響。”

　　在電影院線幾乎被進口大片和國産商業片覆蓋掉所有票房的時候，紀錄片能在時刻都用數字説話的票房院線爭得一席之地嗎？《圓明園》未來或榮或敗的票房面臨重重的考驗。
 

責編：李二慶