火紅八月，國家大劇院原創歌劇《金沙江畔》《方志敏》于2018年8月1日至4日、15日至18日分別開啟盛大熱演。8月1日建軍節之際，一場圍繞兩部紅色歌劇的對談活動在國家大劇院西餐廳召開，中國社會科學院文學研究所研究員、教授劉平，與這兩部歌劇的主創——導演廖向紅、編劇馮柏銘，一同展開了一場深入的討論，探討紅色經典題材的歌劇創作，共話革命英雄故事、紅色文學經典與紅色題材藝術作品的觀眾情緣。

主持人和三位嘉賓 王小京/攝

　　劉平教授首先從紅軍作家陳靖的小説《金沙江畔》出發，為大家講解了小説故事發生期間的歷史背景，並與廖向紅、馮柏銘兩位主創共同探討了從搬上評劇舞臺、到拍攝成為電影、繼而製作成歌劇，《金沙江畔》為何能夠始終保持鮮活的生命力，並煥發出永久的魅力和時代風采。方志敏不僅是一位堅貞不屈的無産階級革命家，也是一位文采斐然的詩人，他在獄中創作的《可愛的中國》《清貧》等不朽名篇，影響了一代又一代人的成長。歌劇《方志敏》的創作以其《可愛的中國》文本為劇本出發點，串聯講述了方志敏的革命生涯，嘉賓們共同解析了方志敏的文學作品，並深情回首這位偉大革命先烈堅韌、清貧、忠貞的一生。

中國社會科學院文學研究所研究員、教授劉平 王小京/攝

　　“今天是八一建軍節，我們在這樣一個有紀念意義的日子裏，通過兩部紅色題材的藝術作品歌劇《金沙江畔》和《方志敏》，來緬懷我們的革命先烈與他們的英雄事跡，他們堅貞不屈的品格。他們為黨為人民為祖國為民族而奮鬥終生的，不怕流血犧牲的那種高尚的革命精神值得我們永遠銘記。
　　寫英雄人物的戲是應該的，但是如何把英雄的戲寫好，把英雄塑造得生動、鮮明，讓觀眾印象深刻？我們有《江姐》《洪湖水浪打浪》《劉三姐》這樣的經典歌劇，幾十年來傳唱不止，影響了一代代人。主旋律的作品不應該是宣傳品，而應該是個藝術品，首先得好看，人們才能喜愛它。”

——中國社會科學院文學研究所研究員、教授 劉平

中國社會科學院文學研究所研究員、教授劉平 王小京/攝

　　“我覺得這個8月還是很有意義。因為今年是中國人民解放軍建軍91週年，我們的《方志敏》是在2015年創作的，2015年是方志敏犧牲八十週年，我們用歌劇來緬懷這位革命英烈。我們在《金沙江畔》《方志敏》中，既要尊重歷史的真實，又要尊重生活的真實和人物的真實。在真實的基礎上我們還要做出歌劇的藝術魅力。
　　方志敏的英雄品質我們能在其他無數英烈身上看到，但是他最獨特的魅力在於，在被囚禁的8個月裏他還在以筆作武器，寫出了十幾篇文章，這是最寶貴的精神財富。囚室的生存環境很惡劣，在那裏他患了很重的病，這樣的情況下還能寫出這樣的傳世名篇，在不可能送出去的情況下把文章送出去了，這本身就很具有傳奇色彩，有很強的戲劇性。
　　創作之前，我們去了方志敏犧牲的地方采風，也去了他的烈士墓，看了他的展館，更重要的是讀了他的一本沉甸甸的作品《方志敏文集》，這本文集是最打動我們的。從他的文字裏可以看出，他深愛自己的國家，把祖國當成母親來愛。
　　編劇遵循的是人物心裏的邏輯來創造《方志敏》這個作品。深入到方志敏內心，把他一生幾個關鍵時刻的抉擇寫出來了。第一個抉擇，他明知道生還的機會很小，還作為抗日先遣隊去掩護紅軍長征主力；第二個抉擇，他大義滅親，殺掉了投靠白匪的叔叔；第三個抉擇，他要為老百姓建一所列寧公園；第四個抉擇，在他的妻子被捕入獄後，他決定不見妻子，不讓敵人抓到他們的弱點。
　　我們在劇中設置了一個高墻的意象，兩堵高墻就像方志敏意識的閘門，當兩堵高墻打開的時候，他以往的一些重大經歷場面就重現開來。他在劇中寫《可愛的中國》的時候，我們就把墻完全打開，出現的是水墨畫風格的祖國的大好河山，和用他的文字寫出來的《可愛的中國》。我們希望體現他現代的意識品格，有現代劇本結構的一個品格，而不僅僅從外部事件入手。
　　《金沙江畔》講述了紅軍為什麼能夠取得長征勝利，體現了理想信念、犧牲精神、大智大勇、嚴明的紀律、民族政策等等。編劇是追尋著紅軍的一串足跡、一組人物、兩個事件來發展的。紅軍在長征過程中一方面要和惡劣的自然環境作鬥爭，另有一方面還要和敵人的圍追堵截作鬥爭，非常艱難。此外還有一些同胞對紅軍的不理解，這裡面的矛盾衝突是糾葛在一起的，有很強烈的戲劇性，很能吸引觀眾。
　　《金沙江畔》《方志敏》兩部劇是不同的呈現風格，在金沙江畔裏，我們用了代表西藏的“格桑花”這個意向來突出長征精神，在《方志敏》裏，我們用了代表江西的“映山紅”，並分別創作了《格桑花》《映山紅裏杜鵑鳴》兩首沁人心脾的主題曲。”

——《金沙江畔》《方志敏》導演 廖向紅

《金沙江畔》《方志敏》編劇馮柏銘 王小京/攝

　　“《金沙江畔》完全是故事性的，用的是傳統構劇的方式，類似《江姐》。這部小説的敘事是緩緩道來，而我們在舞臺上就不能這麼慢節奏了，要讓劇情集中地發展，給情節設置懸念與衝突。小説裏卓瑪對金銘也産生了感情，卓瑪最後犧牲了，我覺得不太合適，我就改成讓紅軍金銘犧牲了，最後留下一個孩子金秀。
　　創作《方志敏》要先了解這個人物，方志敏不是個大老粗，他是個很有才華的人，他經常去投稿，是個文學青年。所以我們在舞臺也不能直呼口號，而是要體現出文學性。方志敏寫的小説不像小説，他自己説是一篇小文。創作《方志敏》劇本，我的第一印象就是他《可愛的中國》裏的第一句：“這是一間囚室”，這句話用來做歌劇的的開篇很合適，交代了他所處的環境，已經被捕入獄了，接下來就是軍法處長想要改造他，産生了一系列戲劇衝突。《可愛的中國》是整個戲的核心，我們圍繞著他的著作來處理情節，與其他的劇不同，情節擺在了次要的位置，情緒擺在了主要的位置，閃回的方志敏的幾段經歷，都是作為一種情緒而出現的，我們在這部歌劇裏，把情緒放大化處理。”

——《金沙江畔》《方志敏》編劇 馮柏銘