明星相對於編劇而言，編劇才是劇組的靈魂。優秀編劇的稿酬最高的甚至會給你一張空白支票，讓你自己去填數字

　　韓劇生産：明星不如編劇

　　與中國一樣，電視劇是韓國3大廣播網之間進行收視競爭與廣告比拼的主戰場。這一方面得益於韓劇長期以來培養、鍛鍊出的強大而專業的電視劇製作隊伍，使許多電視劇都能成為“精品”之作，另一方面也得益於韓國觀眾表現出少有的高昂收視熱情。韓國歷史上電視劇收視前10名其收視率之高令人咋舌，而在中國近期熱播的《大長今》在這個排行榜上僅僅是勉強入圍而已。

　　“制播合一”的管理體制

　　與中國電視劇産業“制播分離”不同，韓國電視劇一直奉行“制播合一”的管理體制，一是韓國廣電業管理體制所致；二是生産製作韓劇所帶來的鉅額利潤很難讓電視臺放棄這塊“肥肉”。所以，體制與經濟兩方面的因素致使韓劇一直由電視臺及其下屬公司所壟斷，獨立製片商少有機會插手電視劇的製作。電視臺播出的電視劇大多由自身下屬的影視製作公司製作，電視臺與製作公司兩者之間是定購關係。根據預算，電視臺事先要付給影視製作公司整個拍攝資金的35％─45％，所以製作公司一般沒有資金壓力，一心把劇做好，以便電視臺來定購。

　　電視臺投資生産製作電視劇的首要目的就是為在自己電視臺網播出，通過收視率來賺取廣告市場份額，其次是拿到國際市場進行交易，賺取外匯收入。韓國國內電視劇市場交易規模非常有限，一般情況下，主流電視臺不播其它電視臺製作的電視劇，所以，到國際市場上進行交易成為電視劇除電視臺自身播出以外的主要方式。

　　“邊寫、邊拍、邊播”的生産機制

　　“邊寫、邊拍、邊播”是韓國電視劇生産與傳播機制的主要特點。《愛上女主播》的編劇樸志現女士透露，“《愛上女主播》最後兩集我總共寫了3個版本，18集播完之後，我把最後2集劇本對觀眾公佈，通過他們的投票來挑選究竟拍攝哪個結局。邊寫、邊拍、邊播，這也是韓國電視劇的特色之一。”

　　一般來説，一部韓劇的籌拍週期為兩年半，由電視臺或者編劇確定好選題後，導演、編劇、製片人3方面共同策劃劇本、選擇場景，編劇甚至可以直接介入演員的挑選。劇組開機時，編劇一般只會寫好1/3的劇本，後面的部分則是根據拍攝進度邊拍邊寫。

　　“邊寫、邊拍、邊播”來源於韓國與中國不一樣的播出方式。韓國主流電視臺每家臺每週約播出電視劇30集左右，主要包括每日連續劇、週末連續劇兩類。

　　這樣的播出方式，為電視劇實現“邊寫、邊拍、邊播”提供了時間保障，在播出期間，編劇完全有時間根據觀眾的收視反應來設計下一步情節的進展，以及設計故事結局。

　　編劇的重要地位

　　需要指出的是，在韓國電視劇製作體制中，編劇處於製作體系的核心地位。這一點與中國也大有不同。中國電視劇需要編劇先構思出一個完整的故事，然後要把這個故事編寫成劇本，最後導演與編劇對劇本進行完善之後，才進入拍攝階段，一旦進入拍攝，編劇的使命基本結束。

　　而韓國電視劇生産製作雖然也實行明星制，但在劇組中，明星相對於編劇而言，編劇才是劇組的靈魂。一般情況下，導演、製片人要聽從編劇的意見，編劇要介入演員的挑選，編劇的進度決定著電視劇的拍攝進度。優秀編劇的待遇也非常高，“稿酬最高的甚至會給你一張空白支票，讓你自己去填數字”。在韓國，大多數的編劇都只專注于電視劇本創作。目前韓國大約有700名職業編劇，他們全部隸屬於擁有1700名會員的韓國作家協會。韓劇精心的故事情節設計是迷倒大批中國觀眾的主要原因，這主要得益於以編劇為核心的生産製作體制。

　　中國劇製作水平為何難以提升

　　作為電視劇創作、生産、消費的大國，中國的電視劇産量驚人，有數據表明，去年1年的産量達到了1.58萬集，這在世界範圍內是絕無僅有的。

　　可讓人費解的是，國內電視劇龐大的“數量戰術”似乎難敵韓劇的“精品戰術”。目前，中國電視劇在海外市場的銷售呈下滑趨勢，已從原來的3萬美元/集下降至5千美元/集，而韓國電視劇則從原來1-2千美金/集提升到現在的2萬美金/集。可以説，中國電視劇已經面臨了空前的壓力。

　　就此現象，九州音像製作公司總裁、《京華煙雲》製片人王鵬舉認為，電視劇製作質量上不去，與製作費用不能提升很有大關係，説到底是由於電視劇製作與播出單位的享有分配不合理造成的。國際上電視劇製作單位的享有比例，美國為55%、日本為45%、韓國為35%，而中國只佔10%。韓國電視劇是定向生産、定向採購，而中國電視劇産業風險大。韓國《大長今》花費大約相當於200萬人民幣，他們付出的演員費用少，把更多的錢放在製作上，而國産電視劇不進入黃金檔從某種程度上就意味著虧損。目前國內電視劇製作業的狀況比較困難。

　　王鵬舉説，2000年以來，國産電視劇帶來的廣告收入是以往的2倍，而購片價格卻沒有相應提高；演員、編劇的價格漲了近1倍，而導演的收入變化不大，這就使導演疲於奔命，兩個月一部劇就趕完了。生産的不固定性，使得中國的電視劇難以形成規模。韓國拍電視劇留出20%的富餘時間，而國內生産週期打的都很緊，這樣不利於出精品。（劉貞／文）

責編：曉宇