黃惲:我收藏的民國期刊(圖)

　　乾脆就叫《月刊》

　　上個世紀40年代中葉，在上海，出版了一種期刊，取名就叫《月刊》，就像其時另一本叫《雜誌》的刊物，都屬於一種無名即是名的風格，顯得非常直率。不過，就兩者的刊名，顧名思義尚有不同之處：《月刊》的命名著重出版的週期；《雜誌》的命名則著重刊物的內涵。

　　《月刊》最初由小説家沈子復、木刻家翁逸之主編，後改由章太炎晚年的學生沈延國主編，是一種偏重文藝的綜合性刊物。1945年11月10日創刊于上海，正是抗戰結束，知識界感覺到“國內各黨各派合作的曙光將露；民主的政治實現有期；出賣祖國的姦逆已開始逮捕；建設工作的計劃已決定”的時刻。編者在創刊詞中説：“我們是無黨無派的人民，站在人民的立場”，這就決定了《月刊》所持的立場和性質，是一本中間刊物。

　　由於編輯人翁逸之本身是畫家的緣故，《月刊》的創刊號很注重木刻、插圖和漫畫，扉頁上粘貼著麥稈作的“魯迅與青年”木雕，翁逸之自己的彩色木刻“雲霧與豐腴的季節”也是另外印刷後貼上去的。刊出的小説配有野風等畫家的精美插圖，還特意開闢了漫畫欄目。在當時的刊物中可以算是比較注重裝幀的。《月刊》每期特辟“月談”欄目，發表六七篇雜文，創刊號上還有一個“上海八年特輯”，請專家撰文論述在抗戰八年間，先後作為“孤島”和“淪陷區”的上海，在大眾思想教育界、金融界、新聞界、文藝界的狀況。

　　《月刊》還發表了沈延國撰寫的《章太炎先生的晚年》、《章太炎在獄中》等有關章太炎的文章，作為章太炎的弟子，沈延國的文章于研究章太炎晚年在蘇州的講學生涯，無疑有著第一手的史料價值。另外，《月刊》上還能看到費孝通先生的小説，朱維基翻譯的但丁《神曲》，周煦良的詩和譯詩，歷史學家呂思勉不談歷史談時局的《對於時局的誤解》的文章等，真可以説是精彩紛呈。

　　《月刊》先由上海權威出版社出版，1946年後改由生生圖書公司出版，出至2卷4期終刊，凡13期(其中1946年2、3合刊)，我藏有其中的4冊。

　　別具一格的《永安月刊》

　　這是由一家大型商業公司斥資創辦的刊物，現在一般稱為“企業刊”，多的是本企業産品的介紹和各種各樣的促銷廣告，其性質決定了它不大會受到知識界的青睞。然而萬事都有例外，1918年在上海創立的大型商業公司──永安公司，1939年在“孤島”上海卻創辦了一份別具一格的《永安月刊》，受到了知識界的歡迎。

　　《永安月刊》創始於1939年，直至1949年停刊，長達10年之久，共出版118期。要保存全份《永安月刊》在個人幾乎是不可能的，在此姑就我掌握的幾種談談。

　　永安公司的老闆是郭琳爽，他也是《永安月刊》的發行人，雜誌的主編卻是名不見經傳的鄭留，他和幾位編輯麥友雲(編輯主任)、梁燕(美術主任)、吳康、劉家彥、劉魯文(攝影主任)、宋德其等大都是公司廣告部的職員，因此雜誌得以獲得公司的經費和上海其他大公司的長期廣告，維持雜誌的正常運轉。

　　《永安月刊》的封面比較講究，大多采用名媛照片，上色精印，這些照片都來自永安公司附設的攝影部，高雅仕女留取倩影，正好為雜誌的封面提供了取之不盡的選擇餘地，當時尚沒有肖像權、隱私權之類的意識，人們為能上雜誌封面為榮，這樣一來，恰好一舉兩得，不僅雜誌博得讀者的歡迎，而且也是攝影部用以招徠顧客的最佳廣告。

　　《永安月刊》初期以圖畫為主，文章佔次要地位，後來轉變風格，為此還特聘了社會上的知名文人參加雜誌的編輯，如“補白大王”鄭逸梅，就是編輯部的成員之一，這就使得雜誌轉而成為一本偏重掌故的文化性刊物，除了鄭逸梅自己每期提供一些補白和兩篇掌故筆記外，在雜誌上經常露面的還有李鴻章的後代李伯琦的清代掌故，有些文章如《近代名人小傳辯誣》一文，著力為李鴻章的所作所為解釋，並對一些不實之詞辯誣，極具史料價值；上世紀30年代編輯《逸經》並撰寫太平天國史料的陸丹林的掌故文章，更是精彩紛呈。值得一提的是，《永安月刊》上還有鬱達夫妻子王映霞作于戰時重慶的詩作，對鬱達夫《毀家詩紀》進行了回擊。