收藏市場投資還是投機

　　股市投機故事藏市上演

　　-回放：“江浙資本要拿出50億元投資油畫”、“山西的煤老闆們也拿出上億的資金瘋狂收購油畫”，還有某某藝術家的油畫作品被整體買斷……實際上，投機行為在瓷器、玉器收藏市場也同樣存在，但因為在世書畫家更容易進行包裝和炒作，而且當代書畫的收藏難度比前者要容易，所以收藏市場上流行的種種關於書畫的投機也並非完全是傳説。

　　-點評：多數收藏市場上的投機者根本就不懂收藏，或者只是了解個皮毛，收藏品只是被他們當做賺錢的工具，像炒股一樣炒收藏，股市等其他市場的短線投機手法被他們借鑒過來，有媒體曾經報道了幾種時下流行的投機故事。

　　故事

　　包裝上市，年輕藝術家一夜成名

　　以很低的價格買斷一位藝術家的大批作品，再斥鉅資進行包裝，繼而將這些作品適時拋售。一種更縝密也更有殺傷力的操作方式是，畫廊或經紀人與部分買家聯手，包買一位尚未出名的年輕藝術家一定時期的全部作品，影響其創作的內容與方向，以便控制畫價在市場上的升降。

　　抬高包裝藝術家作品價格的手法有兩種，一是進行媒體炒作，二是拍出高價，形成示範效應。在拍賣會上，莊家會安排“畫託兒”舉牌，以防止流拍並互相競價，炒高價格，在市場上造成了某些作品成為投資熱點的假象。

　　收買“黑嘴”，名不符實的“大家”

　　一些投資者操縱對於藝術家的學術及市場地位、藝術品的市場價值判定評估，個別藝術批評學者、人士為金錢所收買或屈服於生存壓力，犧牲公信力，淪為了製造虛假信息、誤導買家的炒作工具。

　　市場上常見一些藝術家未到應有的藝術地位，已被所謂藝術評論家捧成大師、名家，一些藝術品也被吹成傑作、精品，通過幾次頻繁的拍賣，價格迅速飆升，時時在報端製造“拍賣高價紀錄”的新聞，製造市場繁榮的假象，吸引更多信息不對稱的投機買家入場接盤。

　　莊家炒作、假拍，曇花一現的“黑馬”

　　在囤積藝術家的大批作品後，投機商會通過畫廊或拍賣會，從事短期循環式的漲價炒作。他們把畫家一定數量的畫作分批連環出售，賣出再買回，以階梯式調價來支撐不斷漲價的假象，等到畫價翻了數倍、數十倍、數百倍後，開始以較低的價格分批、分處出清存畫，以便大幅賺取價差；然後，悄悄放棄繼續支撐該畫家的市場價格，任由畫家與其畫價在市面上自生自滅。一些近幾年突然出現在市場上的所謂“黑馬”的曇花一現的中青年藝術家中，就不乏這樣的例子。

　　大藏家引導市場潮流

　　-回放：2007年10月，香港蘇富比秋拍中的一場中國近現代書畫專場拍賣會格外引人注目，不僅因為這場拍賣會的拍品全部來自於香港大收藏家張宗憲，更因為歷經兩年調整的中國近現代書畫市場是低迷還是回暖，人們都在拭目以待。最終，46件拍品，80%的成交率，5300多萬元的成交額，讓藏家們長出了一口氣。隨後在11月、12月舉行的內地藝術品秋拍上，中國近現代書畫市場全面回暖，中國嘉德、北京保利、北京永樂等內地幾家拍賣公司的近現代書畫成績喜人。

　　在張宗憲幾十年的收藏生涯中，像這種引領市場潮流、力挽狂瀾的事情，他早已習以為常。他一生中，在世界各地不遺餘力地收藏中國瓷器和中國字畫，推廣了蘇富比、佳士得兩大國際拍賣公司在中國香港的拍賣市場，同時還頻頻現身內地的收藏拍賣市場。

　　-點評：有這樣一類的收藏家，他們不但是收藏專家，同時也是投資專家，香港大藏家張宗憲便是其中的代表。張宗憲以國內外拍賣會為舞臺，買進賣出，不但他個人擁有了數億元的收藏，同時也用超前的意識、準確地判斷和趨向，引導了一代藏家的收藏潮流。他對中國瓷器中的清三代官窯的推崇、對中國近現代書畫的追捧，都已成為香港拍賣市場的風向標。