老唱片：還原歷史的聲價

　　聲音是最真實的歷史檔案，比起文字資料，聲音有著獨特的感染力。唱片自從1907年傳入到中國以來，已經有百年的歷史，期間，經歷無數的戰亂和動蕩，能保留下來的已經是鳳毛麟角，其歷史價值彌足珍貴。近年，老唱片收藏逐漸升溫，但老唱片的市場至今仍背離它的價值，尚未引起收藏界的重視，而一些有識之士卻先人一步，率先在這個價值洼地裏淘金。

　　文/實習記者 詹麗冬

　　老唱片收藏方興未艾

　　一個世紀以來，科技的發展使得音樂載體迅速改朝換代，老唱片隨著老式留聲機一起退出歷史舞臺。而正是這些早已滅跡的老唱片，卻成為收藏市場上不可多得的“古董”。然而，目前老唱片的收藏市場，仍沒有受到足夠的重視，其價格與價值出現背離的現象。另一方面，一些收藏界的有識之士，看好老唱片收藏市場將逐漸趨熱，正在趁機逢低買進老唱片。

　　老唱片傳入我國將近一個世紀，但是，老唱片在經歷了列強的入侵，國內的動亂，文革的洗劫等動蕩時期的破壞，如今已經幾近消逝殆盡，所剩無幾。這既有歷史客觀原因，又有主觀因素。封建舊社會年代，一些反映反封建題材的老唱片就受到極大的摧殘。比如江浙越劇《梁山伯與祝英臺》，因為描述了梁、祝二人的真摯愛情和對封建禮教的反抗，一度在文化領域被遺棄。文革時期的“破四舊”運動，一切文化遺産，都被冠以“四舊”的名義，老唱片也不能倖免，以“靡靡之音”的莫須有罪名而被付諸一炬。中國收藏協會的老唱片收藏家壽小鈞先生説，文革時期，正是有人冒著生命危險來保護這些老唱片，這些珍貴的文物才得以倖存。

　　目前，老唱片市場一直是有行無市的情況，其價值一直被市場低估。在國內的藏品交易市場上，我們經常看到一些名師的名字畫，在拍賣會上受到人們的極力追捧，屢創出令人咋舌的天價，不斷刷新記錄。但同樣作為藝術品的老唱片卻一直受到冷落，很多老藝術家在他們藝術生涯結束後便漸漸為人所淡忘，他們灌制的原聲唱片，也以此被人們束之高閣。老唱片不僅沒有出現在大型的拍賣會，甚至在藏品交易市場上也比較少見。

　　從大眾收藏方面來看，對比起連環畫藏品等市場近年的急劇升溫，老唱片顯然還處於一個價值洼地。一般來説，品相好的民國時期連環畫，往往可以拍出數百元的價位，而同時期相同品相的老唱片，卻只賣出區區幾十元，而且極少有上拍的機會。文革時期定價僅一角多錢的樣板戲連環畫，現價已超過一、兩百元，整套樣板戲的唱片，卻只能賣到幾十元。即便是著名老藝術家灌制的唱片，比如京劇大師梅蘭芳錄製的唱片，一百元左右也能買到，甚至藏品市場上罕見的大中華戲曲唱片，最高也不會超過千元。這種厚此薄彼的現象是不正常的。老唱片是一種有聲的藝術，與有形的字畫等藝術品，共同構築一個完整的藝術體系，理應回歸到一個合理的估值。

　　當然，我們也看到，近幾年，老唱片收藏正在逐年升溫，業界人士預言老唱片是寄郵品、連環畫後，又一藏品中的黑馬，有望在短期內急劇升溫。老唱片的收藏價值如壽小鈞所描述那樣，假設你在30年代幫人保管一張唱片，每年收取1元錢的保管費，70幾年下來，一張30年代的老唱片，價值也遠遠超過了現在市面上普通唱片的價格了。當前，一些眼光長遠的藏家，看到了老唱片可能在短期內得到價值認可、長期內升值潛力看好的趨勢，低價大批購入老唱片，等待著價格回暖。