朱泥小壺：清朝鼎盛時期宜興紫砂奇葩

　　中新網7月2日電 興盛于中國清朝初期與中期閩南地區的一種飲茶器具──朱泥小壺，上世紀90年代初台灣盈記唐人工藝出版社出版了一本《朱泥寶記》，向世人列舉出了100多件朱泥壺，件件紅潤娟秀、精微細膩，而在此前或此後介紹紫砂壺的書籍中則把清代朱泥小壺歸於“古壺”一類。筆者也著實為她著迷至今，為此，我的足跡遍佈了閩南部分城鎮農村，結交了閩南地區幾十位朱泥藏家朋友，一不留神竟收藏到了300多件朱泥小壺，成了我收藏的逾千把紫砂老壺中的嬌寵。與此同時，我查閱了古今中外關於朱泥壺的書籍與文獻，猛然發現，這種至今在閩南地區還時常出土的朱泥小壺，是清朝鼎盛時期宜興紫砂的特殊成就，是東方古老文明不可或缺的組成部分，是世界藝術寶庫中的一朵奇葩。

　　素身素面──最見藝術家的功夫

　　日本人奧闌田19世紀末出版了他的紫砂壺專著《茗壺圖錄》，圖錄描寫朱泥小壺美侖美奐，而且根據朱泥小壺各自的特色賦予美名。譬如一底銘款為“丁未杏月鳴遠倣古”的朱泥小壺，奧闌田這樣描述：“流灣而仰，?環而纖，輕似鴻毛，泥色純朱……，通體柔情綽態，嬋娟如妃子浴華清池中，故號曰：‘浴后妃子’。”又譬如一無銘款朱泥小壺，作者描寫：“流直?環，蓋盎而的作小爵柱，圈足，形制極小而妍樸俱足。《陽羨茗壺係》(明代周高起著)曰：‘李茂林制小圓式，妍在樸致中，允屬名玩’，殆此壺之謂歟！泥色淡朱，而滿身銀沙隱閃……而時俗呼曰：‘獨茶銚’，蓋取于‘獨吃’之義而已，故號曰‘獨樂園丁’”。再譬如一底款為“八月湖水年孟臣”的朱泥小壺，“流直?環，蓋的應之，泥色純朱而光潤如流，容止端雅，有蕭然自得之意，故號曰‘消遙公子’。”同樣，在我收藏的朱泥壺中，大都器形與胎質看一眼就會記憶深刻。譬如，一把邵聖和作，落大清乾隆年制款的平蓋圓壺，人人見了都讚嘆器形工巧，胎質細膩，一位故宮博物院的專家看見後對人説，如果不是她發現主人喜愛有加，她會向主人推薦捐給故宮珍藏；一把落款“德根自造陶器”的朱泥大壺，製作手法老練，質地細膩，通壺完整無瑕疵；一把款落“高陽貢局”的朱泥壺是窯變燒制，色澤豐富，耐人尋味，該壺至少製作于清初，傳世幾百年，通體完美，實屬珍貴；四角、六角朱泥壺，工藝皆十分細緻，從壺紐至壺蓋及壺腹等棱線筆直，造形特殊，數量稀少，可謂物稀為貴。

　　事實上，我收藏的300件朱泥小壺，件件各具特點，這些特點要麼體現在壺的上，要麼體現在壺把上，要麼體現在壺流上，總之，一定能夠找到每把壺的細小差異，這差異就是每把壺吸引人的地方。同樣是朱泥小壺，一的一蓋，一流一把，一肩一足，經由制壺者巧妙的增減損益，便可幻化出各式各樣的造形組合，幾何造形個個雖都純靜簡捷，但予人截然不同的感受，起到“牽一髮而動全身”的功力效果。這就是為什麼五百年來紫砂大師追求藝術造形一生，他的藝術生命最後還是要回歸到最簡單的點、線、面的簡單幾何層面上。如 “壺藝泰斗” 顧景舟，“他名噪于‘光貨’造形，完全靠造形合度，準到、線面轉換周正、舒坦和色調雅合來完美一件作品。光貨造形，不事堆雕，毫無假借，亦無躲藏，全身線面畢露，毫釐之差不易遮掩躲閃，因此也最見製作者的功夫(徐秀棠《中國紫砂》)。”

　　朱泥壺素身素面，是典型的“光貨”。綜合有關專家的研究，朱泥小壺造形的基本特點可以歸納為六點：一是壺體較小，體高多在5厘米─8厘米之間，也有10多厘米的，腹徑遠大於壺底高，容量約在100─300毫升之間，也有在400毫升左右的；二是壺底多為扁矮的梨形式或扁鼓形，口沿以下呈四十五度左右的直斜線紋下垂至腹中部，至最大腹徑處急收，無肩或肩部不明顯，最大腹徑位於中部與下部之間，正立面成正三角形；三是均採用平底或臥足，臥足內圈以圓孤修足；四是多用壓蓋式，蘑菇狀紐，紐中均有氣孔；五是圓把，把內呈橢圓形，也見圓形，還有的把是外側圓內側平；六是直流，曲流、彎流(曲再曲者謂之彎)並見暗接處理，壺口與流、把的上點平呈一直線。而把、流離壺軸心的長度通常是把長于流0.5厘米間，構成了對稱的體形和明確的中軸線，重心降在全器的下部，臥足的處理增強了重心下移的效果，腹以下作適度的內收，控制了中心的高度，增加了生動感，使造形安而不呆，穩而不重。