春秋戰國時期青銅器下神壇(圖)

青銅鳥頭

　　名家講古

　　張 辛

　　字此夫，著名學者，北京大學考古文博學院教授，博士生導師。文物及書畫鑒定家，書法家，古詩文、碑志寫作名家，中國最早的考古學博士之一。

　　分類是分期的基礎。沒有正確的類別分析，就不可能有正確的分期。因為分期是在橫向的類型分析基礎上的縱向研究，是考察各類器物形制的發展演變的規律性和階段性。而器物形制的演變必在特定的歷史文化背景下進行，必然基於一定的社會意識形態的變化。青銅器的分期不同於一般考古學遺跡遺物的分期。其原因主要在於青銅器的特性，即堅固耐用，造型規範，專業化程度高而工藝傳承性突出。同時更為重要的是，青銅器是精神文化的産物──禮器，而作為禮器，其形制及組合關係的發展演變與禮的發展演變有著必然的聯絡。

　　基於對禮及其發展演化規律性的認識，基於對青銅器及其形制發展演變規律性和階段性的考察，我們把中國古代青銅器的發展大致分為如下五期：

　　第一期，發祥期，即夏至早商。器類相對簡單，酒醴之盛較多，有?、爵、?、觚等，早商稍晚出現卣、尊、?。另有鼎以及個別方鼎、鬲、盤。不見樂器，僅見個別銅鉞和矛；工藝較具原始性，形體多較輕薄，早商方鼎等稍厚重；紋飾以單層幾何形花紋為主，樸拙而簡練，二里岡上層出現獸面紋。尚不見銘文。

　　第二期，勃興期，即晚商至周初。器類驟增，各種禮盛基本齊備，樂器、儀仗器、車馬器，除鐘以外似均已出現。其中酒醴之盛無論數量、種類、形制、工藝都可謂登峰造極，而且空前絕後。尤其動物造形器千奇百怪，犧、象、鳥、?、虎、兔，形象各異，極盡姿態。紋飾繁縟精細，莊嚴詭譎，琳瑯滿目，出現雙層乃至三層花紋，動物象生紋種類繁多，形神各具，盛極一時；銘文出現，但為篇尚短，多見所謂徽號之類，字體古拙奇譎，較具象形性。

　　第三期，規範和鼎盛期，即西周早中期。器類趨少但各得其所，酒醴之盛銳減，犧牲之盛、黍稷之盛相對增多，方鼎消失，青銅鐘出現；動物造型器明顯減少，器形普遍規整厚重，工藝精良；紋飾風格肅穆莊重，主題花紋除龍、鳳、蟬紋之外，其他動物紋飾陡然消失；出現長篇銘文。字形體勢開張敦厚，端莊大氣。

　　第四期，持恒和衰落期，即西周晚期。周王室器有所減少，諸侯國器開始增多。盛行于晚商以至周初的常見的酒醴之盛基本消失。器形尚規整，但漸失莊重之感。出現並多見隨葬專用的青銅遣器(明器)，器形小而做工粗簡。紋飾漸趨圖案化，簡化或變形龍、鳳、蟬紋即竊曲紋、重環紋、垂鱗紋等風行一時，遣器紋飾粗疏。銘文多長篇而行文、措辭套化，內容多為宮廷冊命、征伐、獄訟等。字體整齊劃一，尚瘦勁勻稱，或有方格。

　　第五期，轉型期，即春秋、戰國及其以降。青銅器走下神壇，走出宗廟，而進入社會上層日常生活。出現印璽符節、貨幣、度量衡器、燈、帶鉤等全新器類。紋飾風格大變，一是更簡化和細密化的變形動物花紋，即所謂蟠龍紋成為主體花紋，戰國晚期更以幾何紋飾帶取代通體滿飾的紋飾傳統；二是出現表現社會生活的寫實圖案紋飾。銘文多由器內轉于器表，或錯以金銀，富麗有加，其影響及于漢代。

責編：劉慧