收藏美術作品，已是很多私人和企業考慮的投資意向。確實，在資金充裕的情況下，收藏些美術作品，裝飾在居室、會議室時時揣摩、觀賞，既陶冶情操，提升文化品位，又使資金保值、升值，進而促進了文化事業的發展，保護了文化遺産，真是幾全其美的善舉。
但大多收藏者缺乏對美學理論、美術史、藝術市場等知識的了解，購買美術作品時，對其價值的考量更多處於盲從和跟風狀態，缺少自己的主見。現就一般收藏者在購買美術作品時的心理誤區逐一進行分析：
一、已名垂權威的美術史冊，被社會公認的大師的作品。遠的不説，現代的張大千、齊白石、徐悲鴻、劉海粟等等大家的作品，肯定具有收藏價值。只要是真跡，保值、增值沒有疑義。可問題是價錢已經很高，投資太大，尤其是寫意國畫，一旦買了贗品會造成巨大損失，這種風險是時時存在的。如果是私人收藏，對年久的中國畫的保養也頗有難度，安全問題也不能不考慮。
二、當今在美術院校、團體、機構、部門職位高者的作品。一般認為，有了一定的社會地位，其作品的藝術價值就一定高。其實，職位只能證明其組織、管理或社交能力。往往這些領導者由於終日繁雜事物纏身，而無暇顧及對藝術的探索和創作。好的運動員不一定能當好教練，好的作家不一定能當好文化部長就是這個道理。所以，按頭銜大小來衡量藝術品的價值是幼稚的。有些官員作品的價值很可能隨著官銜的消失而消失。當然，有人出於虛榮心，為壯門面而購買這些作品，甚至故意買這些人的贗品則與真正的收藏無關。
三、被新聞媒體廣泛宣傳、頭銜一大堆的名人作品。在當前市場經濟條件下，“酒好不怕巷子深”早已過時，真正的藝術英才，有價值的藝術作品，必須通過新聞媒體廣泛宣傳，才能被大眾廣為認知，才能發揮藝術品應有的社會效益。但不得不承認：我們有的藝術批評家“拿了人家的手軟”就胡亂吹捧；有的媒體不顧政策、法規刊登隱性廣告；藝術品經紀人為旗下作者進行炒作等現象是普遍存在的。有的人簡歷和名片上國際、國內的會長、委員、顧問、客座教授等唬人的頭銜一大堆。如此多的障眼法，真讓一般收藏者無所適從。
四、有創新意識、有個性的作品。藝術貴在創新，齊白石説過的：“似我者亡”就是這個意思。但有些創新是通過一些特殊技巧或故意製作一些符號區別他人，一旦被人識破也就毫無價值了。比如，曾流行一時的油水分離法、撒鹽法、揉紙法、拓印法還有什麼極少主義等五花八門的主義，都如曇花一現，早已悄無聲息。所以，對於有創新意識的充滿個性的作品，要鑒別它是刻意做作、靠小技巧、靠御用的理論家故弄玄虛的解説來嘩眾取寵，還是符合作者的經歷、氣質自然流露出來的。
五、逼真、肖似、繁縟、細膩的作品。當地位、名氣、小技倆都不足以成為尺度的時候，人們自然會選擇技術含量高、製作難度大的作品。但是，那些照著照片或名畫“死摳”的油畫，那些批量臨摹、拷貝、近似流水作業的中國工筆畫，還有依仗熟能生巧，內容蒼白、題材單一的所謂“葡萄王”、“牡丹王”之類的小寫意畫，充其量算是手工藝品，決然與藝術無關。有藝術價值的作品應該是技術含量和思想內涵高度統一的。仔細研究一下西方古典寫實油畫和中國經典的工筆畫，您的鑒賞、甄別能力會有很大提高。
以上列舉了這麼多收藏者在選購美術作品時的誤區，可能會使一些初涉收藏領域者産生困惑和畏懼。其實，只要平時注意學習美術史論，多看畫冊、展覽，先使自己成為一個有藝術修養、熱愛藝術的人，本著保護文化、弘揚文化、支持文化事業、扶助藝術家的心態，出於陶冶情操、提高品味的目的而購買的美術作品，十有八九是保值、增值的，而急功近利、投機跟風大多是要吃虧的。
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