要三思而後行
一思：為什麼買
若想買一件古典傢具，
首先要弄明白，你的購買動機是什麼，為什麼買?古典傢具的概念目前包括兩大類別，一是屬收藏範疇的舊式傢具；一是屬實用範疇的倣古式傢具。這便決定了購買者的兩個目的：保值收藏和使用欣賞。
在購買古典傢具時，你至少要問一下自己兩個問題：一是你有足夠充裕的資金嗎?二是你有老到的經驗嗎?收藏需長期佔用資金，因古傢具源頭是賣一件少一件只漲不跌，明、清古傢具不但貨俏價揚，而且倣明、清古傢具也是行情一路看漲，因為原材料奇缺，收購舊傢具也十分不易，而古典傢具不菲的身價也將是一筆不小的支出；古董業的博大精深又給它的行業規範帶來了難度，收益與風險並存，行家有時亦難免走眼。
若你僅僅從審美角度來欣賞古典傢具那種獨特風韻，那麼你的選擇也就簡單了很多，因你不必再為推斷其確切年代及歷史而大費腦筋，只要你看重外表及可靠的質量，足夠結實耐用就行。
二思：年代與造型
古典傢具的年代基本上可以從材料上確定，明式傢具以黃花梨木為主，極少使用其他木材。而黃花梨木傢具，又以桌椅、櫥櫃較多，沒有鑲嵌和雕鏤，只有極少雕刻。由於明末清初黃花梨木的困乏，而改用紫檀木加工製作。紫檀木傢具大件甚少，木材寬一般不過八寸，木材材質好，雕刻的較少，不做鑲嵌。據行家介紹，紫檀木木種就有十幾種，根據不同的材質，其價格差別較大，現在1立方米有幾千元的，也有十幾萬元的，而最昂貴的為金星紫檀，因其針孔密度大、比重大、材質堅硬而成為上乘用材，古時就有一兩檀一兩金之説。
清中期以後逐漸使用雞翅木、酸枝木、鐵力木、花梨木等，而新傢具大多是用酸枝木和紅木作材料。酸枝木傢具，大件較多，雕刻花樣多，嵌玉和牙、石、木、螺、景泰藍等。花梨木傢具也多雕刻、多鑲嵌，並且近代産品多。明及清前期的傢具造型、式樣紛呈，常有變化。表面上似乎是能工巧匠隨心所欲，實則不然，任何樣式都有相當嚴格的準則法度，決不是任意而為。
到了清中期，為了迎合統治者的趣味，就難免標新立異，設計出違反規律的傢具來。明及清的工匠們把造型和結構盡善盡美于傢具之中，多采用裝飾手法，使其傢具更加完善。明在造型上設計出圈椅、四齣頭官帽椅、圓角櫃、大畫案等。而清延續了明傢具風格，自己設計出特有的傢具。其中紅木福壽如意太師椅、炫琴案、紫檀圓凳、釘繡墩等傢具。只要看見其造型特點，就能分辨出年代。
另外，也可判斷裝飾手法，從選材、線腳、雕刻、鑲嵌等。我國自古以來就對紋理華美的木材十分珍愛，明大量採用硬木製成傢具，更是充分利用它的美麗花紋。一切器物如自然成文，比人工雕飾顯得格外絢麗多彩，經久耐看。在不少傢具珍品中可以看到最好的材料用在傢具最顯著的部位。例如：面心板、門心板、抽屜臉及靠背板等部位，用美材來取得裝飾效果。雕刻在裝飾手法中佔首要地位，因為大多數紋樣都是靠雕刻做出來的。其技法可分為：浮雕、透雕、浮雕與透雕相結合、圓雕等4種。
明及清前期傢具的産地遍及全國，最具代表性的有蘇州、北京、廣州、徽州、揚州幾個地區，蘇州尤為重要。當時北京的硬木傢具有相當部分是從南方運來，後隨著帝王的喜好，刻意創新出“京做”硬木傢具。從此有南北兩大流派，早期的清傢具形式大貌仍是明式，但某些構件或局部的工藝手法出現了清代的意趣，造型與裝飾和明式有顯著變化，因而不能稱為明式。
古典傢具採用生漆、燙蠟。以含蠟95%的蜜蜂蠟為宜，然後擦蠟打光，使傢具表面光亮潔凈，邊角光滑。雕刻工藝精良，有創意，並且用石有抽象風格，線條優雅，乾燥充分，不怕裂。近代仿製明清傢具多用油漆代替，接口有鋸痕，批量生産，新石料、線條繁複，易裂易變形，用釘和膠粘合。明清時期古傢具非常沉重，超乎個人所能承受的重量感覺，而新傢具則較輕，只要搬動一下就大約知曉。
三思：購買場所
古典傢具的漸漸走俏，使一批信譽好、資金雄厚的廠家脫穎而出。這些企業因知名度高、信譽好，無論是購買古典傢具還是倣古傢具，都有較好的質量。如北京的龍順成傢具廠、金漆鑲嵌廠都經營和銷售生産古典傢具，同時進行倣古傢具的製作。華藝古典傢具公司、廣漢堂古典傢具公司都為用戶建檔案卡，並提供日後維修服務。除了較可靠的廠家外，各大古舊傢具市場也是選擇傢具的場所，位於潘家園的兆佳朝外市場是較大規模經營古典傢具的市場之一，一般以榆木、草花梨木為主，多為清晚期製作，也有大量仿製品。另外，古玩城古舊傢具市場，2000多平方米，有古傢具及倣古傢具。在潘家園舊貨市場內也有好幾家經營古舊傢具及倣古傢具的店舖。此外，去琉璃廠逛一逛也能看到一些經營古舊傢具的店舖。
責編：劉慧
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