張婷

　　“假如沒有成為一名京劇演員，你會選擇什麼樣的職業呢？”

　　朋友這樣的問題，還真的把我問住了。我很難想像另一個自己，另一條生活的軌道。雖説，在京劇以外，我有寧靜而不乏色彩的小世界，為韓劇裏的俊男靚女哭得稀裏嘩啦，聽歌，玩網遊，照料我的愛犬……但京劇就像是我生活中的一顆大樹。十多年來，是它撐起了我的一片天空，有了這棵大樹，我的那些愛好，那些枝枝葉葉的樂趣和消遣才有地方好挂。我慶倖自己走進了京劇藝術的殿堂，慶倖自己愛上了它，它不僅讓我的生活有了方向，也讓我的人生變得更豐富，更開闊。

　　經常有人問我：學戲是不是很苦？其實，光是從小練功的那種苦，倒也不算什麼。臺上三分鐘，台下十年功，哪個學戲的孩子沒有淚水和著汗水往肚子裏咽的經歷 ？從小當慣了爸媽的掌上明珠，13歲就離開闔肥遠赴北京讀戲校，最不能適應的，其實是那種沒人呵護的孤單。之前，我根本不記得自己疊過被子。冬天洗臉，熱乎乎毛巾都是媽媽擰好送到我手裏。騎車去練琴，“保鏢”爸爸都要騎車遠遠跟著。

　　在實行封閉式管理的戲校，在家裏連牙膏都不用自己擠的我，開始打理個人生活的所有細節。為了防止孩子們學壞，學校對學生都實行半封閉式管理。我的性格原本是開朗外向的，但7年的戲校生活讓我變得更加獨立，也讓我學會了自我保護意識，學會了在很多時候忍耐生活。從小長期在外的生活經歷常讓媽媽心疼，怕我不會照料自己的起居。其實，她不知道女兒已經不再是小時候那個慣寶寶了，她已經適應了生活的粗糙與辛苦。

　　我從小就是個順從聽話的孩子。舞蹈、聲樂、美術，小提琴母親叫我學什麼就學什麼，包括戲校畢業後選擇報考江蘇省京劇院。我喜歡寧靜從容的古城南京，讓我沒有那種迫切想要出人頭地的焦慮與浮躁。我喜歡離家很近的南京，有時間就可以開車回家看望父母。雖然我現在還談不上能夠照料他們，但經常能夠看見女兒，他們會感到心安。

　　人是不是都有雙重性格？平時遇事往往順其自然、隨遇而安的我，從不喜歡刻意強求什麼。可一旦登臺演出，卻總是忘我投入。幹我們這一行，鬆鬆垮垮根本不可能把戲演好。有時候，年輕演員初次登臺心發慌，會問：“老師，我怎麼上啊？”老師常説：“怎麼上？鉚上！”臺上的那一會兒，是一定要鉚著勁兒拼下來的，要把全部的能量都拿出來，容不得半點懈怠或折扣。幾年前在北京參加比賽，臨登臺前，聽説我在北京戲校時的一位老師不久前去世的消息，當時整個人一下子就木了。後來那場戲，我都不知道是怎麼走下來的。一個學戲的人對待師傅的感情，不是通常學生對老師的感情可以比擬的。我有幸在成長過程中遇到了好老師，他們除了在專業水平上對我嚴格要求，在審美眼光和做人品格方面對我也有很大影響。

　　做一名京劇演員很充實，很幸福， 可也有困惑，有苦惱。我一直認為，總是晚會上湊熱鬧，名段賞析，京劇串燒，觀眾根本不可能體會到京劇的美妙。只有大戲才是最美的，、只有坐在臺前沉下心來把一個劇目從頭聽到尾，才會知道角色的思想和情緒，而不是冗長的咿呀。而且，同樣的戲，演員每次演澤，個人體驗和狀態發揮都會有所不同。我喜歡戲曲表演的一氣呵成，它跟影視劇分鏡頭不停地被打斷、不停地重新開始的感覺是完全不同的。所以，我並不羨慕那些轉行投身影視界的明星，也不喜歡當明星後所有個人私生活昭然天下的煩心。做好一個演員的本分之外，我很享受做個真實自然而又平凡的女孩子。

　　人們常説知足常樂。在朋友家人眼裏總是樂樂呵呵的我也會有憂慮的時候。不久前，我跟朋友討論：為什麼如今京劇主要都是中老年人的愛好呢？如果一直是這樣，這一行的未來會是什麼樣呢？我們所演的傳統戲和一些現代戲，大都是正邪分明，臉譜化、簡單化的現象持續了多少年。難得遇到觀念現代、思想開放、內涵豐富的新戲，來自年輕觀眾的熱情往往讓人振奮。做一個演員，都會期待演藝生涯的新高度，期待挑戰。有源頭活水，有勇敢的探索打破沉悶的格局，有老樹新花的創造性繼承與試驗，這樣京劇藝術值得我一輩子去追求。

責編：曹宇蕾