梅蘭芳:我從繪畫中吸取養分滋養戲劇

戲劇演出 新快報 2016年05月09日 10:05 A-A+
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原標題：

　　梅蘭芳 吳湖帆 清影搖風

　　梅蘭芳 觀音大士

　　梅蘭芳作品

　　梅蘭芳 遊魚

　　梅蘭芳是中國現代“四大名旦”之首,是享有國際盛譽的表演藝術大師。他的一曲《貴妃醉酒》驚艷四座,醉倒眾人,不過,很少有人知道梅蘭芳的書畫藝術水平也很高。他與畫壇諸位名流也結交了深厚友誼,留下諸多美談。比如,曾幾何時,齊白石與梅蘭芳,一個叱吒畫壇、一個名滿梨園,他們之間還有著不同尋常的師友之誼,這也成為了一段佳話。

　　收藏週刊記者 韓幫文

　　簡介

　　梅蘭芳

　　(1894-1961)

　　出生於北京,祖籍江蘇泰州。中國京劇表演藝術大師。

　　張大千評“你自己就是一個最標準的美人”

　　梅蘭芳先生喜繪畫,有一定的家族原因。其祖父梅巧玲除演戲外,還是一位善書法、會鑒別金石和古玩的藝術家。父親梅竹芬也非常喜歡書畫。而同樣重要的是,隨著戲劇事業的發展,他逐漸結交了大批書畫名流,或者受以啟發,或者直接親炙。

　　1913年,梅蘭芳應邀到上海演出。當時梅蘭芳只有20歲,在梨園行的名氣並不算大,為了在上海灘一炮打響,選在當時上海最有名的戲院丹桂第一台演出,還盛邀名士前來助興,吳昌碩也在其中。吳昌碩觀看梅蘭芳的演出後讚不絕口,認為一時無雙。

　　次年,梅蘭芳再次南下獻藝,得知袁克文與吳昌碩相知,就攜帶自作的梅花圖由袁引見,當面向大師請教。當時吳昌碩已70歲了,梅蘭芳只不過20歲出頭,兩人卻一見如故,從此結為忘年交。梅蘭芳以後每次來滬演出,都第一時間到缶廬拜訪吳昌碩,雖未入室而執弟子禮甚恭。1920年8月,梅蘭芳北歸前向大師辭行,吳昌碩當場畫了一幅墨梅圖相贈。

　　再次來滬演出時,梅蘭芳專門宴請吳昌碩等海上名家,大家歡聚一堂,飲酒作詩,遊園繪畫。吳昌碩當場與人合作了手卷《香南雅集圖》,王國維、陳三立、沈曾植等學者名流紛紛在畫上題詩作跋。

　　到了1915年,梅蘭芳經人介紹,開始向名畫家王夢白學習繪畫。在隨王夢白學畫時期,梅蘭芳又認識了許多名畫家,如陳師曾、陳半丁等。20世紀30年代在北平時,張大千和梅蘭芳是相互欣賞的好友,梅蘭芳曾請大千教他如何畫美人,大千當即回答:“你自己就是一個最標準的美人,你只要把你戲臺上的各種樣子畫下來就行了,千萬不用再參照別的樣子了。”

　　梅蘭芳與文藝界的朋友們多次互贈書畫

　　梅蘭芳的親朋好友們經常會選購些書畫相贈,每逢梅家有喜事,都會有作品致贈。他曾多次去到日本,有些日本畫家也會贈送梅蘭芳先生畫作留作紀念。梅蘭芳收藏的繪畫作品,當真可以説是古今中外,包羅萬象,精品無數。當然,在他收藏的這些作品中,兩個題材居多——梅花和馬,這因為他最是喜愛梅花,又是屬相為馬。

　　梅蘭芳畫了不少畫給文藝界的朋友們,文藝界的朋友們也畫了不少畫贈與梅蘭芳。大畫家葉淺予給他畫的一幅《穆桂英挂帥》舞臺速寫畫是比較突出的一幅。其畫面是穆桂英正經歷著思想鬥爭決定接印挂帥後,有一個捧印亮相的姿勢。梅蘭芳花了很多功夫來琢磨這段戲,從許多姿勢中從優選擇,而葉淺予選擇畫下的一個正面捧印的“亮相”,最為凝練、到位、出彩,靜態中有動態,最能表現出穆桂英對出征有堅定信心的樂觀情緒。所以,梅蘭芳評價道:“他(葉淺予)是真正的寫了真,而且是真正寫了藝術的真,可貴!”此外,程十發也曾為他畫過舞臺速寫,如《女起解》《花木蘭》《遊園驚夢》等。

　　對於戲劇和繪畫之間的關係,梅蘭芳是這樣解釋的:“朋友當中有幾位是對鑒賞、收藏古物有興趣的,我在業餘的時候,常常和他們來往。看到他們收藏的古今書畫、山水人物、翎毛花卉,真是琳瑯滿目、美不勝收。從這些畫裏,我感覺到色彩的調和、佈局的完密,對於戲曲藝術有聲息相通的地方;因為中國戲劇在服裝、道具、化裝、表演上綜合起來可以説是一幅活動的彩墨畫。我很想從繪畫中吸取一些對戲劇有幫助的養料。”

　　齊白石題詩“而今淪落長安市,幸有梅郎識姓名”

　　要説梅蘭芳與畫家最深密的交往,要數齊白石。齊白石最初認識梅蘭芳是在1920年秋天,那時,齊白石在北京的名聲還沒有後來那麼大。那天,齊白石經好友齊如山引薦去拜訪梅蘭芳。

　　齊白石的回憶錄曾經描寫過他和梅蘭芳初次見面的情景:“民國九年,我五十八歲。我跟梅蘭芳認識,就在那一年的下半年。記得是在九月初的一天,齊如山來約我同去的。蘭芳性情溫和,禮貌週到,可以説是恂恂儒雅。那時他住在前門外北蘆草園,他書齋名 綴玉軒 ,佈置得很講究。他家裏種了不少花木,光是牽牛花就有百來種樣式,有的開著碗般大的花朵,真是見所未見,從此我也畫上了此花。當天蘭芳叫我畫草蟲給他看,親自給我磨墨理紙,畫完了,他唱了一段貴妃醉酒,非常動聽。”

　　齊白石回憶錄中還有這樣一段:“有一次,我到一個大官家去應酬,滿座都是闊人,他們看我衣服穿得平常,又無熟友週旋,誰都不來理睬。我窘了半天,自悔不該貿然而來,討此沒趣。想不到蘭芳來了,對我很恭敬地寒暄了一陣,座客大為驚訝,才有人來和我敷衍,我的面子,總算圓了回來。事後,我很經意地畫了一幅《雪中送炭圖》送給蘭芳,題了一詩,有句説: 而今淪落長安市,幸有梅郎識姓名。 勢利場中的炎涼世態,是既可笑又可恨的。”

　　他們認識後經過幾年的交往,梅蘭芳在1924年拜齊白石為師學畫,這時的梅蘭芳在京劇界如日中天,齊白石説:“你這樣有名,叫我一聲師傅就是抬舉老夫了,就別提什麼拜師不拜師的啦……”但梅蘭芳堅持行了拜師之禮。之後,他學畫也非常認真,那段日子,只要是沒有排練和演出,他就會按時到齊白石那裏學畫,進門就先鞠躬問好。梅蘭芳拜師學畫工蟲不久後,其工蟲畫已經畫得非常生動了。

　　齊白石與梅蘭芳結識以後,每逢花開時節齊白石就會到梅蘭芳家去賞花,在看到梅家開得那麼好的牽牛花之後,也開始畫牽牛花,幾經摸索變化,牽牛花成為齊白石花鳥畫中具有代表性的題材。