處在“十字路口” 中國電影走向何方？

　　新華網大連9月13日電 第17屆金雞百花電影節10日在大連拉開了帷幕。改革開放30年後的今天，處在“十字路口”的中國電影面臨機遇和挑戰，仍在艱難抉擇。

　　中國電影家協會秘書長許柏林在接受記者採訪時説，改革開放以來，在各個藝術表演門類中，電影大概是市場化最成熟、最成功的。

　　無論是體制、機制、影片製作還是院線發行，電影都在迅速與國際接軌。

　　2008年，在中國自然災害頻仍、經濟增速放緩的情況下，電影業仍然呈現“井噴”。據國家廣電總局電影局局長童剛披露，上半年，全國主流電影院線市場票房已超過16億元，場次達230多萬場，觀眾為6000多萬人次，與2007年同期相比分別增長45％、29％和33％。在電影市場總體攀高的同時，國産影片電影市場的上升趨勢更為顯著，國産影片的社會影響和市場主導地位得到進一步提高，主要經濟指標同比增幅均超過五成。

　　然而，電影市場的高速發展，卻難掩電影藝術本身的“蒼白”。那些所謂高投入、大製作的中國式“大片”更廣為觀眾“詬病”。一位參加本次電影節評獎的觀眾評委説，如今的電影投資更大了，拍攝畫面也很講究，但藝術表現力和藝術感染力卻大打折扣。

　　就在本屆金雞百花電影節開幕前夕，第65屆威尼斯國際電影節各個獎項名花有主，而華語影片全軍覆沒。賈樟柯監製的《蕩寇》曾被視為華語影片競逐金獅獎的希望，但據業內人士透露，該片對影片類型的雜糅、敘事的不明晰以及過度娛樂化，都成為不受電影節專業評委賞識的主因。

　　本屆金雞百花電影節前夕，各地媒體不斷對國産電影潑上一盆盆冷水。知名文化學者余秋雨認為，現在的電影有很多製造票房的手段，但是缺少真正的文化，電影在懶惰地複製自己，處於低層次的媒體炒作中。

　　北京師範大學教授于丹認為，現在應該沉靜思考一下什麼叫“大片”了，是不是投入大、産出大，影響就會深遠。她坦承，某些大片令人失望，看過3年後“我什麼都不記得了”。

　　在中國改革開放走過了輝煌的30年之後，電影産業下一步如何發展？業內人士認為應在三個方面有大的突破。

　　一是要創作出更多充滿中國文化元素、體現社會主義核心價值體系的精品。縱觀近年來的電影，武打、歷史、科幻、搞笑類的影片越拍越多，甚至有氾濫之勢。娛樂當然是電影的基本功能之一，但決不是電影功能的全部。電影不能以賺取觀眾廉價笑聲和感官剌激為滿足，而要讓觀眾有所回味，受到啟迪。

　　搜狐董事局主席張朝陽在談到為什麼很多國産大片都不被國內觀眾接受時指出：“真正的價值觀還是人類的真善美，人類正義和邪惡的搏鬥在許多電影裏都沒有完美的體現，因此也就導致了電影，特別是空洞而缺乏主流價值觀的所謂大片不好看。”

　　二是要警惕大眾電影滑落成“小眾藝術”。大連進步電影院經理于波説：“現在電影院是供有錢加有閒的人享用的，觀眾圈已從廣大群眾逐漸縮窄到高級白領和年輕伴侶。”數據顯示，20年前，中國每年的電影觀眾超過百億人次，而現在只是它的一個零頭。以中國城市人口為基數，去年中國人均看電影是0．22次，而美國為5次，兩國相差20多倍。就中國人為什麼不進電影院而言，央視?索福瑞調查結論顯示：票價高是第一位的原因。

　　三是要下大氣力開拓農村電影市場。受多種因素的影響，世紀之交，中國農村電影發行放映跌入谷底，農村題材的電影也與農民漸行漸遠。國家廣電總局副局長趙實承認，儘管中央先後出臺了一系列政策，促進農村電影復蘇，農村題材的影片産量去年達到了68部，但具有廣泛影響力、質量精緻的作品還太少。

　　業內人士建議，借助著國家實施農村電影2131工程，借助於各地陸續出臺財政扶持農村文化的政策，電影人也應更多地關注農村，真正讓父老鄉親享受到改革開放帶來的文化成果，為他們提供更多更好的農村電影文化。

責編：吳祺