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| 路聯達──北京皮影“路家班”第六代傳人 |
“殘疾人願意學皮影是因為他們需要生存，而常人不願意學皮影，是因為靠這個發不了財”，路海説，殘疾人只能學到皮影戲藝術中的雕刻，而誰能繼承完整的北京皮影戲藝術，“沒譜！”
這位北京皮影最後一家班社路家班的唯一傳人，當説到北京皮影，説起祖輩和自己的皮影生涯的時候，他感慨萬千。
■兩張影人救了唯一傳人的小命
“路家班”是隨順治皇帝進京的第一家皮影戲班。歷經歲月滄桑，當年眾多進京的皮影戲班中，唯有“路家班”在京城紮下了根。
“據我了解，現在北京從事皮影表演的不到20人，年輕人都不願意學這個。”路師傅認為，皮影戲表演收入低是制約年輕人學藝的主要原因，“一場戲，不管演員多少，差不多是1500元。”
路海的爺爺路福元把皮影戲的“場面”改成了京劇伴奏，把象徵佛教點化的煤油燈改成了汽油燈，把傳統皮影的粗獷造型改成了融合京劇臉譜、服飾的細膩造型……他帶領五個兒子正式成立“路家班”。
1948年，路海出生了。母親沒奶，家裏又沒錢買奶粉，小路海奄奄一息。危急中，兩個看完路家班演出的英國人花5美元買了他們兩個皮影。他們不知道這5元錢救的是路家班唯一傳人的性命。“這可能就預示著我將來會幹這個。”路海説。
■與大劇種演員一起感到自卑
解放後，路家班的生活發生了變化。路福元的五個兒子參加了“抗美援朝”的慰問演出，回國後公私合營，又加入了宣武皮影劇社。路海説，那時他們不僅恢復老戲，而且排演了大量的新戲，像《龜兔賽跑》、《孫悟空重遊新世界》、《奇襲奶頭山》等，由此也誕生了很多新的人物造型。這個時候，路海還是學習皮影戲。儘管很努力，但是路海始終感到作為皮影戲藝人的自卑。路海説很多觀眾對北京皮影都不熟悉，有一名觀眾去完後臺對他們説“這不是瞎糊弄嗎”。“別看自卑吧，但這也讓我更進步了，沒放下手裏的玩意兒。”路海説，有這種自卑感一直到1982年。
■活著再難不賣自己製作的影人
1979年，有關部門在宣武皮影劇社的基礎上重新組建了北京皮影劇團，路海重新拾起了“皮影”。那時他蹬著三輪和表演小隊的隊員一起走街串巷，到幼兒園表演，深受老師和學生們的喜愛。
1982年宣武區幼教系統給幼兒園老師舉辦了一個皮影培訓班，邀請路海給來自全區的40多名幼教老師講課。也正是這次講課打消了路海的自卑。“像京劇這樣的大劇種，有哪個能夠到幼兒園裏去表演，我們彌補了這些空白，你京劇做不到的我皮影做到了。”路海説這點上“我皮影比你京劇要強”。他説再難也不賣自己做的影人，“心裏頭過不去，總覺得我這個是藝術，不是商業。”
■突發病感到收徒緊迫
上世紀90年代初，從日本演出幾個月的路海離開了劇團，轉行下海了。在商海中幾經沉浮，路海又擺起了影人攤，賣起了躉來的影人。儘管後來又曾回到北京皮影劇團，但由於藝術理念方面的不同，他又很快地離開了，偶爾免費幫助一些外地來的小劇團排點戲。
那時，他沒有認真考慮過收徒的問題。他説自己總覺得還年輕，還能演、能刻，皮影演員的素質要求又高，能收則收，不能就算了。而另一個重要的原因是這個正在衰落的小劇種不能夠給人家帶來高額的收入。
但是，一場突如其來的大病讓他覺得收徒的緊迫。今年11月初，路海在家裏刻影人的時候，腦血管突然破裂，昏了過去。幸虧搶救前自己躺著沒動，保住了性命，也沒有落下後遺症。但是他現在已經不能像過去那樣連演帶唱了。
“現在，像我這樣的皮影老藝人已經很少了，而且大多有病。再過多少年恐怕北京皮影‘活著’都懸了，我得想法兒讓它傳承下去。”路海現在是龍在天皮影俱樂部的藝術指導。他説：“我要把皮影戲表演的唱腔、造型等資料整理下來，等我死後，也有人能夠繼續從事這項藝術，不至於失傳。”
責編：戴昕
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