李樹建：欲樹豫劇“李派”

　　説到豫劇，人們都知道有常香玉、陳素珍、崔蘭田、閻立品、馬金鳳“五大名旦”，但生行有哪些流派和名家就不太清楚了。直到看了豫劇《程嬰救孤》，發現河南省豫劇二團的主演兼團長李樹建很出色。前不久在京舉行他的聲腔藝術研討會，專家們指出其可以發展成為豫劇“李派”，可改變豫劇的這種陰盛陽衰的局面，很為他高興。

　　豫劇分豫西調和豫東調兩種聲腔，前者悲涼，後者高亢。李樹建是“豫西派”的傑出代表，從藝20多年來，他先後主演了《大登殿》、《清風亭》、《鄉村警官》等十幾部優秀劇目。他挖掘整理“豫西調”的傳統聲腔遺産，走訪“豫西調”名家，學習其演唱方法、技巧，琢磨用氣、吐字和潤腔的訣竅，終於自如地掌握了豫西名生王二順演唱的基本特點和韻味，曾被譽為“小王二順”。但藝無止境，他又研習了其他豫西名家的演唱風格。經過長期的舞臺實踐，逐漸形成了自己具有明顯個性特徵的獨特唱法，即既有王二順嗓音洪亮、音域寬廣、聲韻醇厚的特色，又使原本就擅長表現曲折委婉感情的“豫西調”更加悲壯蒼涼。這在他的代表劇《清風亭》中的演唱上表現得非常明顯。劇中他飾演勤勞忠厚、命運悲苦的張元秀，唱腔時而高亢，時而低回。高亢時響遏行雲，聲震屋宇；低回時纏綿蘊藉，宛若遊絲。在演唱方法上，既有馬連良“衰派”的散淡優雅，又有周信芳“麒派”的蒼涼悲壯。豫劇《程嬰救孤》中，李樹建簡約了程式化的表演，使唱、念、身段更加生活化，特別是劇中的“失子”和“十六年”兩大段唱，兼用“輕聲”、“氣聲”，實為哭唱，前者哭別人，後者哭自己，悲痛欲絕卻未見號啕，不勝淒苦卻沒有聲嘶力竭，把無限的悲情化作幹澀的雨與顫抖的風，點滴撕扯著、浸潤著觀眾的心。《程嬰救孤》，榮獲了“文華大獎”、國家舞臺藝術十大精品劇目和第10屆“五個一工程”獎等，李樹建也被中宣部確定為“四個一批”人才。

　　許是總演悲情戲中的老人，生活中的李樹建也老是皺著眉頭，顯得十分蒼老，45歲的他看上去像花甲老人。他自嘲地説是“過苦日子過的，帶團累的。”的確，他的從藝之路坎坷、艱苦。出生於困難時期，先天不足的他被父親扔到菜地裏，險些夭折。15歲時奔走報考省內各劇團，沒錢睡旅店，只好在車站過夜。1985年來京投考中國戲曲學院，在小旅店給人打雜換取免費居住。2001年任河南豫劇二團團長，翌年排《程嬰救孤》時，賬面上只有800元錢，劇團險些解散。但李樹建是個能吃苦的人，也是個好學的人。1985年，他拜京劇馬派名家馬長禮為師，學得馬派的精緻做工，並克服一切困難排演《程嬰救孤》，直至該劇成功，一個戲救活了一個劇團。專家們認為，李樹建創造了一種樸拙中見精巧、自成派系的演唱風格，泣聲而吟、吞聲而歌，撼人心魄，可以説在實踐中豐富了豫劇的唱腔、探索了豫劇老生的新流派，而且他有自己的代表性劇目，有很多觀眾傳唱，有自己的學生，還有別的劇團移植他的作品，他的聲腔表演風格有普及化的傾向，這就是流派的特徵，稱之為豫劇鬚生“李派”是非常合適的。

　　李樹建目前已是河南省劇協主席，但他似乎並不想馬上稱派。他透露，接下來他要排演《蘇武牧羊》，與《清風亭》和《程嬰救孤》組成悲情三部曲，以豐富自己的代表劇目。

責編：戴昕