上海音像資料館  陸瑾

《百年世博夢》資料組刷新世博資料“最”記錄

   《百年世博夢》創造了一個高度，而我們資料組則攀登了了世博資料的“最”高峰，從最早的影像資料到最新的版權資料，從最珍貴的世博資料到最昂貴的世博資料，從最獨家的資料到最完整的資料，從最細節的資料需求到最抽象的資料需求。我們刷新了世博資料上的“最”記錄，給予了這部資料量佔70%的專題片以極大的支撐。

    現在我們先來看一下《百年世博夢》中最早的一段活動影像。

   （最早的影像：）這段影像拍攝于19世紀末的歐洲，大家可以看到這就是當時巴黎的紅磨坊，這段歐洲的街景是《百年世博夢》中年代最久遠的一段活動畫面，因此這些最早的影像給《百年世博夢》增添了歷史的高度。

    看完最早的影像，我們再來看一段最新的畫面。

   （最新的版權資料：）現在出現在大家眼前的漂亮畫面就是我們資料組採集到的最新的版權資料，雖然之前我們也找到過類似的畫面，但是因為它們沒有版權並且畫面質量也沒有達到高清的級別，因此我們便放棄轉而尋找更好更新的版權畫面，這些各國的空鏡航攝在《百年世博夢》的每一集中都有出現，為這部專題片的創作增光添彩。

   （最珍貴的世博資料：）在《百年世博夢》第一集中，有一段極其珍貴的視頻，它的出現改變了整個文稿的創作，《百年世博夢》的總導演康寧看到這段視頻後，曾深深懊悔為什麼沒有及早找到我們，要不他幾年前的大作《大國崛起》中就會出現神來之筆了，為了彌補遺憾，他在《世博夢》中安排了整整57秒的時間放著這段視頻，（放視頻）水晶宮是1851年倫敦世博會上建造的，而它第一次在膠片中則在1935年在馬德里公園的演奏會上，但是僅僅一年後這座輝煌的宮殿就毀於一場大火，現在看到的就是讓我們康導苦尋已久的這場大火，為此他特別關照總撰稿一定要改動文稿，增加水晶宮的內容，從而把這兩段珍貴影像都用到專題片中去。這些都是國內熒屏上首次出現的珍貴活動影像。很多時候我們説資料是為文稿服務的，但是也有很多時候文稿是為了更好的體現資料的珍貴性。

    最昂貴的世博資料：接下來大家看到是1982年諾克斯維爾世博會，這是新中國成立後中國參加的第一屆世博會，從長城上搬過去的長城磚讓中國館成為了世博會上的焦點，而這屆意義非凡的世博會對於我們而言代價也是不菲的，每分鐘1萬人民幣的價格可以稱得上是最昂貴的世博資料了，但是我們資料組的成員們在仔細研究了世博會150多年的歷史後，確定1982年諾克斯維爾世博會對中國的意義是非凡的，在整個《百年世博夢》文稿中起得作用也必然是極為重要的，因此雖然一開始的採集工作非常艱難，但是我們依然不放棄，而正因為我們的不放棄，大家才得以在熒屏上看到這段最昂貴的世博資料，同樣可以稱為最昂貴的世博資料的還有，1970年大阪世博會，亞洲第一次舉辦的世博會。

    最獨家的世博資料：1900年和1937年的巴黎世博會可以説是我們找到的最獨家的世博會資料了。我們先來1900年的巴黎世博會是最早有活動影像的世博會，它的人行步道和地鐵也是當時絕無僅有的設計，作為巴黎的標誌埃菲爾鐵塔也許大家都耳熟能詳了，但是它的設計者卻並不是所有人都見過，而我們可以説是中國最獨家擁有這位老先生的活動畫面。1937年巴黎世博會也有著同樣獨家的意義，當時蘇德兩國關繫緊張，而在當年的這屆世博會上，兩國的國家館卻又正好面對面，於是蘇德互不相讓爭鋒相對，成為當時世博會上的一大看點。這些獨家的畫面可以説都是第一次在中國的電視銀屏上出現。

    最完整的資料需求：浦東是上海2010年世博會的舉辦地，因此關於浦東的影像資料我們完整的彙編成了一個資料包，將浦東發展的整個時代的發展脈絡都清楚的記錄在案。現在大家看到的影像就是編導組從我們彙編的浦東資料包中精選出的片段。大家看到的這段影像資料，是浦東的一個老街區白蓮涇，現在的這裡已經成為了2010年上海的世博園區。這些是浦東開發建設的畫面。

    最細節的資料需求：如果有人問我：資料導演是做什麼的？我會告訴他：資料導演要做的就是實行你所有的資料夢想。大家一定覺得我説的太誇張了，但是如果你們看到我們為《百年世博夢》提供的最細節的資料需求，一定會同意我的説法。1933年紐約世博會舉辦之際，美國正處於史上最嚴重的一次經濟危機的低谷中。整個美國經濟一片蕭條，當選總統羅斯福在演講時卻説道：“我們唯一恐懼的只是恐懼本身。而編導組提出就是需要當時羅斯福説這幾話的原音原畫面，但編導自己也別沒有抱特別大的希望能找到，因為在浩瀚的資料中尋找一句話無疑是海底撈針。但我們相信我們恐懼的也只是恐懼本身，並沒有是什麼不可能做到的，於是我們翻遍所有和羅斯福、和經濟危機有關的資料，從網絡中查找到當時這句話的英文原話，再將羅斯福的演講一句話一句仔細的聆聽，終於在一本不起眼的資料片中找到了這句話。“The only thing we have to fear is fear itself。”我們恐懼的只是恐懼本身。

    同樣的例子，我們還為編導組找到了深圳開發時在一面墻上的2句口號“時間就是金錢，效率就是生命”，找到了史上最早的將浦西浦東同時納入眼簾的活動畫面。這些都是細節到幾乎苛刻的需求，但是我們依然滿足了編導所有的需求。這並不是我們會變魔術，我們不是劉謙，我們只是在銀幕背後花了比所有人想象的還多的心血，當前方的同事將編導組的需求傳遞到總部後，負責資料保障的同事們將這些需求各自認領後，忙碌的工作就開始了，一個也許在銀屏上只出現一秒鐘的資料，我們可能會要翻看上百的資料片才能提供到準確畫面，為了能及時給編導反饋，我們是沒有午休、雙休日、節假日的，大家輪班堅守崗位尋找資料。照片上的這面墻就是我們每天需要處理的資料需求，資料導演賦予我們責任，而我們一定是無愧於這個稱號的。

    最抽象的世博需求：作為資料導演，我們在處理資料需求前，都會仔細研究一遍文稿，因為很多時候編導的資料需求都是十分抽象的，比如一個表現安靜的畫面，編導也許自己也不知道怎樣的畫面可以烘託人物安靜的氛圍，而我們就在仔細研讀文稿後，根據文稿中的語境，結合自己對資料的了解，為編導提供最合適的畫面。現在大家看到的這個畫面就是第一集中陸世鄂在夢中做到100年後的世博會時，表現主人公在夢中安詳氛圍的畫面。

    其實資料導演的工作還遠不止這些，現在有請我的同事蔣春柳繼續為大家介紹。

責編：薛愛民